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      淺談詩歌鑒賞的意象歸納法

      2015-05-30 10:48:04海嫚
      關(guān)鍵詞:暗示性暗香意象

      海嫚

      【摘要】 通過選取中國(guó)古典詩歌中的兩個(gè)典型意象,歸納整理詩歌意象中的共同點(diǎn)。

      【關(guān)鍵詞】 意象 酒 梅 共同點(diǎn)

      【中圖分類號(hào)】 G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 1992-7711(2015)06-071-01

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      唐詩宋詞作為我國(guó)古代文學(xué)史上的兩座高不可攀的峭峻高峰,因其意境之深遠(yuǎn),情感之豐富,主題之多樣而屹立于中國(guó)大地,東方世界。于是,感受詩歌,體悟生命成為語文教學(xué)的一部分。那么,如何更好的把握詩歌,感悟其深邃的感情,幽遠(yuǎn)的意境,唯美的語言也便成為了語文教學(xué)的一個(gè)重點(diǎn)。于是,鑒賞詩歌濃墨重彩的走進(jìn)了課堂,走上了講臺(tái)。人教版高中語文課程教材必修一到必修四都涉獵到了詩歌。因此,如何鑒賞詩歌成為值得深思和探索的一個(gè)教學(xué)內(nèi)容。經(jīng)過多次的詩歌教學(xué)實(shí)踐,我歸納出了鑒賞詩歌中的意象歸納法:

      詩人創(chuàng)作,可以直抒其情,明言其事,也可以情附物上,意在言外。言在此而意在彼,古稱之為“寄托”,也即語言的暗示性,多表現(xiàn)在詩歌意象的寓意上。所謂意象,就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡(jiǎn)單地說,意象就是寓“意”之“象”,就是用來寄托主觀情思的客觀物象。在比較文學(xué)中,意象的名詞解釋是:所謂“意象”簡(jiǎn)單說來,可以說就是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合,也就是融入詩人思想感情的“物象”,是賦有某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。

      古代的詩人們都賦予了意象不一樣的情感,然而經(jīng)過整理歸納,我們不難發(fā)現(xiàn)其中的共同點(diǎn)。例如:酒,作為中國(guó)古代詩歌的一個(gè)常見意象,出現(xiàn)在不同的時(shí)代,不同的作品中。最早把酒跟文學(xué)聯(lián)系在一起,可以追溯到《詩經(jīng)》,已有三千多年歷史。《詩經(jīng).七月》中寫道:

      二之日鑿冰沖沖,三之日納于凌阻。四之日其蚤,獻(xiàn)羔祭韭。九月肅霜,十月滌場(chǎng)。朋酒斯饗,曰殺羔羊。躋彼公堂,稱彼兕觥,“萬壽無疆”。

      一年的辛苦之后,還要大辦酒宴,為統(tǒng)治者慶賀祝壽。十二月去鑿冰,正月里藏入冰窖,以供來年夏天統(tǒng)治者消暑之用。等到農(nóng)事已畢,打谷場(chǎng)已清掃干凈,就大殺羔羊,大辦酒宴,還得舉著酒杯,登上公堂,高呼統(tǒng)治者萬壽無疆。在這里,酒的暗示性并不強(qiáng)烈。隨著時(shí)間的遷徙,文學(xué)的發(fā)展,“酒”愈來愈多的出現(xiàn)在了讀者的眼前。以至于到了唐代偉大詩人李白這里,酒成為了李白的象征,可以說李白借酒成就了自己雄奇飄逸的詩風(fēng),因而又被稱之為“酒仙”。于是余光中說:酒入豪腸,七分釀成了月光,余下的三分嘯成劍氣,繡口一吐就是半個(gè)盛唐。那么,我們不妨看看李白詩中的酒到底蘊(yùn)含著怎樣的情感:五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。(《將進(jìn)酒》)

      兩人對(duì)酌山花開,一杯一杯復(fù)一杯。(《山中與幽人對(duì)酌》)

      人生飄忽百年內(nèi),且須酣暢萬古情。(《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》)

      抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁。《宣州謝朓樓餞別校書叔云》

      酒在這里是豪放的吟唱,是瀟灑的頹廢,是坦蕩的迸發(fā),是孤寂的寥落,也是憂傷的嘶喊。到了后來,就越發(fā)頻繁的走進(jìn)了憂愁。比如:

      一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上簾招。(《一剪梅·舟過吳江》蔣捷》)

      明愁腸已斷無由醉。酒未到,先成淚。(《御街行》范仲淹)

      莫漫愁沽酒,囊中自有錢。《題袁氏別業(yè)》賀知章)

      于是乎,酒的詩歌暗示性我們可以看做是憂愁,換言之酒是憂愁的代言。

      再如:春蘭、夏竹、秋菊、冬梅因其花色較淡而且多生在幽僻的地方,被譽(yù)為花中四君子,常被視為氣節(jié)崇高君子的象征。以梅為例,梅花是中國(guó)古代文人墨客吟誦傳唱千年的對(duì)象,宋代的林和靖就曾以“梅妻鶴子”寄托自己的情感,可以說是愛梅至極的人了。例如:

      山園小梅二首

      其一

      眾芳搖落獨(dú)暄妍,占盡風(fēng)情向小園。

      疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏。

      霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂。

      幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽。

      “疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏。”這一聯(lián)一直為后人所稱道。陳與義說:“自讀西湖處士詩,年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影,絕勝前村夜雪時(shí)?!保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林和靖的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里,昨夜一枝開”。《念奴嬌》中奉勸文人墨客不要輕易寫梅的辛棄疾也寫道:“未須草草賦梅花,多少騷人詞客??偙晃骱痔幨?,不肯分留風(fēng)月?!笨梢娛敲烦删土肆皱?,也是林逋寫盡了梅。除此之外,因梅花開放在初冬時(shí)節(jié),天氣嚴(yán)寒,故而被詩人們有意地賦予了不畏嚴(yán)寒,孤傲挺立,迎雪開放的堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)。例如:

      墻角數(shù)枝梅,凌寒獨(dú)自開。

      遙知不足雪,為有暗香來。

      墻角數(shù)枝梅,凌寒獨(dú)自開。

      遙知不是雪,為有暗香來。

      ——王安石《梅花》

      風(fēng)雨送春歸,飛雪迎春到。

      已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。

      俏也不爭(zhēng)春,只把春來報(bào)。

      待到山花爛漫時(shí),她在叢中笑。

      ——毛澤東《卜算子·詠梅?》

      類似的例子很多,在詩歌中,以景傳情達(dá)意的往往具有一定的固定性,如:

      以“故鄉(xiāng)明月”傳達(dá)“思鄉(xiāng)情”;以“松風(fēng)山月”傳達(dá)“隱逸情”;以“寒林殘?jiān)隆眰鬟_(dá)“詩人的憂愁”;以“中秋圓月”傳達(dá)“相思情苦”;以“風(fēng)雨落花,雙燕孤飛,重閣玉枕”傳達(dá)“閨怨情”;以“長(zhǎng)亭折柳”傳達(dá)“惜別情”;以“江湖扁舟,月落烏啼”傳達(dá)“詩人的羈旅之苦”;以“夢(mèng)后酒醒,煙柳斷腸,寒雨斜陽,殘燭啼鵑”傳達(dá)“悲歡離合情”;以“昔榮今非,幾度夕陽紅”傳達(dá)“對(duì)世事滄桑的感嘆”等等。因而,只要在平時(shí)的學(xué)習(xí)中我們善于歸納整理,多做積累,還是會(huì)有不少的收獲。

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