張代會(huì)

雍容婉諧的《醉蓬萊》詞調(diào)

張代會(huì)

詞調(diào)詞體研究是宋詞研究中較薄弱的一環(huán)，據(jù)劉尊明、王兆鵬《唐宋詞的定量研究》，宋詞長調(diào)存詞量在百首以上的的詞調(diào)只有13個(gè)，《醉蓬萊》是其中之一。本文考察宋人《醉蓬萊》詞，以定量方法考察詞的句式、平仄出現(xiàn)率，韻部使用率，得出詞調(diào)體制和聲情特點(diǎn)。

《醉蓬萊》詞調(diào)概況

現(xiàn)存《醉蓬萊》最早詞作為柳永“漸亭皋葉下”闋。宋人王辟之《澠水燕談錄》、陳師道《后山詩話》等均記載柳永為歌功頌德而作此詞。薛瑞生先生曾在《樂章集校注》中考證認(rèn)為頌美之說可信，“此詞作于天禧二年九月下旬，當(dāng)無大謬”①。葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷下也說：“教坊樂工每得新腔，必求（柳）永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)?！雹凇侗屉u漫志》卷二也說柳永《樂章集》“能擇聲律諧美者用之。”③北宋黃裳《書〈樂章集〉后》中寫道：“予觀柳氏樂章，喜其能道熹祐中太平氣象，如觀杜甫詩，典雅文華，無所不有。是時(shí)予方為兒，猶想其風(fēng)俗，歡聲和氣，洋溢道路之間，動(dòng)植咸若。”④由此基本可以推斷柳永《醉蓬萊》是該調(diào)最早的作品。

宋人《醉蓬萊》詞作，唐圭璋《全宋詞》及孔凡禮《全宋詞補(bǔ)輯》所收凡107首，其中殘句1首，重收1首，該調(diào)研究對(duì)象共計(jì)105首。除6首為無名氏所作外，其余101首詞作均有姓氏可考，共計(jì)63位詞人，其中不乏詞家巨擘，也有一般詞人；有公卿臣僚，也有清客寒士；而李曾伯是該調(diào)存詞數(shù)量最多的詞人，一人獨(dú)作13首，其后依次是趙長卿5首，仲殊、晁端禮各4首，楊無咎、趙善括、程珌、劉子寰各3首，黃庭堅(jiān)、劉一止、王之道、史浩、趙磻老、韓淲、李商英七人各2首，其余48人各1首。

105首《醉蓬萊》作品，97字存97首；98字存5首；94字、96字、99字各1首。一個(gè)詞調(diào)的字?jǐn)?shù)變化很正常，如宛敏灝先生所論：“縱使原則上應(yīng)一聲一字；但如就節(jié)奏急、徐處將字?jǐn)?shù)偶作增減，似亦無礙于歌唱?！雹?/p>

《醉蓬萊》的調(diào)式比較整齊，柳永“漸亭皋葉下”闋為首作，萬樹以呂渭老“任落梅鋪綴”闋為例詞，其調(diào)式均為五四四四五四四五四四四·四四四四四五四四五四四四，共97字。97首作品中，有86首作品調(diào)式與此相同，占到全部作品的89%。據(jù)《欽定詞譜·凡例》所言詞調(diào)格律探究方法，一般以詞家較早而又大多習(xí)用的一個(gè)詞調(diào)體格為標(biāo)準(zhǔn)，稱為“正體”，又稱“正格”，句法字?jǐn)?shù)韻腳不同的則為“又一體”，即所謂“正體”“變格”之說，因此，97字“五四四四五四四五四四四·四四四四四五四四五四四四”調(diào)式歷來被視為《醉蓬萊》正體。

蘇軾《醉蓬萊》（笑勞生一夢(mèng)）略有變化，下闋將首韻前三句攤破為兩句，其句式為六六四四五四四五四四四，與之相同的作品還有程珌的“算千葩百卉”闋和“記蟾宮桂子”闋2首。句式變化尚有將下闋第三韻三句攤破為兩句，句式變?yōu)樗乃乃乃乃奈辶咚乃乃?，作者分別是王之道、史浩、李流謙、韓淲。此二種調(diào)式為《醉蓬萊》詞調(diào)的變體。亦有其他句式變化，分別只有1首作品，沒有代表性，不列出。

