【摘要】在本文中，筆者通過(guò)對(duì)肖斯塔科維奇的鋼琴作品特征與研究技巧進(jìn)行分析，結(jié)合其具有代表性的創(chuàng)作曲目，就樂(lè)曲的樂(lè)色表現(xiàn)、彈奏活動(dòng)的配合以及節(jié)奏的轉(zhuǎn)變來(lái)說(shuō)，實(shí)現(xiàn)對(duì)其音樂(lè)表現(xiàn)的深層次挖掘，進(jìn)而，將這樣的技巧運(yùn)用到實(shí)際的演奏活動(dòng)中去，為推動(dòng)整體的學(xué)習(xí)研究活動(dòng)奠定良好的理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】肖斯塔科維奇；特征表現(xiàn)；演奏技巧；研究分析

在肖斯塔科維奇的鋼琴作品中，既有著對(duì)樂(lè)曲使用的表現(xiàn)，也有著對(duì)偉大音樂(lè)時(shí)代的敬意與贊美，這樣的情感因素讓簡(jiǎn)單的演奏活動(dòng)具有歷史的底蘊(yùn)，進(jìn)而更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代演奏技巧的表現(xiàn)。

一、對(duì)肖斯塔科維奇鋼琴作品的特點(diǎn)分析與創(chuàng)作背景明確

（一）對(duì)肖斯塔科維奇的了解

肖斯塔科維奇作為一名偉大的藝術(shù)家，他的一生都是在不斷地追求藝術(shù)的巔峰表現(xiàn)。肖斯塔科維奇出生在一個(gè)音樂(lè)世家，在母親的影響下，肖斯塔科維奇從小就表現(xiàn)出了過(guò)人的音樂(lè)天賦。他曾在格利亞塞爾的音樂(lè)學(xué)院接受相關(guān)訓(xùn)練，在幼年時(shí)期，就能夠完成對(duì)樂(lè)曲的創(chuàng)作，其內(nèi)容包括了對(duì)十月革命的表現(xiàn)，即，他的早期代表作之一，《自由頌》等。進(jìn)入20世紀(jì)之后，肖斯塔科維奇開(kāi)始著重于對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的明確與自身個(gè)性的表現(xiàn)，他習(xí)慣于借鑒西方的現(xiàn)代音樂(lè)元素，將其與俄國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)而完成了各類音樂(lè)作品的制作。

（二）對(duì)創(chuàng)作背景的明確與曲風(fēng)的了解

肖斯塔科維奇的創(chuàng)作類型是豐富多樣的，其中就通俗音樂(lè)來(lái)說(shuō)，《相逢之歌》的傳唱度，在30年代的蘇聯(lián)是有目共睹的，同時(shí)，肖斯塔科維奇，當(dāng)其的身份是一名現(xiàn)代文化的實(shí)干主義者的時(shí)候，肖斯塔科維奇對(duì)生活充滿了激情與渴望，從不氣餒，能夠堅(jiān)強(qiáng)地去面對(duì)生活中的一切挫折與磨難，真正意義上地做到了愛(ài)憎分明。就其代表作來(lái)說(shuō)，主要表現(xiàn)如下：

（1）鋼琴弦樂(lè)五重奏。在首屆“蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)金”中，這部作品取得了藝術(shù)組的一等獎(jiǎng)，并且與貝多芬共同表演了音樂(lè)節(jié)目，二人也因此奠定了深厚的友誼。同時(shí)，這部作品的鋼琴部分、小提琴、中提琴以及大提琴部分的演奏分別由Martha Argerich，Joshua Bell，Henning Kraggerud，Yuri Bashmet， Mischa Maisky 五位音樂(lè)大師來(lái)完成的，結(jié)合低音銅管與定音鼓所帶來(lái)的高昂旋律，使得這部作品得到了眾多聽(tīng)眾的喜愛(ài)。

（2）第1 號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。這部作品是肖斯塔科維奇的第一步鋼琴協(xié)奏曲，它通過(guò)使用鋼琴、小號(hào)以及弦樂(lè)來(lái)進(jìn)行演奏，將巴赫、斯特拉文斯以及俄羅斯古典音樂(lè)的特征進(jìn)行融合，同時(shí)，也帶有爵士樂(lè)所特有的隨性，結(jié)合肖斯塔科維奇自身的音樂(lè)激情，使得整部作品的旋律顯得是明快歡樂(lè)，富有激情的，特別是在銜接部分，肖斯塔科維奇的特有機(jī)智更是畫(huà)龍點(diǎn)睛，強(qiáng)烈的立體感，猶如音樂(lè)界的重磅炸彈。

（3）第2 號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。這部作品是肖斯塔科維奇給兒子的生日禮物。這部作品的鋼琴獨(dú)奏部分采用的是八度以及雙平行演奏，其曲調(diào)顯得活潑，簡(jiǎn)單是肖斯塔科維奇較少見(jiàn)的創(chuàng)作類型，但是，他認(rèn)為這樣的作品缺乏”藝術(shù)價(jià)值“。

