沈紅宇?。ㄕ憬〖闻d市文化館　314000）

?

淺談竹笛在越劇伴奏中的作用

沈紅宇（浙江省嘉興市文化館314000）

摘要：竹笛是我國傳統(tǒng)民族樂器中的一種，它不僅能演奏一些高亢的音調(diào)，還能演奏一些細膩的樂章，它剛?cè)岵?、抑揚頓挫，能夠慷慨激昂還能如泣如訴，是一種能夠表現(xiàn)多種風(fēng)格的樂器。隨著越劇的不斷改革，它已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的一板一眼，相關(guān)的演奏手法也都逐漸豐富起來。在越劇伴奏中，由于竹笛發(fā)揮著重要作用。本文主要通過對越劇伴奏中笛子的作用進行研究分析，希望能夠促進促進越劇的不斷創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：越劇伴奏；竹笛；作用分析

我國戲曲種類繁多，并且具有很高的藝術(shù)成就，是我國藝術(shù)史上不可缺少的藝術(shù)瑰寶。越劇在我國發(fā)展的歷史長久并且發(fā)展也很快，所以，在伴奏上沒有經(jīng)驗。起初，笛子在越劇伴奏中只是一個烘托氣氛的作用，隨著越劇伴奏的不斷發(fā)展，笛子的作用已經(jīng)越來越明顯了，雖然越胡是越劇伴奏中的主要樂器，但是，笛子的作用也是非常明顯的，它如泣如訴、靈活跳躍，能有緊扣觀眾的心弦，達到良好的伴奏效果。

一、竹笛的演奏風(fēng)格

1

竹笛是以天然的竹膜貼在竹孔上，然后通過吹氣發(fā)出聲音，聲音清脆優(yōu)美、自然飄逸，能夠表達不同的意境，例如：狂風(fēng)驟雨、江河湖海的洶涌等。賈湖骨笛是我國最早的笛子，能夠演奏完整的音階。隨著社會的不斷發(fā)展，笛子的也在不斷發(fā)展從材質(zhì)、形式以及演奏的功能等都在不斷變化中，并且經(jīng)常被用于戲曲的伴奏中。

一般來說，笛子可以分為南北兩派，北派主要分布在我國北方地區(qū)，以內(nèi)蒙、河南、山東等地。它的演奏特點高亢嘹亮，個性鮮明，以梆笛為主。演奏技巧：在演奏過程中，一般多采用吐音、花舍、滑音等；南派笛子主要分布在我國南方地區(qū)，例如：湖南、江西等地，它的音色柔美、清新脫俗，主要以曲笛為主，演奏技巧：在演奏過程中，主要采用顫音、打音、振音等技巧，在不斷的發(fā)展過程中，通過大量的實踐延伸出了多種演奏方式，例如：揉音法、飛指等。

在越劇演奏中，笛子主要是進行烘托氣氛，因此，不需要華麗的演奏技巧。在越劇中，所有了樂器都是圍繞4劇目的情節(jié)開展，然后通過音樂來渲染感情。

二、笛子在越劇伴奏中的應(yīng)用

在越劇伴奏中，竹笛雖然不是主要的伴奏樂器，但是去具有十分重要的意義。在實際的伴奏中，笛子的主要作用是：根據(jù)實際的越劇情節(jié)，通過音樂對環(huán)境以及氣氛進行渲染，從而達到展現(xiàn)劇目內(nèi)涵的目的。本文主要體通過以《西廂記》為例對笛子在越劇中的作用進行分析。

《西廂記》伴奏中笛子演奏的細節(jié)處理：

在此劇中主要人物有：崔鶯鶯、張生、紅娘等。

1.《奇逢》

2

劇中，張生游玩到寺廟時，這一段情景應(yīng)該是活潑輕快的，所以笛子在演奏過程中，需要音色優(yōu)美、活潑靈動。在演奏技法上要求：心平氣和、吐納平穩(wěn)，通常采用打音，并其還要對音量進行控制。只有這樣才能更好的展現(xiàn)張生在游寺時的情景，在演奏過程中，要表現(xiàn)出寺廟輕煙暮鼓聲聲，另外，要盡肯能的將張生游寺廟出的情景展現(xiàn)出來，這樣才能更好的演繹此作品。

