陳淑艷

【摘要】鋼琴曲《回旋曲OP.59》是卡巴列夫斯基為柴可夫斯基鋼琴大賽而專門創(chuàng)作的一首作品，作于1958年作品既有回旋曲式主部與插部交替出現(xiàn)的曲式結構又兼有奏鳴曲式的主部、展開部與再現(xiàn)部的曲式特點，是一首典型的奏鳴回旋曲式。本文從作曲家與他的創(chuàng)作風格、作品的演奏分析、對中國的影響等方面對作品的作曲風格和演奏技法進行進一步的探討。

【關鍵詞】卡巴列夫斯基；《回旋曲OP.59》

一、卡巴列夫斯基及其創(chuàng)作風格

巴列夫斯基生于圣彼得堡，6歲時學鋼琴，8歲正式學音樂。1918年全家遷居莫斯科。1919年考入莫斯科第二音樂學校畢業(yè)后又考入莫斯科音樂學院。1929年1930年先后畢業(yè)于莫斯科音樂學院作曲班及鋼琴班，1932年任教于莫斯科音樂學院。1949-1952年任蘇聯(lián)科學藝術史研究所音樂部副部長。1952年起任蘇聯(lián)作曲家協(xié)會書記。1962年起領導少年兒童音樂美育委員會。1969年起任蘇聯(lián)教育科學院主席團所屬美育委員會主席。

他的創(chuàng)作大多以蘇聯(lián)現(xiàn)實生活為題材，音樂具有明朗的音樂色彩，突出的抒情特征，鮮明的節(jié)奏韻律，朝氣逢勃的氣勢。音樂語言與民歌、革命歌曲、群眾歌曲的音調、節(jié)奏有密切聯(lián)系。蘇聯(lián)青少年的形象是他創(chuàng)作的主題之一。而《回旋曲OP.59》則是在戰(zhàn)爭背景下創(chuàng)作，表達了他們奔赴戰(zhàn)場，對親人的思念以及卡巴列夫斯基對戰(zhàn)士的同情和對戰(zhàn)爭的痛斥。

二、《回旋曲OP.59》作品演奏分析

樂曲是以3/8拍起始于a和聲小調，隨后不斷的變化最終也回歸a和聲小調。以Presto急板進來。演奏開始時，在3/8拍節(jié)奏上要凸重第一拍同時踏板要同時踩住，在第一拍結束后踏板要迅速放開，要記住放的干凈。避免在第二三拍中糊住，指頭迅速而靈巧。

到第5小節(jié)時止式進入主題，要清楚的聽見每一個音，右手在第6-7小節(jié)上中的連音線下的一個八分音符彈奏時要輕聲而靈巧。此處要如歌的，盡量要連貫起來。左手是富有彈性的跳音，音樂的旋律由單音和旋組成，輕快，積極。在第22小節(jié)上后再次重復主旋律。但要與第一段主旋律形成對比。第二段要比第一段的情緒來的更強烈寫。尤其注意在第34-35小節(jié)上要注意樂曲的呼吸氣口。在第42小節(jié)上又到了手指跑動的時候。要突出第一個音同時要立刻踩左踏板，隨著跑動即將結束漸漸放掉左踏板。這個地方也是一個重要的鏈接口。第45小節(jié)上隨著情感的變化，情緒要了ff的一個高潮。在最后的第53小節(jié)上要注意樂曲的收尾，要空兩拍，必要時可以空長一點，留足時問給下面另一段做出充分的準備。

在第55-128小節(jié)上屬于第一次插曲。演奏時還是要突出第一拍DO音，在第69小節(jié)上注意右手的跑動，強調第一個音。在第86小節(jié)上要注意漸弱第87小節(jié)上在左手進來的第一個音的同時左右踏板同時踩住，在第88小節(jié)上漸漸放掉左腳。第95-96 103-104小節(jié)處理方面是一樣的，彈奏時要輕巧，所以踩住左踏板效果會更明顯。在第113小節(jié)十六分音符上也是半音的關系要踩住左踏板，到第116小節(jié)上逐漸放開做踏板，做出漸強的情緒。在這段的最后兩個小節(jié)，也就是第127-128小節(jié)是八度的關系，也是這段的介紹和情緒的高潮，演奏時音與踏板同時踩住，每個音換一次踏板，最后要收干凈。

在第129-154小節(jié)是主旋律的第一次變化，也是一個結束點。第154小節(jié)要特別注意關于氣口的一個連接點，又將進入另一個旋律，這是這首樂曲的第二次插曲。是較為抒情的一段，要注意左手融入右手，左手都是八度的關系，演奏要有飽滿的效果，在部分巾還加入了顫音演奏技巧，演奏時要適當的狂野，而右手CANTANDO如歌的，要連貫演奏。在第188-198小節(jié)情緒到了一個高峰，左右手都是八度關系，力度也到了ff，演奏時要更加的激動，運用手臂的力量去演奏，盡量連貫起來。

第199-280小節(jié)又回到了主旋律，這是主旋律的第二次變奏。

第281-366小節(jié)是第二次的插曲，是3拍子的四連音組成。演奏線條連貫左手又是八度關系演奏，整段是歌唱的，優(yōu)美的。在最后的第262-266小節(jié)上情緒推向了高潮，悲壯宏偉。

第267-280小節(jié)是主題的結尾部分。來承接第381-420小節(jié)上又再次回到了主題，這又是主題旋律的另一個變化。引用了主旋律主要部分和半音的關系，來結束樂曲。

三、卡巴列夫斯基鋼琴作品在中國的影響

俄羅斯鋼琴文化對中國鋼琴文化的形成和發(fā)展有著持久而深遠的影響。從20世紀初至2l世紀，中國鋼琴文化與俄羅斯鋼琴文化結下了不結之緣。俄羅斯鋼琴家們常常在音樂會上演奏卡巴列夫斯基的作品，在俄羅斯音樂教學上他的作品有著相當重要的位置，而且被我圍巾央音樂學院和上海音樂學院附巾鋼琴專業(yè)課教學大綱列為教學曲目。

建國初期，我國“以蘇為師”，兒童音樂教育也取法蘇聯(lián)。因此，我國的音樂教育體系深受卡巴列夫斯基音樂教育體系（簡稱卡式教育體系）的影響。中央音樂學院卞萌副教授出版的《俄羅斯鋼琴音樂巾小型精品選集》中也編入了他的《回旋曲0P.59》。

四、結論

綜上，本文通過從鋼琴曲《回旋曲OP.59》中討論作演奏方面的技巧，如左右踏板的運用，演奏時情緒力度的變化，氣口的鏈接點。八度，半音階的彈奏，希望我分享的這些為廣大的演奏者提供一定的幫助。