蒲麗

摘 要：莫言作為國(guó)當(dāng)代文學(xué)界最有影響力的作家，其作品具有獨(dú)特的藝術(shù)特色和語(yǔ)言風(fēng)格。本文以莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》為研究對(duì)象，從小說(shuō)語(yǔ)言的角度出發(fā)，對(duì)小說(shuō)中的詞匯運(yùn)用和修辭藝術(shù)進(jìn)行探析，借以理解莫言小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)特性。

關(guān)鍵詞：《蛙》；詞匯運(yùn)用；修辭藝術(shù)；陌生化

所處的時(shí)代以及客觀的語(yǔ)言環(huán)境使莫言的小說(shuō)形成了獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，他善于打破固有的語(yǔ)言模式，運(yùn)用獨(dú)有的語(yǔ)言表達(dá)方式講述自己的故事?！锻堋肥悄葬j釀十載，潛心寫(xiě)作四年才完成的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述的是身為婦產(chǎn)科醫(yī)生的鄉(xiāng)村姑姑的矛盾的一生。這部小說(shuō)以其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和深刻的內(nèi)涵獲得了第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。下面我們就來(lái)探析小說(shuō)《蛙》中詞匯和修辭的運(yùn)用特點(diǎn)。

一、莫言小說(shuō)《蛙》的詞匯運(yùn)用

小說(shuō)《蛙》中的故事發(fā)生在計(jì)劃生育時(shí)期的中國(guó)農(nóng)村，這樣的故事背景要求小說(shuō)在詞匯的運(yùn)用上必須具有鮮明的地域性和時(shí)代性特點(diǎn)。我們將從方言、熟語(yǔ)和粗話三方面來(lái)分析小說(shuō)《蛙》中詞匯運(yùn)用的特色。

（一）《蛙》中的方言

山東省高密市是莫言的故鄉(xiāng)，他在這里生長(zhǎng)，對(duì)這里的語(yǔ)言和風(fēng)俗習(xí)慣非常熟悉。在創(chuàng)作《蛙》時(shí)，莫言將這里的方言運(yùn)用其中，使得故事的更貼近現(xiàn)實(shí)，將人物塑造得更形象。

莫言在小說(shuō)的語(yǔ)言中運(yùn)用了大量的方言，以此來(lái)體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐纳钐厣腿宋锾攸c(diǎn)。例如，文中有這樣一句話：“有個(gè)身披黃袍、頭剃禿瓢、看上去像個(gè)和尚的攤主”，其中“禿瓢”一詞便是方言?！岸d”指沒(méi)有頭發(fā)，“瓢”是當(dāng)?shù)厝耸褂玫囊环N由葫蘆制作的，表面光滑的舀水用具?！岸d瓢”這一詞的運(yùn)用，不僅形象地說(shuō)明了此人是光頭，還使語(yǔ)言帶了一些詼諧。又如在形容“公社里那些人”時(shí)作者用到了“賊精賊精”這一貶義色彩明顯的形容詞，“賊”字這一特色的用法生動(dòng)形象地表現(xiàn)了那些人的過(guò)分精明。

（二）《蛙》中的諺語(yǔ)

諺語(yǔ)是人們創(chuàng)造的一種現(xiàn)成話，是用簡(jiǎn)單通俗的語(yǔ)言反映深刻的哲理，具有簡(jiǎn)潔、機(jī)智、幽默的特點(diǎn)。莫言在《蛙》中運(yùn)用了大量的諺語(yǔ)，使小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，內(nèi)容豐富且利于理解。以“甘蔗沒(méi)有兩頭甜”為例，這一句話出現(xiàn)的情景是“‘我的妻子王仁美懷了二胎，我在工作和兒子之間猶豫不決，老同學(xué)袁腮用這句話勸‘我”。我們都知道甘蔗越靠近根部越甜，所以甘蔗兩端不可能同樣甜。這一諺語(yǔ)的運(yùn)用，形象地說(shuō)明了工作和兒子只能取其一，沒(méi)有兩全其美的辦法。