《醉蓬萊》的平仄與聲情

俞彥《爰園詞話》曰：“詞全以調(diào)為主，調(diào)全以字之音為主?！雹耷叭嗽谶@方面已經(jīng)做了許多研究工作，清代萬樹的《詞律》，王奕清等《欽定詞譜》是這方面的優(yōu)秀成果。對(duì)詞調(diào)格律的研究，王力在《漢語詩律學(xué)》中曾說：“詞字的平仄大約是以首創(chuàng)的一首詞為規(guī)范。但是我們往往不知道某一種詞調(diào)是誰首創(chuàng)的，那又該拿什么做標(biāo)準(zhǔn)呢？最好的辦法自然是拿同調(diào)的詞相比較，用歸納的方法來決定詞字的平仄?！雹邠?jù)此，本文將宋代《醉蓬萊》所有詞作進(jìn)行量化統(tǒng)計(jì)，以期用更準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)探究詞調(diào)格律。

為便于比較，將《醉蓬萊》97首97字作品作為平仄統(tǒng)計(jì)對(duì)象，逐字統(tǒng)計(jì)，當(dāng)平或仄的出現(xiàn)率達(dá)到10%⑧時(shí)計(jì)為“中”，即：平聲或仄聲出現(xiàn)率在11%——89%之間時(shí)為可平可仄?！蹲砼钊R》平仄格律統(tǒng)計(jì)如下：

將上述《醉蓬萊》平仄數(shù)據(jù)與前人研究結(jié)果進(jìn)行比較，我們可以發(fā)現(xiàn)前人研究結(jié)果的偏差之處。本文主要針對(duì)清萬樹、清王奕清、現(xiàn)代龍榆生三人的《醉蓬萊》詞譜加以比對(duì)。

萬樹所列《醉蓬萊》格律以呂渭老“任落梅鋪綴”闋為例⑩，如表：

?

如果只看前四例，可平可仄的標(biāo)準(zhǔn)似乎在15%，但⑤⑦⑧與之比較，顯然不合；如果可平可仄的標(biāo)準(zhǔn)在20%，⑤⑦與這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的差距仍然較大，如果這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)在25%，①就應(yīng)該是“平”，②③④應(yīng)該是“仄”，而不是“中”，此標(biāo)準(zhǔn)與萬樹詞譜距離更遠(yuǎn)?？梢?，萬樹對(duì)于平仄及可平可仄的確定當(dāng)存在較大的主觀性。

清王奕清等《欽定詞譜》引柳永《醉蓬萊》（漸亭皋葉下）為例，其格律?有疑處如下：

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從上表可以看出，《欽定詞譜》仍然存在問題，最明顯的兩處是⑥和⑦，下闋第十句第二字，平聲用例只占2%，《欽定詞譜》注為“中”，應(yīng)為“仄”；下闋第十句第四字，所注為“中”，實(shí)際平聲用例為97%，應(yīng)為“平”。

其次是《欽定詞譜》所注《醉蓬萊》格律可平可仄的標(biāo)準(zhǔn)不清晰，以①看，平或仄到15%以上當(dāng)為“中”，②⑤當(dāng)為“中”才合適；如果以20%為可平可仄的標(biāo)準(zhǔn)，①當(dāng)為“仄”，非“平”；③當(dāng)為“平”，而非“中”；⑤當(dāng)為“中”，而非仄。以25%為標(biāo)準(zhǔn)的話，①—④都不合適。因此，《欽定詞譜》也存在可平可仄標(biāo)準(zhǔn)的問題。

現(xiàn)當(dāng)代比較有影響的詞譜是龍榆生《唐宋詞格律》，其所列《醉蓬萊》格律?亦以柳永“漸亭皋葉下”為例，但龍先生在該詞調(diào)中沒有標(biāo)可平可仄，缺乏合理性，列舉如下：

序號(hào)例句平聲比例龍譜平仄①上闋第一句第四字52%仄②上闋第十一句第一字57%仄③下闋第六句第二字54%仄④下闋第八句第二字86%仄⑤下闋第十二句第一字54%仄⑥下闋第五句第一字33%平⑦下闋第十一句第三字35%平

