彭聰慧

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

箏曲《云裳訴》演奏中的氣韻之美

彭聰慧

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

古箏是我國古老的樂器，以其優(yōu)美動(dòng)聽的音色深受到人們的喜愛。彈奏一首好的樂曲可以給聽眾帶來美妙的感受，想要達(dá)到這種境界，演奏者必須要擁有好的演奏技能，對(duì)音符有著極高的把控力，并且更重要的是在演奏當(dāng)中理解作品，利用氣息貫穿整曲，彈出作品的韻之美。本文以《云裳訴》為例，結(jié)合創(chuàng)作背景及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，從美學(xué)角度來分析此曲演奏中的氣韻之美。

古箏曲；云裳訴；創(chuàng)作背景

古箏是我國最古老的彈弦樂器之一，古箏區(qū)別與其他樂器最顯著的特點(diǎn)就是“以韻補(bǔ)聲”，何占豪先生說過“左手是古箏的魂”左手運(yùn)用按、揉、吟、顫等手法，淋漓盡致的體現(xiàn)出古箏演奏中對(duì)韻的追求，所以在古箏演奏當(dāng)中最重要的就是把握其在演奏當(dāng)中的氣韻?！皻忭崱笔侵袊鴤鹘y(tǒng)的審美情感范疇，因而演奏者在演奏中應(yīng)該要利用氣貫穿整曲，彈出韻之美。作品《云裳訴》在 2002 年由文化部主辦的“中國青少年藝術(shù)大賽第一屆民族樂器獨(dú)奏比賽”活動(dòng)中，獲文化部頒發(fā)的優(yōu)秀新作品獎(jiǎng)。此曲音樂運(yùn)用了陜西地方戲曲“秦腔”音樂的特性音調(diào)，迂回百轉(zhuǎn)，細(xì)膩綿長(zhǎng)，并且此曲廣為流傳，深受演奏家喜愛，故本文從中國傳統(tǒng)美學(xué)入手，結(jié)合名曲《云裳訴》，論述演奏中的氣韻之美，從而可以更深刻地了解此曲，更好地把握其作品的內(nèi)涵，以使演奏能夠上升到一個(gè)新的高度，這將有重要的理論意義與實(shí)踐意義。

一、《云裳訴》創(chuàng)作背景

（一）《云裳訴》的作曲家周煜國

周煜國，西安音樂學(xué)院副教授，著名作曲家、指揮家?，F(xiàn)擔(dān)任中國民族管弦樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事，陜西省民族管弦樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事等。他的主要音樂作品有：民族管弦樂組曲《滇鄉(xiāng)風(fēng)俗畫四幀》；中阮協(xié)奏曲《山韻》；古箏協(xié)奏曲《云裳訴》等。他為我國民族音樂走向欣欣向榮作出杰出的貢獻(xiàn)。

（二）《云裳訴》的創(chuàng)作背景

《云裳訴》是在箏曲《鄉(xiāng)韻》的主題音調(diào)基礎(chǔ)上，擴(kuò)展而成的一首箏樂作品?！多l(xiāng)韻》創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代，原曲為帶有引子與尾聲的二部曲式結(jié)構(gòu)。原曲表達(dá)和傾訴了對(duì)故土的無限眷戀之情，地方風(fēng)格濃郁，音樂跌宕起伏。在2002年應(yīng)袁莎女士（現(xiàn)中央音樂學(xué)院古箏教師）邀約，作者在《鄉(xiāng)韻》的基礎(chǔ)上，以樂曲名詩《長(zhǎng)恨歌》為素材改編而成。從結(jié)構(gòu)上將其擴(kuò)大為帶有華彩樂段的大三部曲式，并采用了鋼琴伴奏形式，不論從結(jié)構(gòu)層次，音樂織體，在情感與速度上都進(jìn)行了更加豐富細(xì)膩的處理。在原曲的基礎(chǔ)上給音樂加入人文背景故事，使樂曲更容易被演奏者理解與喜愛，讓演奏者在演奏的過程中仿佛身臨其境。此曲有著更為悠遠(yuǎn)和深邃的含義。

二、《云裳訴》的演奏技巧特點(diǎn)

