李知亦 高錦 楊錦寧

摘 要：《狼圖騰》是一部動物題材電影，改編自姜戎的同名小說。電影拍攝過程中多處借用紀(jì)錄片拍攝的手段，如真實(shí)再現(xiàn)、長鏡頭、交友拍攝等等。通過這些手段真實(shí)的表現(xiàn)了蒙古人民以狼為圖騰的信仰、他們的性格和生活，也表現(xiàn)出了狼這種動物的智慧、執(zhí)著和自由。將紀(jì)錄片的拍攝手段融入電影中，使電影極具真實(shí)感和表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;電影;真實(shí)

電影《狼圖騰》改編自姜戎同名小說，是國內(nèi)第一部用真狼拍攝的動物題材影片，采用3D實(shí)景拍攝。電影的導(dǎo)演是被譽(yù)為最會拍攝動物題材影片的法國名導(dǎo)讓·雅克·阿諾。主演是馮紹峰、昂哈妮瑪、竇驍、巴森扎布等。整部電影的拍攝時間歷長達(dá)7年，其中光養(yǎng)狼一個環(huán)節(jié)就耗時3年。他利用類似紀(jì)錄片的鏡頭語言，盡量真實(shí)地表現(xiàn)了草原人民的生活，人與狼，人與自然之間的和諧與矛盾。

紀(jì)錄片客觀的再現(xiàn)真實(shí)，但是絕對的真實(shí)是不存在的，因此在拍攝過程中依然可以用一些虛構(gòu)的手段來達(dá)到真實(shí)。電影本身的情節(jié)雖然是虛構(gòu)的，但是故事情節(jié)也是基于客觀的現(xiàn)實(shí)生活。在電影的拍攝過程中，故事情節(jié)越貼近現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)表現(xiàn)就越真實(shí)，觀眾的共鳴也會越強(qiáng)?！独菆D騰》這部電影中多次應(yīng)用了紀(jì)錄片的拍攝手段來增加電影的真實(shí)性和感染力。

一、鏡頭語言

1.長鏡頭的運(yùn)用

長鏡頭是指用比較長的時間，對一個場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。因?yàn)闆]有后期的剪輯和組合，完全按照事物發(fā)展過程來紀(jì)實(shí)，所以長鏡頭被廣泛的應(yīng)用于紀(jì)錄片中。在《狼圖騰》的電影中，為了表現(xiàn)狼的特質(zhì)，長鏡頭也多次被用到。在電影中有這樣一個場景。狼群因?yàn)轲囸I而去獵殺羊圈里的羊群，但是羊圈四周被修了高高的圍墻，狼群無法輕松翻過。因此開始了，一只又一只狼沖上去，又一次又一次的掉下來，只到最后終于有一只狼成功。攝像機(jī)始終在側(cè)面拍攝狼翻過墻的過程，將這一過程完整的記錄下來。這個過程充分的體現(xiàn)出狼群的執(zhí)著和堅(jiān)韌，如果僅僅是用蒙太奇剪接直接呈現(xiàn)給觀眾結(jié)果，那對于狼性的刻畫就大大減弱。

2.空鏡頭的運(yùn)用

象征性的空鏡頭?？甄R頭又稱景物鏡頭，在影片中對自然景物與場景進(jìn)行描寫而不出現(xiàn)人物的鏡頭，空鏡頭具有象征、暗示、隱喻、說明等多種表現(xiàn)功能。在影片中有兩處對于狼圖騰的空鏡頭的描述，分別出現(xiàn)在影片的4分鐘，兩位知青剛來到蒙古草原，和39分鐘，狼群追趕馬群的時候。兩次的背景顏色一明一暗、一暖一冷，側(cè)面表現(xiàn)出兩個場景的截然相反的氛圍。通過這些具有象征性與意境感的空鏡頭不僅可以交代事件發(fā)生的環(huán)境，也可以能夠增加影片看點(diǎn)，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

二、畫面語言

1.場景布置

通過環(huán)境和場景的布置來激發(fā)觀眾的想象，烘托氣氛和塑造人物?！独菆D騰》的故事主要發(fā)生在草原上，蒙古包、羊群、日用品的陳設(shè)都有助于電影接近日常的真實(shí)生活。例如，畢力格老人蒙古包中的陳設(shè)和布景。畢力格是蒙古族的一個首領(lǐng)，擁有較高的權(quán)威。他喝酒用的碗，墻上的掛毯都體現(xiàn)出一種傳統(tǒng)的古典美。他的蒙古包內(nèi)的燈光較為昏暗，總是給人溫馨的感覺。而相比較陳陣和楊克兩個人居住的房間，布景十分凌亂，給人一種不和諧的感覺。無論是白天還是晚上都是采用天光的直射，給人一種很冷的感覺。這兩種場景的布置都十分符合人物的形象，畢力格是一個智慧、偉大、有父親般溫暖的老人;而陳陣和楊克則是青春、勇敢的之情形象。這樣的場景布置將觀眾帶入到電影的環(huán)境中去，給人一種身臨其境的真實(shí)感。