（三）分析強(qiáng)勁主題思想的由來(lái)

眾所周知，肖斯塔科維奇具有著常人難以企及的藝術(shù)天賦，作為一名偉大的藝術(shù)家、創(chuàng)作者，其個(gè)人在對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，一方面，會(huì)加強(qiáng)于對(duì)古典音樂(lè)的節(jié)奏旋律轉(zhuǎn)變模式的借鑒，使得音樂(lè)本身更易讓人接受，同時(shí)，也能保持其個(gè)人的鮮明特征；另一方面，在對(duì)主題思想進(jìn)行把握的時(shí)候，肖斯塔科維奇也在加強(qiáng)樂(lè)曲本身的趣味性，希望能夠借此來(lái)將古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)來(lái)結(jié)合。

二、對(duì)肖斯塔科維奇鋼琴作品結(jié)構(gòu)特征的分析

（一）快板悠揚(yáng)帶來(lái)的哀傷感觸

就肖斯塔科維奇《第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》的結(jié)構(gòu)特征來(lái)說(shuō)，在第一樂(lè)章部分著重于對(duì)快板氣氛的烘托，使得整個(gè)樂(lè)曲顯得輕快而悠揚(yáng)。同時(shí)，也表現(xiàn)出來(lái)對(duì)悠遠(yuǎn)歷史沉淀的追求，這樣的簡(jiǎn)單曲調(diào)，能夠讓聽(tīng)眾更易接受。在第一樂(lè)章的主題部分，肖斯塔科維奇首先，是借助于小提琴的演奏來(lái)營(yíng)造出一種廣闊的心境，伴著悠揚(yáng)的曲調(diào)，如同牧馬一般在草原上追逐與飛揚(yáng)。在這樣的展開(kāi)活動(dòng)之后，第二主題部分所帶有的圓號(hào)成為了主奏樂(lè)曲，特別是在A大調(diào)處所采用的不同類型的轉(zhuǎn)調(diào)技巧，讓B小調(diào)能夠重復(fù)的表現(xiàn)，進(jìn)而形成與E小調(diào)之間的合奏，將二者結(jié)合，加強(qiáng)演奏活動(dòng)的曲調(diào)特征。

（二）奏鳴曲部分的慢、中板部分的感情特征

在第一樂(lè)章中，往往是通過(guò)奏鳴曲的慢板或者中板來(lái)代替快板，使得樂(lè)曲演奏能夠顯得更加的行云流水，讓高潮部分的來(lái)臨顯得自然有起伏。肖斯塔科維奇在地奏鳴曲的曲式處理也有著諸多的突破之處，比如，在《第七交響曲》中，通過(guò)加入長(zhǎng)篇的插入部分，使得原本的交響樂(lè)已經(jīng)不再以簡(jiǎn)單的奏鳴曲作為基礎(chǔ)了，而是帶有著更多的回旋性。這也就加強(qiáng)了音樂(lè)開(kāi)展活動(dòng)的張力，不再僅僅是局限于對(duì)色彩的渲染而是著重加強(qiáng)對(duì)樂(lè)曲戲劇化的表現(xiàn)，其音色的表現(xiàn)，讓其能夠如同角色一般，來(lái)推動(dòng)整個(gè)樂(lè)曲活動(dòng)的開(kāi)展，同時(shí)，這樣的矛盾沖突存在，也能讓這個(gè)樂(lè)曲顯得跌宕起伏，具有樂(lè)趣。

（三）鋼琴演奏曲的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)

肖斯塔科維奇，一生共創(chuàng)作了兩首鋼琴三重奏，一者是，C小調(diào)，OP.8，于1923年創(chuàng)作的；二者是，E小調(diào)，OP.67，創(chuàng)作于1944年。目前，被常常演奏的即為《第二號(hào)E 小調(diào)鋼琴三重奏》。這部作品，最早是在莫斯科的“作曲家俱樂(lè)部”首演的。它的組成部分，主要是由四個(gè)樂(lè)章部分組成的，即：（1）行板轉(zhuǎn)中板。在大提琴的演奏活動(dòng)中，首先將泛音部分來(lái)作為悲哀的氣氛，同時(shí)，結(jié)合小提琴來(lái)降低六度、鋼琴低十三度來(lái)進(jìn)行模仿，彼此結(jié)合，進(jìn)而讓這樂(lè)曲表達(dá)顯得更加自然；（2）燦爛的行板，其主要的表現(xiàn)形式即是通過(guò)對(duì)小步舞曲的進(jìn)行，在中段部分結(jié)合圓舞曲的形態(tài)，使得鋼琴這樣的古典音樂(lè)得以在其中順利表現(xiàn)，提高樂(lè)曲的中部質(zhì)量；（3）廣板，將鋼琴以圣詠風(fēng)格來(lái)進(jìn)行反復(fù)的演奏，小提琴與大提琴帶有明顯的悲歌式的旋律，讓巴沙加舞曲的風(fēng)格得以貫徹；（4）小快板，采用E 大調(diào)，近似回旋曲。小提琴的演奏主要追求的是對(duì)樂(lè)曲精神的表達(dá)，因此，采用鋼琴的兩個(gè)隔八度的演奏，使得樂(lè)曲主題風(fēng)格顯得荒涼、大氣。在加入樂(lè)曲旁白部分之后，結(jié)合幾個(gè)較快音奏，促使二者更加統(tǒng)一，猶如一個(gè)整體。將大提琴、鋼琴加入到樂(lè)曲的結(jié)尾處，實(shí)現(xiàn)巴沙加牙舞曲主題的巧妙貼合，最后，完成樂(lè)曲的演奏。