（三）《蛙》中的粗話

莫言的另一個(gè)詞匯特點(diǎn)表現(xiàn)在粗話的運(yùn)用上?！锻堋分羞\(yùn)用的粗話有兩種，一種是罵人的粗話，用來(lái)表達(dá)人物的不良情緒。這類(lèi)粗話在農(nóng)村中很常見(jiàn)，村民們文化程度不高，面對(duì)不滿時(shí)會(huì)直接用最通俗的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。例如，“他說(shuō)：滾，小兔崽子們，這里沒(méi)有你們吃的，回家吃你們娘的奶頭去吧”，這樣的粗話更符合人物的身份和性格。另一種粗話不是罵人的，例如“我聽(tīng)到他說(shuō)：媽的，好一派北國(guó)風(fēng)光！”，這句話中的粗話不是咒罵某一人，而是表現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的心理變化。無(wú)論是哪一種粗話我們都需要正確對(duì)待，既不要一味否定，又要堅(jiān)持適度原則。

二、莫言小說(shuō)《蛙》的修辭藝術(shù)

修辭即修飾言論，就是在使用語(yǔ)言的過(guò)程中，利用多種語(yǔ)言手段以收到盡可能好的表達(dá)效果。恰當(dāng)?shù)男揶o，可以增加小說(shuō)語(yǔ)言的表達(dá)效果。莫言在小說(shuō)《蛙》中大量運(yùn)用了修辭，使得小說(shuō)的語(yǔ)言更加豐富。

（一）豐富的修辭手法

1、比喻

比喻是找出兩個(gè)本質(zhì)不同的事物之間的相似點(diǎn)，用一種事物描寫(xiě)另一事物的修辭手法。這種修辭用于描寫(xiě)事物時(shí)，可以使被描寫(xiě)的事物更鮮明生動(dòng)；用于說(shuō)明道理時(shí)，能使道理通俗易懂。莫言在小說(shuō)《蛙》中就大量地運(yùn)用了比喻這種修辭手法。如，在“兩行蜂蜜般的淚水，從他枯干的眼窩里流出來(lái)”一句中“淚水”是本體，“蜂蜜般”是喻體，這句話將通常語(yǔ)序中的本體和喻體位置進(jìn)行調(diào)換，用喻體作定語(yǔ)去修飾本體，使語(yǔ)言更簡(jiǎn)潔的同時(shí)豐富了其內(nèi)容。又如“我趕緊拉回思緒，像拉住一匹瘋馬的韁繩”，這句話用具象的“瘋馬的韁繩”來(lái)比喻抽象的思緒，將抽象的事物具體化，使語(yǔ)句更易于理解。

2、排比

排比是把結(jié)構(gòu)相同或相似、意思密切相關(guān)、語(yǔ)氣一致的詞語(yǔ)或句子成串地排列的一種修辭方法。排比修辭的運(yùn)用有利于加強(qiáng)文章內(nèi)容和語(yǔ)言的氣勢(shì)。如“女人的地位是生孩子生出來(lái)的，女人的尊嚴(yán)也是生孩子生出來(lái)的，女人的幸福和榮耀也都是生孩子生出來(lái)的”連用了三句“女人的……是生孩子出來(lái)的”，用來(lái)強(qiáng)調(diào)在封建思想中，女人所獲得的一切都同生孩子密不可分，也讓讀者從中地深深理解那個(gè)時(shí)代女人的悲哀。

3、夸張

夸張是運(yùn)用豐富的想像，在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上有目的地?cái)U(kuò)大或縮小事物的形象特征，以增強(qiáng)表達(dá)效果的一種修辭方法。例如，“當(dāng)時(shí)，我們說(shuō)他駕機(jī)俯沖到我們村頭的西瓜地，伸手摘了一個(gè)西瓜，一抖超膀又鉆上云端?！边@句話夸張的描述了飛行員高超的技術(shù)，但實(shí)際生活里飛行員駕駛飛機(jī)摘西瓜是不可能的。這樣的夸大語(yǔ)句，是為了突出人們對(duì)飛行員這一職業(yè)的極度喜愛(ài)和崇拜。

（二）恰當(dāng)?shù)男揶o原則

為了更好地發(fā)揮修辭的作用，更有效地表達(dá)作者的思想情感，作者在運(yùn)用修飾手法時(shí)必須遵循一定的標(biāo)準(zhǔn)，這就是修辭原則。從小說(shuō)《蛙》中我們能夠看到莫言對(duì)修辭原則的準(zhǔn)確把握。