2.拍攝風(fēng)格

《狼圖騰》的攝影師和導(dǎo)演共同確定將《狼圖騰》拍攝成一部自然主義的電影而不是唯美主義的電影，僅僅是客觀的記錄下了自然風(fēng)光，沒有進(jìn)行過多的顏色和亮度的調(diào)節(jié)，保持了最大的真實(shí)性。書中的情節(jié)經(jīng)歷了一年四季，在電影的拍攝過程中，也是運(yùn)用真實(shí)的一年四季的景觀和光線，盡量減少使用人工光源來多加渲染。影片在保證真實(shí)性的基礎(chǔ)上應(yīng)用了一些技術(shù)手段來抓取細(xì)節(jié)，例如影片采用3D的拍攝手段，使畫面看起來更為真實(shí)和立體。這符合弗拉哈迪的紀(jì)錄片拍攝理念，借用其他的技術(shù)手段無限地接近真實(shí)，只是弗拉哈迪的時代還沒有3D技術(shù)罷了。

無論是藝術(shù)片還是紀(jì)錄片都來源于客觀生活，紀(jì)錄片是對于生活的真實(shí)記錄，藝術(shù)片在真實(shí)記錄的同時又加入了對生活的藝術(shù)表現(xiàn)。因此真實(shí)記錄生活也是藝術(shù)片的一個重要因素。某些藝術(shù)片的扮演痕跡太重，僅僅是藝術(shù)上的再造而失去了真實(shí)的呈現(xiàn)。因此在現(xiàn)階段藝術(shù)片的拍攝十分需要借鑒紀(jì)錄片的拍攝手法。

三、形象塑造

1.真實(shí)再現(xiàn)

真實(shí)再現(xiàn)”是對時過境遷的特定重要情節(jié)由他人扮演，或者運(yùn)用光影聲效造型，再現(xiàn)某種特定歷史性時刻的環(huán)境氛圍，作為對形象敘事的銜接和強(qiáng)調(diào)。《狼圖騰》中有很多蒙古籍的演員，他們的語言和生活方式都是蒙古族的，更接近于書中的形象。例如嘎斯麥，嘎斯麥?zhǔn)且粋€淳樸、能干、善良的蒙古族女性。在演員的選擇上，沒有選擇國內(nèi)一線的漂亮的女明星，而是選擇了一個觀眾不熟悉的生面孔由昂哈妮瑪扮演。相比較于主演馮紹峰的人氣額顏值來講，昂哈妮瑪則顯得稍微遜色一些，但是在電影中嘎斯麥卻絲毫不輸于陳陣。昂哈妮瑪對于蒙古族生活的了解，對于嘎斯麥的心理刻畫，她的外在形象塑造都非常成功。讓觀眾覺得昂哈妮瑪就是書中的嘎斯麥。

2.交友拍攝

所謂交友拍攝，簡言之，就是事先同被采訪對象進(jìn)行情感溝通，雙方成為朋友后再投入拍攝工作。《狼圖騰》中除了陳陣、嘎斯麥、畢力格等主要的形象外，最重要的形象就是狼，狼王，小狼。阿諾導(dǎo)演曾說狼是世界上最難拍攝的動物，因此想要拍攝出好的電影，首先演員需要和狼建立非常親密的關(guān)系，建立朋友般的信任。在劇組中訓(xùn)狼師安德魯起到了非常重要的作用。在整個劇組，從導(dǎo)演到演員到訓(xùn)狼師對于狼都是非常尊重的，這十分符合電影中將狼視為圖騰的心理。在后期的采訪中，安德魯曾直接表示對小狼的贊賞，他說：“一個這么小的狼，在電影中表現(xiàn)出的勇敢和智慧是它非常驕傲?！瘪T紹峰也表示，自己就好像真的是一個狼媽媽一樣，如果小狼受傷他十分心疼。在拍攝時，攝像機(jī)和狼之間也保持著一段距離，狼是警惕性很強(qiáng)的動物，避免攝像機(jī)對于狼造成的干擾。

參考文獻(xiàn)：

[1]百度百科

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[4][5].沈偉清、潘禮紅.電視紀(jì)錄片的拍攝理論與方法.東南傳播[J].2006年第3期，81-83頁

作者簡介：

李知亦（1994.07.～），女，遼寧沈陽，大連理工大學(xué)，廣播電視新聞學(xué);

高錦（1995.08～），女，遼寧大連，大連理工大學(xué)，廣播電視新聞學(xué);

楊錦寧（1994.12～），女，遼寧大連，大連理工大學(xué)，金融學(xué)。