如上表所示，首先，①—④這四處平聲使用率都在50%以上，龍先生標(biāo)其為仄聲；與此相反，⑥⑦兩處平聲比例分別為33%、35%，此二字，龍先生標(biāo)其為平聲，這不符合宋人填寫此調(diào)的規(guī)律。其次，拿龍先生此調(diào)平仄規(guī)律與柳永?、吳文英?的作品比對(duì)，依然能夠發(fā)現(xiàn)其不妥處。

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如上表所示，這五處均是柳永作仄聲，吳文英作平聲，龍先生標(biāo)仄聲，雖然，龍先生該調(diào)平仄是依據(jù)柳永的“漸亭皋葉下”闋，但除上面提到的問題，依然有一處（上表⑥）平仄與柳永詞不同，也與實(shí)際用字情況不同，此為上闋第四句第一字“華闕中天”之“華”，龍先生標(biāo)仄聲，“華”為多音字，而此處應(yīng)作平聲。

根據(jù)上文所得的《醉蓬萊》平仄格律，《醉蓬萊》平聲字調(diào)40個(gè)，占全部字調(diào)的41%以上；仄聲字調(diào)29個(gè)，占30%；可平可仄28個(gè)，其中傾向使用平聲的字有12個(gè)，可見《醉蓬萊》一調(diào)平聲多于仄聲。《醉蓬萊》一調(diào)平聲多于仄聲。一般來說，一詞之中，平聲多則舒緩綿長，仄聲多則急促拗怒。王驥德就曾說“平聲聲尚含蓄，上聲促而未舒，去聲往而不返，入聲逼側(cè)而調(diào)不得自轉(zhuǎn)矣”?。因此，從整體的平仄看，平聲占優(yōu)勢(shì)是詞調(diào)舒緩綿長的結(jié)果，平聲的含蓄綿長也正與四字句的雍容和婉相和諧，也再次映證該詞調(diào)的雍容平正。另外，除去韻腳的仄聲，一句之中平仄兩兩相間居多，和諧而流暢的韻律正顯示了樂句的婉諧。

《醉蓬萊》的句式與聲情

《醉蓬萊》詞調(diào)全部由四字句和五字句組成，四字句18句，占78%；五字句5句，占22%，四字句又以“二二”式節(jié)奏為主，“二二”節(jié)奏占到四字句的80%；五字句以“一四”節(jié)奏的領(lǐng)字句為主，“一四”式占74%。即《醉蓬萊》以四言為主，偶字句占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

由于句式整齊，多處可使用對(duì)偶，以柳永的“漸亭皋葉下”闋為例：

漸亭皋葉下，隴首云飛，素秋新霽。華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露，碧天如水。正值升平，萬幾多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸游，鳳輦何處，度管弦清脆。太液波翻，披香簾卷，月明風(fēng)細(xì)。

上闋首韻“亭皋葉下”“隴首云飛”二句對(duì)偶；第三韻“嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌”是兩個(gè)四字句對(duì)偶，五字句則是由“近”領(lǐng)起的一個(gè)句中對(duì)；尾韻“玉宇無塵，金莖有露，碧天如水”為鼎足對(duì)。下闋首韻“夜色澄鮮”“漏聲迢遞”二句對(duì)偶；尾韻“太液波翻，披香簾卷，月明風(fēng)細(xì)”，“太液”“披香”二句對(duì)偶，“月明”與“風(fēng)細(xì)”構(gòu)成句中對(duì)。四字句均勻齊整的二二式節(jié)奏，儼然端正，短短的97字中的七處對(duì)偶，詞章因之更加典雅莊重。

其他作品如張?jiān)獛帧皩?duì)小春桃艷”闋約為紹興九年（1139）至十一年（1141）間于福州為張浚壽而作，詞作共六處對(duì)偶；呂渭老“任落梅鋪綴”闋亦是六處對(duì)偶；張孝祥“問人家榮事”闋七處對(duì)偶；吳文英“望碧天書斷”六處對(duì)偶；等等。以此來看《醉蓬萊》四字句，不僅四字句多，且以二二結(jié)構(gòu)為主，可以較為廣泛地運(yùn)用端莊典雅的對(duì)仗，該調(diào)也因之而典雅中正，或者反過來說，典雅平正的樂曲，需要四字句，需要“二二”式結(jié)構(gòu)，需要對(duì)偶。