1、得體原則

所謂得體原則，就是所用的修辭同文章題旨、語(yǔ)境、對(duì)象向契合。例如，小說(shuō)中描寫(xiě)了“我”和小獅子結(jié)婚當(dāng)天的自然環(huán)境有這樣一段話：“ 我與王仁美結(jié)婚那天下大雨，與小獅子結(jié)婚這天下暴雨。一道道的閃電，刺目的藍(lán)白之光，然后是震耳的雷聲與傾盆大雨。四面八方都是響亮的水聲，挾帶著濃重土腥和腐爛水果氣味的濕風(fēng)從窗欞灌進(jìn)洞房。紅燭將殘，抖抖顫顫，終于熄滅。”這段從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)三方面對(duì)當(dāng)時(shí)的環(huán)境進(jìn)行了描寫(xiě)，但無(wú)論是哪一種事物都是生活中可見(jiàn)的。這樣的敘述更容易讓讀者體會(huì)到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，理解 “我”所感到的深深的恐懼。

2、靈活原則

要使作品鮮活，就必須使用新穎、靈活的語(yǔ)言。莫言的生活閱歷和文學(xué)積累讓他對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用信手拈來(lái)，靈活自如。如在“姑姑抄起一個(gè)擦面棍，對(duì)著柜底猛搗，咚咚幾下子，顯出一個(gè)洞口。你姑姑說(shuō)：游擊隊(duì)的英雄們，出來(lái)吧。難道還要往里灌水？” “游擊隊(duì)”本指一種以流動(dòng)襲擊為特點(diǎn)的軍隊(duì)，用在這里則詼諧地寫(xiě)出了逃避計(jì)劃生育的人們和計(jì)生工作人員的“斗爭(zhēng)”場(chǎng)面，盡顯諷刺之意。這種詞匯的靈活運(yùn)用使得文章語(yǔ)言更形象、幽默。

3、美的原則

美的原則就是指在運(yùn)用修辭時(shí)要還注意小說(shuō)的語(yǔ)言美，在詞語(yǔ)形式和韻律上都要追求美感?！罢锹《竟?jié)，水面上結(jié)著厚冰，一眼望去，一片琉璃世界?！?“琉璃”給人的印象是晶瑩剔透，圣潔純凈，用一片琉璃世界來(lái)形容結(jié)冰的冬季，將美景具象化呈現(xiàn)給讀者，讓讀者更直觀地體會(huì)到作者想表達(dá)的美。

三、莫言小說(shuō)《蛙》的陌生語(yǔ)言

“陌生化”是指對(duì)常規(guī)藝術(shù)形式的創(chuàng)造性顛覆，將熟悉變陌生，從而呈現(xiàn)一種新奇的形式，并由此帶來(lái)全新的藝術(shù)效果。莫言在小說(shuō)《蛙》中使用了陌生化詞語(yǔ)，使文章的詞語(yǔ)更具創(chuàng)新性。下面我們就來(lái)探析莫言對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言的陌生化改造。

莫言對(duì)詞語(yǔ)陌生化的改造表現(xiàn)在突破原有的語(yǔ)言規(guī)范上。例如，文中描寫(xiě)土膽時(shí)用了“既生不逢時(shí)又生不逢地”來(lái)形容，這里“生不逢地”是對(duì)“生不逢時(shí)”的改造，二者同用更強(qiáng)調(diào)了土膽的時(shí)運(yùn)不濟(jì)。又如，文中袁腮的一句話“我雖躍躍，但已經(jīng)不想試了”，這句話中所用的詞語(yǔ)原型是“躍躍欲試”，但這里打破了詞語(yǔ)固定的形式，對(duì)詞語(yǔ)進(jìn)行了拆分。在重新組合成新的句子后，讀者更能從幽默語(yǔ)句中體會(huì)袁腮的態(tài)度。

四、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)期的農(nóng)村生活使莫言對(duì)方言、諺語(yǔ)、粗話等異常熟悉，多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)又使他能夠嫻熟、靈活地駕馭此類(lèi)語(yǔ)言。加之恰當(dāng)?shù)男揶o和巧妙的陌生化詞匯地運(yùn)用，使得《蛙》在語(yǔ)言風(fēng)格上更具特色。

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