【摘要】演唱的精髓是其中的情感，對于我國的民族聲樂演唱更是如此。我國的民族聲樂悠揚婉轉(zhuǎn)，包含著豐富的情感。這對演唱者來說是一種情感的宣泄，而同時對于歌曲欣賞者來說也是一種心靈上的享受與精神上的愉悅。因此演唱者對于歌曲的思想與情感必須做到充分理解，同時還要與自己的內(nèi)心全面融合。達(dá)到人曲合一的境界，才能感人觀眾，表達(dá)歌曲中的情感。

【關(guān)鍵詞】演唱；民族聲樂；情感；表達(dá)

民族聲樂的演唱是一種情感表達(dá)的方式，它將情感融入到音樂中展現(xiàn)給廣大聽眾。在這個過程里演唱者想要將歌曲中包含的感情完美的表達(dá)，就要了解歌曲的各方面信息掌握演唱技巧。同時還要將自己的理解與歌曲表達(dá)的情感完美融合，營造感情的帶入并且還要利用自身具備的音樂素養(yǎng)把握好演唱時感情的表達(dá)，從而做到情由曲生，歌隨心動。

一、民族聲樂演唱方法具有的特點

民族聲樂的演唱方法是我國歌唱藝術(shù)界特有的演唱形式，它具有歌聲悠揚婉轉(zhuǎn)情感表達(dá)細(xì)膩等特點，以此為廣大人民所喜愛。在傳統(tǒng)的民族音樂演唱中，往往以聲音洪亮為主，但隨著演唱方式的發(fā)展與改進，后續(xù)的演唱者陸續(xù)加入其他的演唱技巧與方式。使得民族聲樂的演唱方式變得婉轉(zhuǎn)而有耐力，悠揚但使人產(chǎn)生共鳴。這種唱法在表演時要求演唱者在氣息的控制方面要具有很強的功底，首先它需要演唱者具有穩(wěn)重雄厚的氣息，其次還要求聲音具有拉伸感讓人可以產(chǎn)生內(nèi)心的感觸與共鳴。中國人表達(dá)情感的方式有很多，但是音樂的形式是最容易讓人接受的，文字與音樂的結(jié)合讓人可以從多方面立體的產(chǎn)生感情共鳴。而民族唱法則是其中最能表達(dá)感情的一種，演唱者在表演時會將歌曲中的情感轉(zhuǎn)化成自己的感悟與情懷，再配合悠揚婉轉(zhuǎn)或者是雄壯激昂的樂曲，將會讓聽眾在聽的同時也能隨著歌曲的演唱體會那清澈或者雄渾的情感。因此一首民族歌曲的演唱成功與否，取決于演唱者對歌曲情感的把握與自身歌唱技巧與功底，二者完美的互補與結(jié)合才能使得歌曲的演唱隨心所動隨情而歌，從而達(dá)到民族歌曲唱法的最高水平。

二、演唱者要具備對歌曲的理解與帶入

音樂與歌曲素要表達(dá)最基本的就是感情，作為一首歌曲的演唱者如何能將歌曲演唱的深入人心是其首要目標(biāo)。民族歌曲其中包含著大量的情感，作為演唱者在面對這種樂曲的時候要充分把握曲子的情感，做好內(nèi)容分析不要盲目的去演唱造成情感理解偏差。而是應(yīng)該充分理解歌曲中的內(nèi)涵，結(jié)合自己的理解與情感將歌曲中所包含的信息毫無保留的展現(xiàn)出來。面對歌曲演唱者應(yīng)該如何準(zhǔn)確理解其中的內(nèi)涵，首先應(yīng)當(dāng)對曲子的創(chuàng)作背景做充分的了解，感受作者的創(chuàng)作心理。比如《北風(fēng)吹》是《白毛女》中的插曲，歌曲創(chuàng)作在新中國剛剛成立不久，整首歌曲中滿含對舊社會黑暗的痛苦與無奈，曲調(diào)中也充斥著憂愁與悲哀。因此在演唱這首歌曲的時候，就要將自己想象成命運悲慘的喜兒，在寒夜中等待父親的那種心情融入到歌曲的演唱中去。只有將昂自己帶入到歌曲的感情世界中，才能更好的為觀眾表達(dá)歌曲中的元素，帶領(lǐng)觀眾進入歌曲的世界中去，從而產(chǎn)生強烈的共鳴與感觸。當(dāng)然不同的作品具有不同的風(fēng)格，因此面對其他的民族歌曲時只要保持情感的解讀能力，同時融入作者的內(nèi)心世界，就能抓住演唱的要點，從而做到完美的表演。

三、利用音樂素養(yǎng)把握演唱中的情感

作為一個音樂人，想要良好的在個唱中表達(dá)情感，音樂素養(yǎng)是必不可少的。首先應(yīng)該在看到歌曲的第一時間，就可以準(zhǔn)確的理解其中的含義，如果不能很好的理解在演唱的時候就會打很大的折扣。其次就是要充分的分析歌詞中的內(nèi)涵與表達(dá)的情感，歌詞是一首歌曲主要的情感表達(dá)，它有別于曲子，是一種很直觀的表達(dá)方式。因此把握好歌詞，充分的分析讀懂理解它將會讓演奏對歌曲表達(dá)的意思準(zhǔn)確理解。同時演唱歌曲時充滿感情，容易讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴感。比如歌曲《小白菜》從歌詞上我們很容易就可以看出它所要表達(dá)的意思，整篇貫穿著失去母親憂傷的情緒。演唱者應(yīng)當(dāng)對歌詞進行深入的分析與品讀，來感受一個失去母親的幼小女童的心理世界，把自己完全融入到那黑暗悲慘的環(huán)境中去，用絕望黑暗的基調(diào)來鋪墊歌曲中索要表達(dá)的感情。因此在演唱的時候就要用低沉的聲音來進行。同時演唱者應(yīng)當(dāng)充分利用氣息的控制來進行悲苦氣氛的營造，斷斷續(xù)續(xù)的吟唱可以使觀眾產(chǎn)生凄涼的感覺從而在感官上產(chǎn)生強烈的代入感。隨著演唱者對歌曲認(rèn)識的深入，在研究曲子與歌詞的同時還要深入到曲子的創(chuàng)作背景中去，只有包裹在那厚重的歷史塵埃中才能充分的發(fā)掘出歌曲中沉淀的那一份感情與作者寄托。以此來把握作者創(chuàng)作時的心理與思維，讓每一次演唱都成為一次新的創(chuàng)作，將自己的真情實感加入到歌曲的演唱中去，只有感動自己的歌唱才能去感動觀眾。

四、結(jié)語

唱好一首歌需要我們?nèi)谌胱约旱母星椋靡院竺褡屣L(fēng)格的歌更需要將感情表達(dá)的到位、細(xì)膩。歌曲是表達(dá)情感最好的橋梁，每一首歌都有它背后的故事，或歡樂或悲傷亦或是慷慨激昂。作為一位演唱者，在唱每一首歌時就像是為大家在講一個遙遠(yuǎn)的故事，如何將作者想要表達(dá)的東西展現(xiàn)出來，就需要演唱者真情流露的表演。只有全身心的投入到歌曲中，才能讓自己與歌曲合二為一，做到情由心生意隨曲動，從而讓自己感動，讓觀眾共鳴。

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作者簡介：孫長嬌（1985—），女，黑龍江省哈爾濱市人，本科，助稱（四級演員），主要研究方向：民族唱法聲樂演唱表演，聲樂理論。