【摘要】節(jié)拍器在樂器中的使用時廣泛流傳的,也是最常見的一種教學工具。節(jié)拍器在古箏教學中同樣發(fā)揮其重要作用,通過它可樹立學生對節(jié)奏、節(jié)拍、速度的概念,從而規(guī)范學生的演奏。
【關(guān)鍵詞】節(jié)拍器;古箏教學;節(jié)拍;節(jié)奏
節(jié)拍器是一種能規(guī)律地發(fā)出聲音的器材,節(jié)拍器首次出現(xiàn)是1696年巴黎人E.盧列創(chuàng)制第一架節(jié)拍器,至今也有300多年的歷史了.節(jié)拍器是可以用來輔助演奏以及教學的一種工具,恰到好處地的使用節(jié)拍器來練習古箏可以克服練習中的一些障礙、可以掌握樂曲和練習曲的速度,培養(yǎng)良好的節(jié)奏感,養(yǎng)成良好的節(jié)拍習慣對練琴時有一定的積極作用。使用節(jié)拍器來輔助練習古箏,也可深知在每段時期快速演奏的進步。
一、培養(yǎng)古箏學生對速度的概念
古箏學習一開始的較大難點是確定速度,彈奏時節(jié)奏不準確、時快時慢是初學者易犯的一個錯誤。在彈奏以及練習時,使用節(jié)拍器確定演奏樂曲的準確速度,培養(yǎng)學生對速度的基本概念,這一舉動對一個古箏演奏者來說,是十分重要的。音準感、節(jié)奏感,速度感是我們在教學中一直強調(diào)的問題。但是很多教師容易忽視對速度準確的培養(yǎng),每個古箏樂曲都有速度的要求,這也是作曲家認為是最佳的速度,且有利于更好地表達作品的音樂內(nèi)容,所以應(yīng)嚴格按照速度要求進行古箏教學以及演奏。古箏專業(yè)的學生在課后練習時可使用節(jié)拍器,經(jīng)過不斷反復的使用節(jié)拍器練習,可形成較好的速度感,從而能正確地表達作曲家的意圖以及作品的音樂內(nèi)容。
二、節(jié)拍器使得學生演奏時節(jié)奏正確、作品更為完整
音樂的節(jié)奏是支撐整個音樂的骨架,沒有節(jié)奏是萬萬不能的,節(jié)奏常指音樂運動中音的長短和強弱。隨著節(jié)奏的不斷發(fā)展,音樂作品對速度的而要求越來越高,節(jié)拍器也隨之產(chǎn)生。
在古箏的演奏當中,經(jīng)常會出現(xiàn)學生對節(jié)奏很隨意,想快即快,普遍出現(xiàn)順手溜的現(xiàn)象。學生彈奏較容易的地方越彈越快,遇到難的片段越彈越慢,導致作品演奏不流暢、不完整。在部分教師的教學偏愛于教師唱學生彈奏,這樣學生也會有一點點進步,但是這畢竟是事倍功半,學生課堂上彈奏正確,回去練習時速度節(jié)奏依然是錯的。所以,節(jié)拍器的使用顯得至關(guān)重要,學生在教師的指導下耐心的合上節(jié)拍器慢慢練習一段時間,順手溜的現(xiàn)象會不斷的改善,節(jié)奏更為準確、作品更為完整。
三、正確地使用節(jié)拍器可提高演奏者的技術(shù)以及練琴效率
在古箏學習到中高級之時,往往有一些技術(shù)難點困擾著學習者。在這個時候,我們更應(yīng)該把重難點挑出來慢練,體會放松的的狀態(tài),待慢練時把每個音輕松地彈清楚之后即可用節(jié)拍器加速,每次加速不可超過5進制(60-65-70),在每次加的速度上面都應(yīng)松弛地彈奏。彈奏時,有感覺到緊張的速度就不應(yīng)該加速了。在很多學生練習還是跟不上、合不上節(jié)拍器,一味地按自己的節(jié)奏去彈奏,這時,我們更需要使用節(jié)拍器唱譜。凡音起,由心生也,在學生以慢速能合上節(jié)拍器唱準之后,再開始使用節(jié)拍器以慢速去彈奏,而且應(yīng)傾聽節(jié)拍器,默默地數(shù)著節(jié)拍,把正確的節(jié)拍放在心里,經(jīng)過這樣循環(huán)的練習之后,想必演奏者的節(jié)拍以及某些技術(shù)的問題會不斷地解決。