三、對(duì)肖斯塔科維奇鋼琴作品的演奏技巧分析

（一）樂(lè)章的格調(diào)表現(xiàn)

肖斯塔科維奇擅于鋼琴演奏，并且在作曲活動(dòng)中也有著極高的藝術(shù)見(jiàn)解，這也就使得肖斯塔科維奇能夠一方面對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)，也能成為一名出色的演奏家。特別是在1933年首演的《C 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》，獲得了音樂(lè)界對(duì)其的高度認(rèn)可，被認(rèn)為是肖斯塔科維奇創(chuàng)作活動(dòng)的里程碑作品，也是二戰(zhàn)前最偉大的鋼琴協(xié)奏曲之一。這部作品的整體結(jié)構(gòu)不同于傳統(tǒng)的三樂(lè)章形式，而是以四個(gè)樂(lè)章部分所組成的，其風(fēng)格顯得是清新自然、節(jié)奏明快顯得空靈，是融合古典音樂(lè)與現(xiàn)代交響樂(lè)精髓的作品，帶有著勃勃生機(jī)。

（二）作品的主體風(fēng)格技巧性表現(xiàn)

在《第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》中，肖斯塔科維奇在對(duì)以往的風(fēng)格進(jìn)行著重強(qiáng)調(diào)的同時(shí)，也開(kāi)始更加注重于對(duì)轉(zhuǎn)調(diào)技巧的加強(qiáng)，進(jìn)而更好地去表現(xiàn)樂(lè)章的主題特征。即：將樂(lè)曲的后部分放在C小調(diào)之外，將第二主題部分的旋律聲部與伴奏部分采用倒逆的演奏，最后，在結(jié)尾部分使用短小的旋律拉完車樂(lè)曲，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)樂(lè)曲整體的完整性與層次性的發(fā)展，并且這樣的創(chuàng)作方式，也能讓作品本身的意境得到深化，提高聽(tīng)眾的感受體驗(yàn)滿意程度?！朵撉傥逯刈唷?，這部作品作為衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)前所創(chuàng)作出的大型音樂(lè)作品，也是肖斯塔科維奇的所有作品中，唯一一部對(duì)田園進(jìn)行歌頌的作品，它有著宏達(dá)的規(guī)模、和諧的情感，沒(méi)有所謂的悲劇沖突。但是，在這部作品之中，五個(gè)樂(lè)章部分有著三個(gè)部分都是帶有較為強(qiáng)烈的巴赫本復(fù)調(diào)風(fēng)格的，可肖斯塔科維奇對(duì)其的認(rèn)可度還是明顯不足的，所以，這樣的作品，他幾乎沒(méi)有怎樣的創(chuàng)作。

（三）鋼琴演奏部分的特征表現(xiàn)

就肖斯塔科維奇的鋼琴作品來(lái)說(shuō)，其整體的特點(diǎn)顯得是意氣風(fēng)發(fā)且充滿對(duì)美好事物向往的，特別是其年輕時(shí)代的作品更是如此。即使，是在動(dòng)亂年代，肖斯塔科維奇也有著《第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》這樣表現(xiàn)人生樂(lè)觀豁達(dá)的作品，實(shí)在是作者本身心境的一種追求。這部作品，作為肖斯塔科維奇送給兒子的禮物，是創(chuàng)作者對(duì)人生美好的不懈追求。

結(jié)語(yǔ)

肖斯塔科維奇的鋼琴作品有著極高的演奏技巧需求，特別是在其曲子的旋律之中，所帶有的與眾不同的特征，結(jié)合其自然純樸優(yōu)美的音樂(lè)氛圍營(yíng)造能力，使得樂(lè)曲的主題能夠?qū)崿F(xiàn)多種類型的表現(xiàn)，聽(tīng)眾也能夠在這樣的環(huán)境中，一方面，得到美感的熏陶；另一方面，也對(duì)樂(lè)曲本身的詮釋內(nèi)容加深理解，達(dá)到更深層次的樂(lè)曲享受。

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作者簡(jiǎn)介：顧丹（1982-），女，漢族，遼寧營(yíng)口人，講師，碩士，單位：呼倫貝爾學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，研究方向：鋼琴演奏與鋼琴教學(xué)。