王媛媛

【摘要】作為話劇演員，準(zhǔn)確、細(xì)膩地用表演傳遞和表達(dá)信息是一項(xiàng)重要的條件。角色的體驗(yàn)在演員表演時(shí)有著重要的影響，所以對(duì)提升話劇演員的舞臺(tái)綜合技能培養(yǎng)很關(guān)鍵。舞臺(tái)技能既能塑造演員的人物形象還能提高自身的身體素質(zhì)。因此，本文就如何通過(guò)表演技巧來(lái)培養(yǎng)話劇演員舞臺(tái)綜合技能展開了討論。

【關(guān)鍵詞】話劇演員；綜合技能；培養(yǎng)

我們把演員在話劇舞臺(tái)上出現(xiàn)的一系列動(dòng)作稱為“舞臺(tái)技能”，包括：摔、打、爬、滾以及空手、兵器互打等動(dòng)作。它的種類居多，范圍較廣，沒(méi)有固定的方式，但它卻能十足的把人物形象展示出來(lái)。隨著現(xiàn)代話劇題材的增多和風(fēng)格的多樣化，“舞臺(tái)技能”得到了更多的運(yùn)用[1]。

一、培養(yǎng)演員對(duì)角色和劇本的分析

（一）確定角色的形象

演員都是通過(guò)劇本來(lái)確定角色的形象。認(rèn)真分析劇本和角色是演員對(duì)自身的基本要求，其目的就是演員要通過(guò)劇本在角色中找到與自己產(chǎn)生共鳴的感情，以便能接近所演繹的角色，選擇的角色也就塑造了在劇中的形象。演員要學(xué)會(huì)從內(nèi)心看真實(shí)的人物形象，把自己與角色融合在一起。演員和角色的結(jié)合是一件尤為困難并充滿樂(lè)趣的事，因?yàn)槲覀儾豢赡艽嬖诔约阂酝鈩e人的情感經(jīng)歷，所以演員在表演時(shí)所表現(xiàn)出的情感未必是他們親身經(jīng)歷過(guò)的，所以，演員對(duì)角色和劇本的分析非常重要。

（二）把事件整體化

演員在分析劇本時(shí)，要把整個(gè)事件，整個(gè)故事情節(jié)相結(jié)合起來(lái)，不能把整體事件一個(gè)一個(gè)拆開分析。要進(jìn)一步了解和掌握故事的情節(jié)發(fā)展方向，能夠用創(chuàng)作者的身份把劇本中的故事詳細(xì)的講述一遍。如果演員在表演過(guò)程中不理解劇中的意蘊(yùn)，他怎么可能會(huì)塑造好角色形象，又怎么能和角色合二為一呢？所以，分析劇本中心思想要從人物形象和感情開始，充分發(fā)揮自己的理解能力和想象力，深入發(fā)現(xiàn)角色的靈魂，避免在分析主題思想時(shí)概念化和模糊化。

（三）自我塑造形象

在舞臺(tái)上的表演不能僅僅只局限于劇本，要有自己的創(chuàng)造，用自身去塑造人物形象。在自身和角色的相結(jié)合下，體現(xiàn)劇本中所含有的魅力又要展示自身的角色魅力。演員要在現(xiàn)實(shí)中的角色和劇本中角色融為一體，既不脫離自身，又不脫離角色，達(dá)到角色既是我，我又是角色的境界。

二、培養(yǎng)演員對(duì)表演人物的性格分析

（一）通過(guò)表演創(chuàng)造角色性格

角色的性格特點(diǎn)都是演員在舞臺(tái)上創(chuàng)造出來(lái)的。創(chuàng)造角色的性格好壞決定著演員對(duì)人物性格的了解，它能全方位的突破角色魅力，角色的性格特點(diǎn)塑造了整個(gè)舞臺(tái)的人物形象。演員要全力體現(xiàn)角色的內(nèi)在形象和內(nèi)在性格，演戲就是演性格[2]。

（二）演員要“化身”為劇本的角色

演員要想突破角色的個(gè)性，就要體現(xiàn)角色的性格特征。要想成功的把人物角色表現(xiàn)出來(lái)就要遵循角色本身的特點(diǎn)，使角色魅力成為舞臺(tái)上的亮點(diǎn)。演員要把握好角色的性格特點(diǎn)，又要注意性格的多樣性和豐富性，用每一個(gè)動(dòng)作來(lái)詮釋角色思想。

（三）尋找自身與角色的相同性

演員要找到與角色的共同點(diǎn)，拉近與角色的距離感。抓住角色的本質(zhì)，發(fā)覺(jué)角色本身具有的性格以便挖掘角色的“閃光點(diǎn)”，讓角色在演員身上賦予生命。演員要充分展現(xiàn)角色的情感特點(diǎn)，換句話說(shuō)，在舞臺(tái)上角色的性格就能反應(yīng)演員這個(gè)人的形象。