（一）《云裳訴》中的“4”音與“7”音的演奏技巧

此曲定弦為五聲音階，“4”與“7”是通過左手在箏碼左側(cè)按弦右手彈奏而出?！对粕言V》為典型的帶有陜西風(fēng)格的現(xiàn)代創(chuàng)作樂曲，而陜西音樂當(dāng)中的“4”與“7”不是我們十二平均律當(dāng)中的固定“4”與“7”的音高，而是微升“4”和微降“7”，所以在演奏此曲的時(shí)候演奏者應(yīng)該要注意“4”與“7”的音高，在音樂流動(dòng)的過程中微升“4”和微降“7”都有著細(xì)微的變化，不是固定的，我們應(yīng)該用心去感受。在彈奏“4”與“7”的過程中，除了注意其微升“4”微降“7”和這兩個(gè)音的音高走勢(shì)，還有一點(diǎn)我們應(yīng)該注意，就是在演奏的過程中加以顫音。作曲家在此曲的曲調(diào)上運(yùn)用了陜西音調(diào)中的“碗碗腔”，凄婉哀怨，描繪了此曲兩人物之間戲劇性的悲劇愛情故事，所以我們?cè)谘葑唷?”與“7”的時(shí)候加以大幅度的顫音可以把陜西戲曲風(fēng)味的熱耳酸心體現(xiàn)并且形象生動(dòng)的描繪出此曲悲愴的故事情節(jié)。由于在《云裳訴》中，“4”音和“7”音的使用非常頻繁，因此在演奏中要注意一種特殊的演奏技法，即左手大指和二三四指的綜合按弦技巧。

（二）《云裳訴》中上下滑音演奏技巧

前文提到何占豪先生所說“古箏演奏中，左手是古箏靈魂”，在《云裳訴》當(dāng)中曲作者就有很好的利用左手按滑音技巧去充分表現(xiàn)樂曲之精髓。滑音是指右手彈弦之后，左手在箏碼左側(cè)對(duì)其余音進(jìn)行有節(jié)奏的按或放，以獲得需要的音高變化。滑音是箏樂作品中最能體現(xiàn)“韻”的演奏技巧，分為上滑音和下滑音。整首樂曲對(duì)上下滑音的運(yùn)用很多，譜面當(dāng)中每一處標(biāo)寫的上下滑音都是一致的，但是并不是說我們?cè)谘葑喈?dāng)中每一個(gè)上下滑音都要做的一樣，需要演奏者結(jié)合語境來模擬戲曲聲腔中的倚音，情感細(xì)膩而內(nèi)在，左手按滑的輕重緩急、大小快慢要處理的細(xì)致，使情感的表達(dá)更具深度，地方戲曲韻味更加濃郁。

三、《云裳訴》的氣韻之美

（一）《云裳訴》的氣之美

“氣”是運(yùn)動(dòng)的物質(zhì)，是力的源泉，也是生命的象征。古箏屬于彈撥樂，演奏的時(shí)候聲音屬性為點(diǎn)狀，“點(diǎn)”多為表現(xiàn)活潑跳躍的音樂，而《云裳訴》則需表現(xiàn)綿長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)的音效，那么演奏者除了依靠良好的演奏技巧，更重要的就是利用氣使其有線條感，更加情意深遠(yuǎn)。在樂曲的開頭，一條長(zhǎng)刮奏奮力而出，使聽眾的目光集聚，想要一開始就抓人，那么對(duì)于氣息的利用必不可少。演奏者深吸一口氣，在琴上做好準(zhǔn)備手勢(shì)，在吐氣的一瞬間，利用氣息的流動(dòng)力量帶動(dòng)手臂，彈奏出抓人心的樂曲開篇。

（二）《云裳訴》的韻之美

氣是貫穿于作品整體，而韻表現(xiàn)于作品的細(xì)節(jié)。演奏《云裳訴》我們應(yīng)把握其內(nèi)在韻味。想要把握其之韻，我們應(yīng)該重視此曲中左手作韻技術(shù)的運(yùn)用，追求種種特殊音韻是音樂的精髓。作品當(dāng)中加入戲曲“碗碗腔”音調(diào)，運(yùn)用左手“按，滑，柔，顫”來做韻，充分體現(xiàn)此曲的韻之美。

四、結(jié)論

在古箏音樂的演奏中，演奏者須有良好的演奏技術(shù)，更重要的是對(duì)樂曲的理解，演奏出內(nèi)心的音樂，那么古箏演奏者能夠構(gòu)建氣韻合觀的審美心理場(chǎng)是重要的路徑。通過分析《云裳訴》的演奏特色與氣韻之美，我們不難看出,在進(jìn)行音樂創(chuàng)作以及表演過程中,要注重對(duì)音樂氣韻的把握，這樣才能夠有效增強(qiáng)樂曲的感染力。

[1]孫清．《以〈云裳訴〉〈望秦川〉為例解讀當(dāng)代陜西箏曲的藝術(shù)感染力》[J]．西安音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文,2011．

[2]田冰潔．《古箏協(xié)奏曲〈云裳訴〉的藝術(shù)特色及演奏處理》[J]．大眾文藝,2016:156-157．

[3]趙星．詩與樂的完美融合:古箏協(xié)奏曲〈云裳訴〉的創(chuàng)作特色及演奏版本比較[J]．音樂創(chuàng)作,2013,(02):133-135．

[4]陳靜．論古箏演奏中的氣與韻[J]．南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2007．