一個(gè)詞調(diào)的句式奇偶和句度長短的配置直接影響詞調(diào)的聲情。陸時(shí)雍《詩鏡總論》就說：“詩四言優(yōu)而婉，五言直而倨，七言縱而暢，三言矯而掉，六言甘而媚。雜言芬葩，頓跌起伏。”?《醉蓬萊》以“優(yōu)而婉”的四言占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，不論是鋪寫壽誕的喜慶，還是詠寫人與物的特色，大量的四字句可以細(xì)膩而綿密的鋪開來，“二二”式節(jié)奏，又讓這種鋪寫呈現(xiàn)整齊而勻稱的特點(diǎn)。在幾個(gè)四字句組成的一個(gè)韻句內(nèi)，詞人常常喜歡使用對(duì)偶句式，這種手法更增加了作品端莊雅致的情韻?！蹲砼钊R》在廣泛采用四字句的同時(shí)，以穿插五字句來調(diào)節(jié)因四言過多而導(dǎo)致的單調(diào)和板滯。占22%的五字句在節(jié)奏和結(jié)構(gòu)等方面有四字句不可比擬的優(yōu)點(diǎn)，即由一個(gè)單音節(jié)和兩個(gè)雙音節(jié)組成的五字句改變了四字句缺少單音頓歇、節(jié)奏單調(diào)缺少變化的情況；同時(shí)，五字句增加了一個(gè)單音節(jié)，詞調(diào)聲氣因之而流走疏宕。因此，單從韻律節(jié)奏看，四字句與五字句在聲氣方面各自的特點(diǎn)正可以取長補(bǔ)短，取得上佳的聲氣效果。不僅如此，更重要的是《醉蓬萊》的五字句單音頓大部分處在句子開頭，在音節(jié)上布以仄聲，特別是仄聲中的去聲，其音響亮，由高到低，力度強(qiáng)大，起到了提聲振氣的作用。

總之，《醉蓬萊》以四言為主，間以五言，從句度看，不長不短，從奇偶配置看，以優(yōu)婉為主要特色，配置少量的五字句，便克服了四言過多而嫌軟媚的缺點(diǎn)。較之齊言句式，于整齊中富變化，多些搖曳之姿。

《醉蓬萊》的用韻與聲情

戈載在《詞林正韻·發(fā)凡》中說：“詞之諧不諧，恃乎韻之合不合。韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，始能融入本調(diào)，收足本音耳?！?也就是說韻與調(diào)相諧，在旋律的回旋往復(fù)中達(dá)到和諧的層次感。

《醉蓬萊》詞韻分部情況統(tǒng)計(jì)如下（詞韻分部以戈載《詞林正韻》為標(biāo)準(zhǔn)）：

韻部一三四七八九十一十二十五十六十七十八數(shù)量129114732252849

我們發(fā)現(xiàn)《醉蓬萊》使用最多的韻部是第三部、第十二部和第四韻部，其總數(shù)占到全部作品的60%以上，排在第四和第五位的第十八和第十六韻部，也分別占8.5%和7.6%，這說明第三和第十二部韻是宋人填《醉蓬萊》調(diào)首選的韻部，這兩個(gè)韻部的作品占50%以上。

《醉蓬萊》的韻位安排，其上下闋分別為四仄韻，上闋首韻為三句用韻；次韻隔句用韻；第三韻和尾韻均為三句用韻；下闋首韻為四句用韻，其他三韻同上闋。我們可以看出，《醉蓬萊》的韻位安排三句用韻為最多，這種韻位安排，音節(jié)最為和婉。

