刁春燕

摘要：《黃水謠》是一首敘事性的抒情合唱曲，用歌謠式的三部曲式寫成。后來作者又把它編成女聲兩部合唱，但它同時(shí)又可以作為一首女聲獨(dú)唱曲，在音樂會(huì)中以獨(dú)唱的形式來表演。本文以獨(dú)唱曲的形式來分析處理，通過認(rèn)真的解讀讓喜歡這首作品的朋友能更有目的地去把握作品的情感和歌唱處理，以此類推到其他歌曲作品上去。

關(guān)鍵詞：《黃水謠》；歌詞分析；演唱把握；藝術(shù)處理

《黃水謠》是冼星海同志1939年在延安所創(chuàng)作的《黃河大合唱》中的一段。這首大合唱歌頌了中華民族堅(jiān)強(qiáng)偉大的英雄氣概，表達(dá)了中國人民保衛(wèi)祖國反抗侵略的斗爭精神與必勝信念，它對(duì)于中國人民爭取自由解放的神圣事業(yè)，起到了重大的鼓舞作用?！饵S水謠》原是一首女聲齊唱曲，后作者又把它改編成女聲兩部合唱，但它同時(shí)又可以作為一首獨(dú)唱曲，在音樂會(huì)上多以獨(dú)唱形式來表演。

一、《黃水謠》的藝術(shù)分析

該曲以今昔對(duì)比的手法，揭露、控訴了日本侵略者入侵華北以來所犯下的滔天罪行，論述了黃河兩岸人民在日本侵略者的鐵蹄下所遭受的深重災(zāi)難。當(dāng)我們拿起《黃水謠》歌譜時(shí)，也許早已聽過別人的演唱了，對(duì)于這首作品已有大致印象，這時(shí)就應(yīng)該仔細(xì)閱讀歌詞，大聲朗讀，將每個(gè)字都咬的準(zhǔn)確，在讀詞時(shí)候我們對(duì)于歌曲內(nèi)容一定會(huì)有一個(gè)概念的了解，這首歌曲內(nèi)容正像作者介紹那樣：“黃河?xùn)|岸，沃壤千里，男女老少自得其樂。一旦暴敵入侵，帶來了瘋狂的殺傷，妻離子散，天各一方?！比缓髮⑶{(diào)唱會(huì)，注意節(jié)拍的音的高低的準(zhǔn)確。在什么地方換氣，也要逐漸固定下來，曲調(diào)唱會(huì)之后，再結(jié)合起來唱，要做到唱熟，并且從頭至尾都非常流暢。

在演唱上除了音與節(jié)拍準(zhǔn)確外，因應(yīng)注意樂句的流暢，咬字吐字的清晰，并能注意呼吸，使每個(gè)聲音唱出來都有良好的呼吸基礎(chǔ)。這時(shí)對(duì)《黃水謠》這個(gè)歌曲可以得到一個(gè)初步認(rèn)識(shí)，即使一首曲調(diào)流暢，音域比較寬廣，旋律進(jìn)行緩慢，帶敘述的抒情歌曲。全段共分三段，從開始到“男女老少喜洋洋”為一段，描述敵人侵入前河?xùn)|人民美好的生活景象。第二段由“自從鬼子來”到“回不了家鄉(xiāng)”，描述敵人侵入后人民的災(zāi)難，帶著沉痛激憤的情緒。從“黃水奔流日夜忙”到曲終為第三段，音樂上重復(fù)了第一段開始的音樂，這一段描寫了黃河水依舊日夜奔流，但人民的美好生活已遭到敵人的破壞，“妻離子散，天各一方”，只留下一副凄涼的景象。

但是做到了上述要求依然不夠的，還應(yīng)進(jìn)一步深入研究這首歌曲的中心思想，選擇演唱手段，通過適當(dāng)布局，把內(nèi)容正確傳達(dá)出來。根據(jù)《黃水謠》的歌詞分析，可以分成敵人入侵前與入侵后的不同情景的描寫和刻畫，但演唱時(shí)卻決不可將歌詞割裂開來，孤立地了解和處理。否則就會(huì)使隔斷音樂好無關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)不出全曲的中心思想內(nèi)容了。冼星海在《黃河》中對(duì)《黃水謠》的提示詞是：“歌詞簡單，但要有痛苦呻吟的表情，和普通的頹廢歌曲不同，這里面還潛伏著希望和斗爭?！睆娜鷣砜矗钾灤┲@樣情緒。第一段，雖然描寫敵人入侵前河?xùn)|人民美好的幸福生活，但作者并沒有把這一段寫成單純地對(duì)幸福生活的歌頌，而是把它處理成人民在敵人壓迫下對(duì)過去美好生活的回想。因而，從音樂上來看，雖然比較明朗，描寫了人民和平幸福生活的景象，但旋律的緩慢又使得我們聽到了“呻吟的感情”。第二段描寫了敵人入侵后的“奸淫燒殺，一片凄涼”的景象，“痛苦呻吟的感情”加劇，潛伏的憤恨與斗爭的情緒。第三段則更集中地表現(xiàn)了痛苦、希望、斗爭的情緒。從第一段和第二段來看，是有鮮明的對(duì)比性的，但作者抓住了全曲中心的思想情緒，因而又使它們得到集中和統(tǒng)一。我們?cè)谘莩@首歌曲時(shí)，也應(yīng)該圍繞著“呻吟的感情，但潛伏著希望和斗爭”這一中心思想來進(jìn)行創(chuàng)造刻畫，將《黃水謠》的音樂形象集中體現(xiàn)出來。

