姜　麗?。|南大學(xué)成賢學(xué)院　210088）

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《羅密歐與朱麗葉》經(jīng)典改編動(dòng)畫中人物形象的審美特征

姜麗（東南大學(xué)成賢學(xué)院210088）

摘要：莎士比亞經(jīng)典作品在英國、日本、美國等國家都成功實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫改編。本文以莎翁名作《羅密歐與朱麗葉》的改編動(dòng)畫為例，解析動(dòng)畫電影中人物形象在不同文化中蘊(yùn)含的審美特征，并分析中國動(dòng)畫與動(dòng)畫電影大國之間在卡通人物形象設(shè)計(jì)中審美視角的差異，為我國文學(xué)經(jīng)典作品的跨文化動(dòng)畫改編提供借鑒。

關(guān)鍵詞：文學(xué)經(jīng)典改編；動(dòng)畫；審美特征

一、引言

由經(jīng)典文學(xué)作品改編的動(dòng)畫電影中的人物形象相對于文學(xué)作品中的形象而言，不僅具有獨(dú)特的性格魅力、深遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值，還具有并更直觀、更深層的審美特征，正是這樣的特點(diǎn)使得經(jīng)典文學(xué)動(dòng)畫改編后的人物形象更加鮮活并具有感染力，使得作品在被欣賞的同時(shí)起到具有感染力的文化傳播作用。

莎士比亞經(jīng)典作品的動(dòng)畫改編在英國、日本、美國等國家都已經(jīng)出現(xiàn)了成功的范例。英國1992的《莎士比亞名劇動(dòng)畫》（Shakespeare：The Animated Tales），日本2007年的《羅密歐與朱麗葉》，美國2011年的《吉諾密歐與朱麗葉》（Gnomeo & Juliet），所有這些作品都受到了人們的廣泛關(guān)注和好評。因?yàn)槭艿礁鲊枷胛幕?、道德倫理、審美情趣等諸多方面的影響，每一部作品都呈現(xiàn)出不同的審美特征。本文正是從經(jīng)典改編動(dòng)畫的審美特征出發(fā)，分析中外動(dòng)畫電影與動(dòng)畫電影大國之間在卡通人物形象設(shè)計(jì)中存在的審美視角的差異，為中國的經(jīng)典名作改編動(dòng)畫研究提供一點(diǎn)思考。

二、經(jīng)典改編動(dòng)畫中人物形象審美特征的塑造

動(dòng)畫劇中的人物形象，作為動(dòng)畫片的靈魂，其形象和性格特征是彰顯該動(dòng)畫獨(dú)特風(fēng)格的首要條件。一部優(yōu)秀的動(dòng)畫片中，一個(gè)性格鮮明、令人記憶深刻的成功人物，總能讓人們在時(shí)隔多年之后依然印象深刻，其肩負(fù)的傳播文學(xué)經(jīng)典的使命也會(huì)因?yàn)槿宋镄蜗蟮某晒λ茉於靡愿玫赝瓿?。恰恰是出于這一點(diǎn)，日本和美國在對莎翁經(jīng)典作品《羅密歐與朱麗葉》進(jìn)行動(dòng)畫改編的過程中，尤其注意人物形象的塑造，表現(xiàn)出其文化背景下特有的審美特征。

首先，在人物角色的獨(dú)特造型上體現(xiàn)人物形象的性格和身份。美版改編動(dòng)畫尤其擅長通過人物形象的外形、語言和動(dòng)作來突顯人物性格，使得人物造型鮮明。在人物形象上，美版改編對原作進(jìn)行了超越，并賦予了大膽的浪漫想象，突破了人類自身的限制。人物形象被設(shè)定為精靈，英俊、自信的藍(lán)色精靈和熱情奔放的紅色朱麗葉一見鐘情后，自然而然會(huì)帶來很多令人驚喜又期待的火花，為動(dòng)畫情節(jié)的發(fā)展埋下很多伏筆。

日本改編在人物形象塑造上通常較忠實(shí)于原作，人物角色通常身材高挑，具有東方人特有的氣質(zhì)和神韻。在日本動(dòng)畫劇《羅密歐與朱麗葉》中，蒙太古獨(dú)裁者的兒子羅密歐溫柔、善良，慘遭屠殺的家族的后朱麗葉熱情正義。這樣的兩個(gè)人物，身份性格截然不同，勢必在產(chǎn)生愛情后會(huì)為故事情節(jié)帶來極大的沖突，也為故事最后的慘淡結(jié)局做好了鋪墊。

