【摘要】莫扎特作為“古典三杰”之一，在鋼琴史上有著重要的地位?，F(xiàn)代中國(guó)音樂(lè)教育從胎教到高等院校都把莫扎特奏鳴曲作為必彈曲目，可見(jiàn)莫扎特音樂(lè)的重要性，因此研究莫扎特奏鳴曲非常有意義。本文以K576為線索，對(duì)莫扎特奏鳴曲的藝術(shù)魅力進(jìn)行探究。首先簡(jiǎn)單介紹一下莫扎特生平，再對(duì)K576曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法進(jìn)行解讀。如何演奏莫扎特K576作品？有什么演奏特點(diǎn)？并對(duì)總結(jié)此曲藝術(shù)魅力。希望可以對(duì)廣大愛(ài)好莫扎特奏鳴曲的愛(ài)好者及研究者提供一些力所能及的理論依據(jù)及現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；藝術(shù)魅力 ；研究；K576

一、莫扎特生平簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?756年1月27日生于奧地利薩爾茲堡。1791年12月5日逝世。享年35歲。曾寫(xiě)過(guò)歌劇、鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、交響曲、安魂曲等。在莫扎特的奏鳴曲里19首都是精品，代表作品有K576、K457、K570等。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲K576曲式結(jié)構(gòu)研究

（一）第一樂(lè)章

呈示部：

主調(diào)建立在D大調(diào)上，以弱起強(qiáng)奏構(gòu)成的分解主和弦在快板的速度下展開(kāi)音樂(lè)。主部音樂(lè)元素主要由“主和弦+經(jīng)過(guò)音+輔助音”構(gòu)成。主部主題為“號(hào)角”音樂(lè)+“抒情”音樂(lè)構(gòu)成，為異質(zhì)材料歌唱性主題。從材料看，為平行樂(lè)段；從長(zhǎng)度看，此樂(lè)段為“4+4+4+4”的方整樂(lè)段；從終止看，此樂(lè)段運(yùn)用K46-D和K46-D7-T兩個(gè)終止，為收攏樂(lè)段；從調(diào)性看，此樂(lè)段一直建立在D大調(diào)上，因此此樂(lè)段為平行、方整、守調(diào)、收攏的古典典型復(fù)樂(lè)段。連接部上聲部主要由“經(jīng)過(guò)+輔助”構(gòu)成的固定音型構(gòu)成，下聲部由阿爾貝蒂低音進(jìn)行烘托。副部主題調(diào)性建立在主調(diào)的屬大調(diào)A大調(diào)上。副部第一主題由“下行音階+分解主和弦”元素構(gòu)成，為異質(zhì)材料器樂(lè)化主題，伴奏與主旋律運(yùn)用復(fù)調(diào)對(duì)位手法，有高山流水之感；副部第二主題由節(jié)奏化的“經(jīng)過(guò)音及音階片段”構(gòu)成，為同質(zhì)材料歌唱性主題，在弱的力度下，抒情地流淌著“動(dòng)人”的音符。低音點(diǎn)綴使旋律更加迷人。從材料、長(zhǎng)度、調(diào)性、終止方面進(jìn)行精確分析，副部第一樂(lè)主題為一個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的守調(diào)收攏單樂(lè)句樂(lè)段；副部第二主題為對(duì)比、非方整、守調(diào)收攏樂(lè)段。尾聲在低聲部阿爾貝蒂低音的襯托下，旋律聲部既有主部主題材料又有副部材料，為“綜合性”尾聲。

展開(kāi)部：

展開(kāi)部運(yùn)用主題頭部材料進(jìn)行展開(kāi)。引入部分共4小節(jié)，在固定音型的伴奏下，低聲部與中聲部互為模仿。調(diào)性建立在a小調(diào)上，與呈示部形成對(duì)比。中間部分調(diào)性分別經(jīng)過(guò)了F大調(diào)-bB大調(diào)-g和聲小調(diào)-A大調(diào)調(diào)性的轉(zhuǎn)換，最終在屬持續(xù)音（在高聲部）的進(jìn)行下把“分解式固定音型”引入下一個(gè)部分。

再現(xiàn)部：

與呈示部對(duì)比，此部連接部進(jìn)行了完全變化（主要通過(guò)模仿），復(fù)調(diào)感大大增強(qiáng)。副部保留了呈示部第二副部主題，調(diào)性回歸到了D大調(diào)上。尾聲加入了半音階。