二、《黃水謠》全曲在演唱上的處理。

第一段：帶有“呻吟的感情”在心情沉痛中回憶敵人入侵前家鄉(xiāng)美好的幸福生活。速度緩慢，旋律帶有敘述性質(zhì)和呻吟感情，要求聲音連貫，自始至終都保持統(tǒng)一的線條。樂句的抑揚(yáng)，即使像第一句這樣大的起伏，也要保持聲音連貫和統(tǒng)一，這樣才能將“聲音的感情”襯托出來。在咬字吐字時(shí)也要保持連貫線條，不打疙瘩。要做到這樣，呼吸就必須均勻、穩(wěn)健。這一段的重點(diǎn)，應(yīng)該放在“麥苗兒肥呀豆花兒香，男女老少喜洋洋”一句上，要使它們的感情得到充分的發(fā)揮，結(jié)束得清楚有力，以便給人留下美好生活的深刻印象。“喜洋洋”幾個(gè)結(jié)束的字應(yīng)該唱的特別清楚，因?yàn)樗鼈兗畜w現(xiàn)了這一段的主題思想。

第二段：唱這一段時(shí)應(yīng)該與第一段造成鮮明的對(duì)比，第一段中“麥苗兒肥呀豆花兒香，男女老少喜洋洋”這樣明朗的音調(diào)消失了，而以更加緩慢的低沉的旋律開始，帶著沉痛的、激憤的、仇恨的情緒。從“奸淫燒殺一片凄涼”開始到最后這一段集中地表現(xiàn)了敵人的殘暴和人民的慘痛和刻骨的仇恨。在情感處理上要有呼吸氣勢上的增強(qiáng)，咬字更應(yīng)該結(jié)實(shí)有力，聲音也應(yīng)該是激動(dòng)的。為了與第一段形成鮮明對(duì)比，這一段應(yīng)該唱的富于戲劇一些，但仍不失去“呻吟的感情”，聲音的連貫和統(tǒng)一的線條仍應(yīng)保持。唱“回不了家鄉(xiāng)”的“鄉(xiāng)”字下行時(shí)，要使情緒貫徹到底，使情緒得到充分發(fā)揮，然后是一個(gè)激憤的過門，導(dǎo)入第三段。

第三段：第一句回到第一段開始的旋律，但痛苦的呻吟更加明顯了，這里使人想到，黃河依舊日夜奔忙，但人民已失去了幸福的和平生活，遭到了敵人的殘酷破壞。重復(fù)的“妻離子散”一句，要強(qiáng)調(diào)出來，咬字要清楚結(jié)實(shí)，并帶著強(qiáng)烈的痛苦、仇恨、斗爭的情緒。最后“天各一方”低而拖長的結(jié)束要唱的清晰完整，一字一字送到聽眾的耳朵，使人們留下不可遺忘的印象，將痛苦、希望、仇恨和斗爭的情緒集中表達(dá)出來。最后一個(gè)“方”字接連著上面出現(xiàn)過的激憤的過門，喚起了人們對(duì)敵人的憤恨與斗爭的意志。

總之，《黃水謠》音樂質(zhì)樸、平易近人，它以民歌的語言，真實(shí)地表達(dá)了人民的感情。歌詞也十分簡潔、樸素而富于形象性，同時(shí)曲調(diào)與歌詞做到了生動(dòng)的結(jié)合而融為一體，因此在演唱上也應(yīng)該用真實(shí)、質(zhì)樸的手法，應(yīng)該做到毫不做作。應(yīng)該下工夫去練習(xí)和刻畫，真正做到曲調(diào)和歌詞結(jié)合起來表現(xiàn)歌曲的真實(shí)形象。

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