其次，通過改編動(dòng)畫的獨(dú)特背景設(shè)置來展現(xiàn)動(dòng)畫的情節(jié)節(jié)奏。在美版《吉諾密歐與朱麗葉》中，人物活動(dòng)背景被設(shè)定在一座花園之中，使得人物所到之處都自然而然地帶著浪漫和美好，與之相伴的故事情節(jié)自然也就平靜、自然、不急不緩。雖然有緊張的深刻，但是也讓人對后面的情節(jié)充滿浪漫的期待。日本動(dòng)畫劇《羅密歐與朱麗葉》在改編動(dòng)畫的設(shè)定中，人物活動(dòng)的場景與原著相同，充滿大量死亡、追殺、自殺等場景，整個(gè)情節(jié)也就隨之緊張、急迫，也使得全劇蒙上了淡淡的哀愁。

最后，在改編動(dòng)畫中通過獨(dú)具特色的文化元素，來豐滿故事內(nèi)容和情節(jié)發(fā)展。美國主流動(dòng)畫中通常會(huì)專門設(shè)置一些負(fù)責(zé)搞笑的角色來豐富故事情節(jié)，拉近與觀眾的距離。如《吉諾密歐與朱麗葉》中朱麗葉的好朋友內(nèi)特，總是無比浪漫和樂觀，故事情節(jié)也會(huì)不時(shí)出現(xiàn)令人意外又驚喜的小插曲。而日本動(dòng)畫在對文學(xué)經(jīng)典改編中，通常沒有這樣的角色設(shè)置，故事情節(jié)伴隨主旋律展開，具有更廣的深度和思想性。

可以說，正是對原作人物進(jìn)行了上述的人物形象再塑造，才使得改編后的人物形象更鮮活地站在觀眾面前，動(dòng)畫改編中的人物形象伴隨著故事情節(jié)的不斷推進(jìn)逐步展現(xiàn)出來自己所特有的魅力，不斷吸引著觀眾的注意力，牽動(dòng)著觀眾的心情。

三、經(jīng)典改編動(dòng)畫人物形象審美特征的文化差異

通過對美國、日本兩國對莎翁經(jīng)典著作《羅密歐與朱麗葉》的動(dòng)畫改編分析，我們不難發(fā)現(xiàn)兩國動(dòng)畫改編中人物形象都表現(xiàn)出自己特有的審美特征。同時(shí)，為了更豐滿地表現(xiàn)人物形象的審美特征，兩國動(dòng)畫改編中都進(jìn)行了相應(yīng)的角色、活動(dòng)背景和情節(jié)處理，并在處理手法上表現(xiàn)出極大的不同。

在這樣的文化差異影響下，美國動(dòng)畫改編通常積極樂觀且富有浪漫色彩。不同于原著，《吉諾密歐與朱麗葉》在改編中沒有死亡、自殺等情節(jié)，可以說是對原作的全新演繹，它的受眾不僅是兒童，也包含成人觀眾。在美版的改編動(dòng)畫中，通常會(huì)植入美國式的幽默和價(jià)值觀。它的創(chuàng)作目的以娛樂為主，結(jié)尾以大團(tuán)圓結(jié)束。節(jié)奏也都明朗、快樂，宣揚(yáng)的是一種帶有教育意義的家庭觀念，這更加滿足觀眾的心理需求和審美傾向。而日本動(dòng)畫在人物形象塑造中通常會(huì)流露出本民族的“物哀情結(jié)”。這樣的文化特征影響下，日本動(dòng)畫在改編過程中常常表現(xiàn)出極端的生死觀，人物情節(jié)都超越生死并以死為美的審美特點(diǎn)和價(jià)值取向。

綜上所述，這兩部對同一文學(xué)經(jīng)典改編卻風(fēng)格迥異的動(dòng)畫片各自帶有的獨(dú)特的特征與其所處的意識形態(tài)、文化差異有很大的關(guān)系。只有了解其人物塑造過程中所具有的特殊文化背景，才能真正地了解作品所表達(dá)的文化內(nèi)涵和價(jià)值。

四、結(jié)語

莎翁經(jīng)典名作的動(dòng)畫改編中，正是動(dòng)畫人物獨(dú)特的形象特征與性格鮮明的個(gè)性特征，才能吸引全世界無數(shù)的兒童包括成人為其癡迷。他國的文學(xué)經(jīng)典動(dòng)畫改編同樣也為我國的動(dòng)畫發(fā)展事業(yè)提供了有益的參照。摒除對他國動(dòng)畫一味的仿效和復(fù)制，從審美視角出發(fā)，結(jié)合我國的民族特色文化，刻畫深入人心的動(dòng)畫形象，并賦予其獨(dú)特的性格魅力，這是完成一部優(yōu)秀動(dòng)畫的前提和基礎(chǔ)，也是我國文學(xué)經(jīng)典動(dòng)畫改編走向世界的必由之路。

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姜麗，講師，碩士研究生，研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐，英語教學(xué)。

作者簡介：