為了清晰地展現(xiàn)此部結(jié)構(gòu)，下面將用結(jié)構(gòu)圖呈現(xiàn)出來(lái)：

綜上所述，此樂(lè)章為典型的“呈示部+展開(kāi)部+再現(xiàn)部”的古典奏鳴曲式。

（二）第二樂(lè)章

A樂(lè)段：

此樂(lè)段調(diào)性建立在A大調(diào)上，在快板的速度下奏出優(yōu)美的四三拍旋律。旋律主要由“分解和弦+經(jīng)過(guò)+輔助”元素構(gòu)成，伴奏用主調(diào)手法加入了以和弦為主的低聲部及“長(zhǎng)音”構(gòu)成的中聲部，使優(yōu)美的旋律更加動(dòng)聽(tīng)。從材料、長(zhǎng)度、調(diào)性、終止四方面精確分析，此樂(lè)段為平行方整守調(diào)開(kāi)放的典型方正樂(lè)段。值得一體的是，在結(jié)尾時(shí)屬延留音的使用使旋律更加優(yōu)美。

B樂(lè)段：

此樂(lè)段調(diào)性仍在A大調(diào)上，由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第一樂(lè)句旋律從微觀看以一拍為單位進(jìn)行模進(jìn)；從宏觀看以兩小節(jié)為單位進(jìn)行模進(jìn)。柱式和弦的伴奏為旋律增加了動(dòng)力。第二樂(lè)句頭部材料選用A樂(lè)段材料。從材料、長(zhǎng)度、終止、小節(jié)看，此樂(lè)段為對(duì)比、非方整、守調(diào)、開(kāi)放性樂(lè)段。

C樂(lè)段：

此樂(lè)段更加具有個(gè)性，是第二樂(lè)章的華彩段。兩個(gè)樂(lè)句分別為27和24小節(jié)，在長(zhǎng)度上擴(kuò)展了很多，其實(shí)莫扎特在此處把樂(lè)段進(jìn)行了“奏鳴式化”?，F(xiàn)在咱們進(jìn)入第一樂(lè)句。第一樂(lè)句在高聲部的以“一個(gè)十六分休止符+七個(gè)十六分音符”組成的旋律化的固定音型，連續(xù)進(jìn)行，加上模進(jìn)及模仿的運(yùn)用，好像一只百靈鳥(niǎo)飛翔一樣，樂(lè)曲非?；钴S，在柱式和弦的伴奏下更加有魅力。之后又加入了“三十二音符”的連續(xù)運(yùn)用，之后又回到剛開(kāi)始的旋律上。第二樂(lè)句由A樂(lè)段“頭部材料”引入，接著又進(jìn)行展開(kāi)，使樂(lè)曲達(dá)到頂峰。從材料、長(zhǎng)度、調(diào)性、終止看，此樂(lè)段為對(duì)比、非方整、守調(diào)、開(kāi)放式的“奏鳴化的”樂(lè)段。

綜上所述，此樂(lè)章為對(duì)比中部、非再現(xiàn)的的單三部曲式結(jié)構(gòu)。

（三）第三樂(lè)章

主部1：

主部建立在D大調(diào)上，在小快板的速度下，以弱的力度緩緩奏出四二拍優(yōu)美旋律。主部由“經(jīng)過(guò)音+輔助音”構(gòu)成的“連跳”元素，在低音柱式和弦的伴奏下，奏出歡快的旋律。從材料、長(zhǎng)度、調(diào)性、終止看，此樂(lè)段為平行、方整、守調(diào)、收攏性樂(lè)段。

第一插部：

此樂(lè)段由一個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，旋律從上而下跳，連續(xù)跳兩次后又用模進(jìn)、模仿進(jìn)行擴(kuò)展，并最終結(jié)束在主和弦上。

主部2：

與主部1對(duì)比，第一樂(lè)句旋律跑到了低聲部上，之后又回到高聲部；第二樂(lè)句加入了“音節(jié)式”的旋律進(jìn)行，使旋律更加具有表現(xiàn)力。

第二插部：旋律主要運(yùn)用十六分音符進(jìn)行展開(kāi)，連續(xù)式的進(jìn)行再加上連續(xù)切分，使旋律達(dá)到頂峰。之后琶音式的上下行進(jìn)行再次達(dá)到高峰，最后慢慢用“下行式的三連音下行二度連續(xù)模進(jìn)”音型引出主部。

主部3：

與主部1相比，伴奏換成了“三連音式”的十六分音符，增加了樂(lè)曲流動(dòng)性。

第三插部：選用第一插部“頭部材料”進(jìn)行擴(kuò)展，長(zhǎng)度更長(zhǎng)，音樂(lè)更有動(dòng)力。

主部4：與主部1對(duì)比，此部旋律運(yùn)用模仿手法進(jìn)行擴(kuò)展，樂(lè)句分別為22和11小節(jié)。旋律“頭部”材料時(shí)而充當(dāng)旋律，時(shí)而充當(dāng)音型，在此實(shí)際運(yùn)用了“奏鳴化”手法，使旋律非常具有氣勢(shì)。