王易《詞曲史》中說：“韻與文情關(guān)系至切：平韻和暢，上去韻纏綿，入韻迫切，此四聲之別也。東董寬洪，江講爽朗，支紙縝密，……尤有盤旋，……此韻部之別也?！?以此考察《醉蓬萊》，多用縝密的第三部韻和盤旋的第十二部韻，總的說來，這兩個(gè)韻部的韻適合鋪寫、渲染，加之上去韻的纏綿，正符合上文分析所得的疾徐適中、婉諧流暢的聲情吻合。一個(gè)詞調(diào)諧美的旋律與韻位也極有關(guān)系，龍榆生在《填詞與選調(diào)》中這樣闡述：“至葉韻之疏密，關(guān)系于表情之疾徐輕重者尤大。葉（協(xié)）韻之作用有二：一為和諧音節(jié)。劉勰所謂‘異音相從謂之和，同聲相應(yīng)謂之韻’是也。一為調(diào)節(jié)情感。凡葉韻處例為表示語氣之停頓，或情緒之變移。故用韻疏密得中者其氣和，疏密過當(dāng)者其情急。韻之疏密，隨所欲表之情境為轉(zhuǎn)移，而所表之情，又以葉韻為之調(diào)節(jié)。”?簡(jiǎn)言之，《醉蓬萊》在韻位以三句一韻為主，韻腳疏密適中，所表之情不急不緩，呼應(yīng)著偶字句為主的句式和和諧的平仄安排，曲調(diào)當(dāng)是雍容和婉了。

《醉蓬萊》詞調(diào)的另類聲情

《醉蓬萊》大多數(shù)作品寫祝頌內(nèi)容，表達(dá)歡快、喜悅的聲情，但也有另類聲音，如感時(shí)之作表現(xiàn)出的惆悵；羈旅之作表現(xiàn)出的無奈與怨恨；閨怨、相思、愁思之作表現(xiàn)出的愁悶孤寂，等等。蘇軾的“笑勞生一夢(mèng)”闋，從序言可知這是一次重九宴飲，是詞人為太守徐君猷即將離任赴湘寫的贈(zèng)別之作。作品雖然有世事無常、歲月蹉跎的感嘆，但與作者的其他作品一樣，詞人并不局限于一時(shí)一事，而是超越時(shí)空，表現(xiàn)出曠達(dá)超邁的情懷。王沂孫的“掃西風(fēng)門徑”闋，詞為歸故山而作，錢基博云：“風(fēng)景不殊，舉目有山河之異；……筆情婉秀而出以低回?！?吳文英的“望碧天書斷”闋，“夢(mèng)窗以‘騷體造境’手法，借男女私情喻友朋情誼，并以切七夕。”?晁端禮的“向重門深閉”闋抒寫離別的愁怨之情。黃庭堅(jiān)的兩首“對(duì)朝云叆叇”闋只是個(gè)別詞語的差別，作品寫“萬里投荒”的孤寂在“尊酒公堂”的宴飲、“懸榻相迎”的禮遇中釋懷。葉夢(mèng)得的“問東風(fēng)何事”闋，詞作有“牢落征途”的離愁，但因想到故人為“我”“會(huì)寫相思”而得以慰藉。

以上詞作是《醉蓬萊》詞調(diào)中詞情低沉的作品。對(duì)于這些作品與詞調(diào)聲情的關(guān)系，我們應(yīng)該這樣理解：首先，作品內(nèi)容不論是離別相思，感時(shí)傷事，還是羈旅孤寂，詞人們都是以淡定的心態(tài)面對(duì)離別、羈旅等人生中的不如意，而這與《醉蓬萊》的中正穩(wěn)健是一致的，這應(yīng)該也是《醉蓬萊》詞調(diào)的聲情決定的。其次，這類作品在《醉蓬萊》詞調(diào)中所占比例不到10%；另外，詞調(diào)與聲情有不一致在宋代很常見，沈括《夢(mèng)溪筆談》曰：“然唐人填曲，多詠其名，所以哀樂與聲沿相諧矣。今人則不復(fù)知有聲矣，哀聲而歌樂詞，樂聲而歌怨詞，故語雖切而不能感動(dòng)人情，由聲與意不相諧故也?！?