2.《鬧會》

這一章節(jié)主要是描寫崔鶯鶯父親身亡，她追悼亡父的情景，所以，曲調(diào)憂傷凄美、詼諧幽默。在實際的演奏過程中，不僅要保證張生游寺時的風(fēng)格，還要采用顫音，才能達到幽默的效果。在張生和崔鶯鶯約會卻發(fā)生變故，此時，要烘托出張生內(nèi)心的情感。因此，在實際演奏過程中，整個音樂的色調(diào)應(yīng)該表現(xiàn)出失望、憤怒、無奈等。因此，在演奏過程中，首先應(yīng)該保證音色明亮，并其不加任何修飾，這樣不僅能夠?qū)∏檎宫F(xiàn)出來，還為后續(xù)的演奏埋下了伏筆。

3.悔婚

在此情景中，演奏者應(yīng)該將所有的笛子的效果完全釋放出來，要采用吐音、顫音、琶音、打音、花舌等，這樣才能更好的表現(xiàn)兩人向往自由的思想。

4.《長亭》

這一片段中主要就是描述兩個人分別的場面。因此，主要以凄美悲涼的音樂基調(diào)為主。在實際的劇情中，由于人物內(nèi)心的感受不同，因此笛子演奏過程中國，都會以清吹為主，然后加入振音，能夠有效的營造一種凄涼的音樂效果。另外，“馬遲人意懶”這一句不僅表現(xiàn)了風(fēng)景，還流露出難舍的情緒，所以，在演奏過程中，清吹為主，應(yīng)加入頓音、歷音，才能更好的展現(xiàn)出音樂的魅力，能夠打動觀眾的內(nèi)心。

三、竹笛在越劇伴奏中的作用

3

在實際的越劇的演奏過程中，笛子具有重要作用，能夠表現(xiàn)多種形式情景。雖然，指數(shù)用于演奏過門，但是，卻具有畫龍點睛的作用，能夠更好的渲染氣氛。

在通常的越劇伴奏中，一般都是梆笛和曲笛并用，梆笛是D-G調(diào)，曲笛是A-D調(diào)，這樣才能展現(xiàn)出完美的音樂內(nèi)涵，更好的傳遞劇目的情感。梆笛音色高亢明亮，所以適合來表現(xiàn)熱烈喜慶的場面，在演奏過程中，梆笛的吐音靈動形象、顫音爆發(fā)力十足以及流水般的歷音等，能夠展現(xiàn)出音樂的魅力。例如：在《紅樓夢》金玉良緣中，通過以上技巧的應(yīng)用，能夠有效的展現(xiàn)出成親時的喜悅，緊扣觀眾心弦。

曲笛音色柔美、流暢，通常來說，旋律都呈現(xiàn)波浪形，節(jié)奏平穩(wěn)起伏不大，適合表現(xiàn)劇目中恬靜、溫馨、祥和的場面。

四、笛子的延伸

在一些不同的越劇唱腔中，還采用的了洞簫，它音色柔和、優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，對于劇情的表現(xiàn)也是淋漓盡致。在不斷的發(fā)展過程中，人們通過不斷實踐，發(fā)明了“悶笛”，顧名思義，它所發(fā)出的聲音比較悶。它的出現(xiàn)代替了原來唱腔中的蕭作用，它在制作過程中，最簡答的方式就是將曲笛的笛膜貼口出采用膠布代替笛膜。機會達到良好的效果。

在實際的演奏過程中，悶笛發(fā)音沉悶，音色沒有光澤，跟蕭的音色很像，但是比蕭的音色大。吹奏時，將風(fēng)門放大，口風(fēng)平緩，展現(xiàn)出圓潤流暢的特點，因此，它善于表達低聲吟唱的柔情或者凄苦哀愁的情緒，一般來都會用在，劇情交替的過程中，然后通過慢板或者慢中板進行演奏，才能是音樂更加具有感染力。

綜上所述，笛子在越劇的伴奏中具有重要意義，兩者相輔相成，通過進步。笛子在越劇的中應(yīng)用，有效的打破了傳統(tǒng)越劇伴奏一板一眼的形式，使越劇的伴奏形式更加多樣化，在不斷的發(fā)展中，還出現(xiàn)了一些新的樂器，甚至加入了西洋樂器，有效的豐富了越劇的伴奏形式，一定程度上促進了越劇的發(fā)展。

注釋：

1.杜巨江.湯中蔥花滿庭香——淺談笛子在越劇演奏中的作用[J].戲劇之家，2015（4）：42.

2.陳明.淺談黃梅戲伴奏音樂中的竹笛演奏[J].青春歲月，2012（10）：40-41.

3.應(yīng)馳樂.笛子在越劇中的演奏[J].戲文，2005（4）：89.