第四插部：和第二插部相似，但在長(zhǎng)度上卻要比第二插部大，在此繼續(xù)運(yùn)用“奏鳴化”作曲手法。

主部5：在此直接省略成一個(gè)樂(lè)句，并進(jìn)行”音型化”發(fā)展，并最終以連續(xù)五個(gè)“D7-T”結(jié)束全曲。

綜上所述：此樂(lè)章為五個(gè)主部四個(gè)插部的“奏鳴化”的回旋曲式。

三、莫扎特鋼琴奏鳴曲K576創(chuàng)作手法研究

（一）模仿

第一樂(lè)章副部運(yùn)用“下行音階式”的模仿手法、第一樂(lè)章展開(kāi)部連續(xù)使用模仿，有“排山倒?！敝畾鈩?shì)。第二樂(lè)章25-28小節(jié)將模仿發(fā)揮到了“淋漓盡致”。

（二）模進(jìn)

第一樂(lè)章主部第一主題2、3小節(jié)進(jìn)行了上三度模仿；第二主題兩個(gè)樂(lè)句使用上二度模進(jìn)。還有多處使用模進(jìn)，在此不再一一舉出。它們既有小節(jié)性的模進(jìn)擴(kuò)展，又有樂(lè)句式的音樂(lè)展開(kāi)，運(yùn)用非常靈活。

（三）復(fù)調(diào)

在第三樂(lè)章主部4運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，先用了下五度模仿對(duì)位進(jìn)行，又用了上八度模仿對(duì)位進(jìn)行，為樂(lè)曲推高潮起到了非常重要的作用。

（四）重復(fù)

第一樂(lè)章尾聲運(yùn)用“音型”重復(fù)手法、第三樂(lè)章主部用重復(fù)手法進(jìn)行樂(lè)段展開(kāi)。重復(fù)手法起到鞏固旋律作用及展開(kāi)樂(lè)思作用。

四、莫扎特鋼琴奏鳴曲K576演奏特點(diǎn)研究

（一）華彩段

此部作品出現(xiàn)了多個(gè)華彩段，是不多見(jiàn)的。在第一樂(lè)章主部第二主題莫扎特就使用了華彩段，小連音線演奏要“先強(qiáng)后弱”及連奏要“一口氣呼吸”。低聲部音量要低于旋律聲部。第三樂(lè)章主題4為華彩樂(lè)段，按照譜例標(biāo)記先弱后強(qiáng)，上行音階漸強(qiáng)增強(qiáng)樂(lè)曲感染力。

（二）力度與速度

此曲力度主要用了f 和p 、fp和漸強(qiáng)。演奏f使要用臂部的力傳到手上，發(fā)音要清晰，奏出像“珍珠”一樣的一個(gè)接一個(gè)的音，如第一樂(lè)章第一主題一開(kāi)始譜面就標(biāo)記著f，一定要重視。演奏p使要輕輕地奏出旋律，如第三樂(lè)章，弱弱的力度營(yíng)造了美好的氛圍。漸強(qiáng)是從弱到強(qiáng)，力度緩緩增大。Dolce是柔和優(yōu)美的意思，要弱奏，如第一樂(lè)章副部主題，不但旋律要弱奏，和弦式的伴奏也要弱弱的進(jìn)行烘托。

（三）踏板運(yùn)用

此譜例沒(méi)有標(biāo)記踏板，不過(guò)可以適量運(yùn)用踏板。在標(biāo)有柔和“dolce”及音型連續(xù)進(jìn)行還有推高潮的華彩段的地方用延音音后踏板，可以增強(qiáng)音樂(lè)的氣勢(shì)和感染力。

五、莫扎特鋼琴奏鳴曲K576藝術(shù)魅力小結(jié)

莫扎特鋼琴奏鳴曲K576是莫扎特1789年4月在維也納完成的最后一首奏鳴曲，也是最有難度最有表現(xiàn)力的一首。無(wú)論曲式規(guī)劃、創(chuàng)作手法還是演奏都達(dá)到了莫扎特奏鳴曲的頂峰，是上上之作。

結(jié)語(yǔ)

在社會(huì)壓力日益增大的中國(guó)，許多朋友都喘不過(guò)氣來(lái)，在閑余時(shí)間多欣賞研究莫扎特的音樂(lè)，陶冶一下情操是必要的。正像尼采說(shuō)的一樣：“沒(méi)有音樂(lè)，生命是個(gè)錯(cuò)誤”。

參考文獻(xiàn)

[1]鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門大學(xué)出版社，2000.

[2]郭蘭蘭.論莫扎特鋼琴奏鳴曲的聲音與觸鍵方式[J].人民音樂(lè)，2002年第07期.

作者簡(jiǎn)介：張帆，女，19810509，漢族，山西省大同市城區(qū)，研究生學(xué)歷，講師，研究方向音樂(lè)學(xué)。