三、培養(yǎng)演員對(duì)動(dòng)作神態(tài)分析

（一）通過(guò)動(dòng)作展示事件

動(dòng)作是話劇的核心，是話劇的基礎(chǔ)。動(dòng)作可以用來(lái)詮釋角色在劇中的的人物思想、感情色彩和行為過(guò)程。通過(guò)動(dòng)作表演，演員還能更好的融入到角色的形象中。

（二）創(chuàng)作動(dòng)作

演員要充分了解角色在劇中所要表演的動(dòng)作，在所能表演的范圍內(nèi)，對(duì)動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)作，要從容易表達(dá)的動(dòng)作入手。要在動(dòng)作中找到角色的情感，用動(dòng)作表現(xiàn)角色思想。

（三）動(dòng)作創(chuàng)造意境

演員在進(jìn)行創(chuàng)作動(dòng)作時(shí)，要有一定的創(chuàng)作意境。話劇演員的舞臺(tái)表演水平是話劇的重要要求。所有的表演都是通過(guò)動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)出來(lái)的，這都要從動(dòng)作開始，最后也要回歸到動(dòng)作中。

四、培養(yǎng)演員對(duì)臺(tái)詞的處理能力

（一）臺(tái)詞是演員進(jìn)行再度創(chuàng)作的根本要求

演員記住臺(tái)詞，是為了掌握劇中所表現(xiàn)的思想感情。演員要在潛臺(tái)詞中找到角色的性格和意志，在舞臺(tái)上要有思想和動(dòng)作。潛臺(tái)詞是內(nèi)在感受的，是要有內(nèi)在線索的。

（二）創(chuàng)作是在潛臺(tái)詞上表現(xiàn)的

演員要在潛臺(tái)詞中表現(xiàn)自身的情感，并用角色的臺(tái)詞在情感中表達(dá)出來(lái)，就要充分了解角色的優(yōu)點(diǎn)和暗藏的內(nèi)容，這就需要演員在臺(tái)詞上進(jìn)行創(chuàng)作。臺(tái)詞自身就是一種動(dòng)作，演員要努力的在臺(tái)詞中找到角色的主題思想[3]。

（三）內(nèi)心的獨(dú)白是角色的內(nèi)在思想

角色的內(nèi)心獨(dú)白是演員在表演時(shí)重要的內(nèi)在心理技巧，是在無(wú)聲的語(yǔ)言中表達(dá)出來(lái)的。演員說(shuō)什么是臺(tái)詞決定的，而演員想什么和怎么說(shuō)是內(nèi)心獨(dú)白所決定的。角色的內(nèi)心獨(dú)白是演員深入角色的內(nèi)部技術(shù)，是組織人物心理的重要基礎(chǔ)。演員要用無(wú)聲的表演來(lái)反映真實(shí)的情感，因此要有強(qiáng)大的感染力和表現(xiàn)力。

五、培養(yǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)對(duì)表演的風(fēng)格特點(diǎn)認(rèn)識(shí)

演員要在不同的劇本中演繹不同的類型角色。每一個(gè)演員都有他自己的表演特色和風(fēng)格，當(dāng)演員在舞臺(tái)表演時(shí)，首先展示的是將人物風(fēng)格滲透到整個(gè)事件中。面對(duì)不同的劇本，不同的風(fēng)格，這時(shí)，演員就必須掌握多種風(fēng)格表演技巧，要在角色中樹立一個(gè)獨(dú)特性的風(fēng)格。不同的風(fēng)格戲劇，都有一定的特色。

六、結(jié)語(yǔ)

話劇演員的舞臺(tái)表演技能最主要的就是要深入對(duì)角色的了解，塑造一個(gè)讓觀眾能深刻記住的人物形象，只有對(duì)角色的深入體驗(yàn)，才能提高表演的技能。戲劇表演就是要不僅創(chuàng)造角色還要從自身?xiàng)l件下手，培養(yǎng)自身的表演中和技能。在增強(qiáng)話劇演員在舞臺(tái)的中和技能時(shí)，就要重視和加強(qiáng)對(duì)演員的動(dòng)作表演，增強(qiáng)演員對(duì)新的角色的適應(yīng)能力，使每個(gè)演員都具備自身獨(dú)特的表演技能，全方位的在表演中展示角色的風(fēng)格特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]趙鑫然.試論話劇演員舞臺(tái)綜合技能的培養(yǎng)[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（01）：82-93.

[2]馬俊山.話劇表演：形神的仳離與化合——“演劇職業(yè)化運(yùn)動(dòng)”研究[J].戲劇藝術(shù)，2013（04）：27-42.

[3]郭亮.戲曲演員的舞臺(tái)適應(yīng)——戲曲演員的角色分工與形象構(gòu)思[J].戲劇藝術(shù)，2010（04）：121-133.