在大部分的學生中,會出現(xiàn)練習時間稍長之后,易注意力不集中、心不在焉、機械地手動腦不動,經(jīng)常停留在某一句上面而忽視了整個樂曲的整體性、完整性。使用節(jié)拍器可提高練習者的效率,左右擺動的聲音可提醒練習者注意力集中在演奏上。古箏彈奏者,在彈奏一個新的作品時就應(yīng)該把所有的精力都放在每個音符、節(jié)奏、速度以及旋律上,認真一句一句地合上節(jié)拍器。在這樣長期的練習中,可避免學生注意力不集中、節(jié)拍、節(jié)奏、速度不準確,最終使得學生規(guī)范演奏,提高樂曲的完整度。
四、使用節(jié)拍器教學有益于學生參與重奏、合奏
現(xiàn)在高校里的古箏教學模式依然是一對一,老師講學生彈,學生在課后的練習中主要的關(guān)注點是某個技巧的練習。最糟糕的是音樂會排練合奏或是重奏作品,由于學生常以自我為中心,自由、隨性的演奏習慣導致合不上,合作意識差,各彈各的。所以,學生在課堂下練習時應(yīng)對準節(jié)拍器,嚴格要求自己每個音符、速度、節(jié)奏的精確度。每個學生都能按照此方法去練習的話,音樂會上的重奏、合奏將會減少很多的麻煩。
五、有利于培養(yǎng)學生伴奏、協(xié)奏能力
一般來說,我們較習慣的教學模式是:上課一對一,學生彈,教師聽,下課單獨練,考試以及考級單獨表演。獨奏者總是以自我為中心,久而久之便可產(chǎn)生強烈的排他性,不能融入其他人的演奏。使用節(jié)拍器可以讓練習者學會傾聽,這就像有一個一絲不茍的朋友在與練習者合奏,心里必須數(shù)拍子,才能與之合得上。
很多學生是不愿使用節(jié)拍器且較反感于使用節(jié)拍器,他們甚至認為節(jié)拍器發(fā)出來的聲音并不準確,這種反感正式源于節(jié)拍器的客觀以及刻板,它絕對不會一味地跟著演奏者不同情緒的演奏而變化。某些學生經(jīng)常合不上節(jié)拍器,原因多半是彈琴時自我、隨意。作為老師,我們要教給學生首先應(yīng)傾聽節(jié)拍器,默數(shù)它的拍子而不是注視節(jié)拍器,要在心里先把樂曲的第一句唱出來與節(jié)拍器合上,然后再開始彈奏,一開始應(yīng)一句一句的對上,慢慢地再一個片段地合上。使得樂曲更為精湛。在自身的節(jié)拍準確的情況下,更是恰到好處地與伙伴伴奏以及協(xié)奏。
六、合理利用節(jié)拍器
有些樂曲、練習曲都有標明標準的彈奏速度,但大家不能刻板地按照這些指示絲毫不差地來演奏,通常這些標準的速度是相對的,就算是作曲者本人對自己演奏作品也未必每一次都絕對相同,每一次演奏自己的作品時也未必都用絕對一樣的速度,這還取決于每次演奏的環(huán)境以及情緒的把握。在這里要告誡大家,使用節(jié)拍器要有尺度。在練琴的過程中,節(jié)拍器固然可起到某些積極的作用,但在此同時我們不能忽略對音樂的處理,樂段樂句中的細微的變化,如rubato、accel、rit等等這些音樂處理。要是對著節(jié)拍器一成不變、刻板的練習,音樂將變得生硬呆板而沒有生機、活力。我們深知恰到好處地的使用節(jié)拍器來練習古箏可以克服練習中的一些障礙、可以掌握樂曲和練習曲的速度,培養(yǎng)良好的節(jié)奏感,養(yǎng)成良好的節(jié)拍習慣是有積極的作用。我們也相信節(jié)拍器在各類器樂教學中將會廣泛而長久地發(fā)揮其積極的作用。
參考文獻
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作者簡介:陳紅(1988—),女,江西萍鄉(xiāng)市人,河池學院教師,研究方向:古箏演奏與教學。