一個(gè)荒謬的結(jié)論，也能找到很多“事實(shí)”來加以證明；因此必須從事實(shí)的總體中去把握事實(shí)，才能達(dá)到實(shí)事求是的效果。因此，從整體來看，《醉蓬萊》詞調(diào)的句式、平仄規(guī)律、用韻共同宣示著該調(diào)的聲情是中正平和、雍容流暢中間有頓挫，其諧暢的節(jié)奏更適合祝壽、慶宴等輕松歡愉的內(nèi)容。

綜上所述，定量研究宋人所填《醉蓬萊》的平仄、句式、用韻，可以發(fā)現(xiàn)《醉蓬萊》句式整齊而富于變化，平仄和諧，用韻疏密有致，是一支雍容諧暢的曲子，適合表達(dá)祝頌之情?。

【作者單位：華東師范大學(xué)中文系（200241）；太原學(xué)院中文系（030012）】

①薛瑞生《樂章集校注》，中華書局1994年版，第117頁。

②葉夢(mèng)得《避暑錄話》，上海古籍出版社2012年版，第137頁。

③唐圭璋《詞話叢編》，中華書局1986年版，第84頁。

④黃裳《演山集》卷三五，見文淵閣四庫全書本。

⑤宛敏灝《詞學(xué)概論》，中華書局2012年版，第144頁。

⑥唐圭璋《詞話叢編》，中華書局1986年版，第400頁。

⑦王力《漢語詩律學(xué)》上海世紀(jì)出版集團(tuán)2007年版，第566頁。

⑧劉曉南《宋代文士用韻與宋代通語及方音》，《古漢語研究》2001年第1期。

⑨所標(biāo)百分比為所對(duì)應(yīng)字平聲所占比例。

⑩仄中平中仄，中仄平平，中平平仄。中仄平平，仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，中平平仄。中仄平平，仄平平仄，中仄平平，仄平平仄。中仄平平，仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，中平平仄。

?仄中平中仄，中仄平平，中平平仄。中仄平平，仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，中平平仄。中仄平平，中平中仄，中仄平平，仄平平仄。中仄平平，仄中平平仄。中仄平平，中中中仄，仄中平平仄。仄中平中，中平中仄，中平平仄。

?仄平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄平平平仄。仄仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄，仄仄平平，仄平平仄。平仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平，仄仄平仄，仄仄平平仄。仄仄平平，平平平仄，仄平平仄。

?柳永《醉蓬萊》格律：上平平入去，上上平平，去平平去。平入平平，上平平平去。去入平平，上平平上，去上平平去。入上平平，平平上去，入平平上。去入平平，去平平去，去入平平，去平平上。平入平平，上上平平去。上去平平，去上平去，去上平平去。去入平平，平平平上，入平平去。

?吳文英《醉蓬萊》格律：去入平平上，上上平平，去平平去。平入平平，上平平平去。上入平平，去平平上，去上平平去。入上平平，平平上去，平平平去。上上平平，去平平去，去入平平，入平平去。平入平平，去上平平去。去入平平，平平平去，去上平平去。去入平平，平平平上，平平平去。

?王驥德《曲律》，湖南人民出版社1983年版，第78頁。

?陸時(shí)雍《詩鏡總論》，見丁福?！稓v代詩話續(xù)編》，中華書局1983年版，第1402頁。

?戈載《詞林正韻》，上海古籍出版社1981年版，第65頁。

?王易《詞曲史》，東方出版社1996年版，第246頁。

?龍榆生《龍榆生詞學(xué)論文集》，上海古籍出版社2009年版，第199頁。

?周篤文、馬興榮《全宋詞評(píng)注》，學(xué)苑出版社2011年版，第9-639頁。

?吳蓓《夢(mèng)窗詞匯校箋釋集評(píng)》，浙江古籍出版社2012年版，第549頁。

?沈括《夢(mèng)溪筆談·樂律》，侯真平校點(diǎn)，岳麓書社2002年版，第34頁。

?在《全宋詞》及《全宋詞補(bǔ)輯》收錄的105首《醉蓬萊》詞中，有61首壽詞（包括2首賀生子作品），8首太平盛世頌歌，這兩個(gè)主題占到全部作品的66%；詠人詠物必是贊頌之詞，節(jié)序、燕集亦寫喜慶之事，雖通常不算祝頌詞，但同祝頌題材一樣多頌美稱賞，如此統(tǒng)計(jì)，比例高達(dá)80%。