試析鄭秋楓的聲樂套曲《祖國四季》的演唱

楊莉麗

（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）

試析鄭秋楓的聲樂套曲《祖國四季》的演唱

楊莉麗

（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）

聲樂套曲起源于西方，而后被引入中國，經(jīng)過廣大音樂藝術(shù)家的不斷發(fā)展創(chuàng)新，開始逐步形成了獨(dú)具特色的中國聲樂套曲。其中，鄭秋楓的《祖國四季》更是作為典型的中國聲樂套曲存在著，在藝術(shù)特色上不僅巧妙地融合了民族風(fēng)格，在演唱上更是以獨(dú)特的曲風(fēng)而走出別具一格的中國聲樂套曲。為此，本文主要圍繞《祖國四季》的演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析，以為聲樂套曲的演唱者更好地把握該曲風(fēng)的節(jié)奏。

鄭秋楓；聲樂套曲；祖國四季；演唱

《祖國四季》是一部極為優(yōu)秀的作品，不僅具有極高的藝術(shù)價值，技術(shù)含量也極為豐富，對于演唱者的要求也相對較高，僅擁有熟練的演唱技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更重要的是要提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。該聲樂套曲有四個部分，每個部分的演唱風(fēng)格都不一樣，更需要演唱者認(rèn)真對待。整部套曲中的音樂形式是多元化的，形象也較為鮮明，演唱者只有充分運(yùn)用演唱技巧并賦予歌曲鮮活的靈魂，才能完美的展現(xiàn)出這套曲，反之，運(yùn)用不當(dāng)只會讓演唱出來的套取不倫不類。為此，對于聲樂套曲《祖國四季》的探討有其必要性。

一、著重把握音樂節(jié)奏與速度

對于歌曲來說，音樂節(jié)奏是最基礎(chǔ)的要素，演唱者若是沒把握好音樂節(jié)奏，就相當(dāng)于丟失一半靈魂，所以演唱者就必須熟練掌握歌曲的節(jié)奏和速度，才能將作品完整的演唱出來。《祖國四季》整套作品中節(jié)奏最難把握的莫過于《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》，該曲目在創(chuàng)作時采用了少數(shù)民族塔吉克音樂節(jié)奏的7/8拍子，這中音樂節(jié)奏是3+4的復(fù)合型節(jié)拍，許多演唱者在演唱時容易將這個節(jié)拍唱成6/8拍子，使得該曲目所帶有的民族韻味不能被體現(xiàn)出來。[1]因此，在演唱前，演唱者必須著重把握好這首歌的節(jié)奏，如此，才能將獨(dú)特的民族韻味充分的展示出來。

除此之外，《夏——海鷗來了》這首歌的節(jié)奏也有較大的難度性，主要體現(xiàn)在創(chuàng)作時作者采用了圓舞曲的3/4拍子，演唱者容易出現(xiàn)的錯誤便是將這個拍子唱成平穩(wěn)的三拍。這首歌重點(diǎn)在于重音的把握，演唱速度必須突出快，否則就會嚴(yán)重削弱中排強(qiáng)度；其次，演唱時要遵循流暢、流動原則，以便展翅高翔的海鷗及其秀美壯闊的大海之景被完美的體現(xiàn)出來。作曲家根據(jù)速度標(biāo)記來對演唱者表達(dá)自身對于歌曲的理解，基于此，不同的演唱者才能夠演唱統(tǒng)一歌曲。而對于把握好音樂節(jié)奏和速度能夠幫助演唱者進(jìn)行演唱這一要點(diǎn)，演唱者也應(yīng)謹(jǐn)記。

二、注重聲樂套曲的完整

自新中國成立以來，我國人民對于聲樂套曲的研究并沒有十分熱忱，創(chuàng)作出來的作品也相對較少，在此形勢之下，《祖國四季》的創(chuàng)作出世就尤顯其意義性，該聲樂套曲的創(chuàng)作是在特殊的歷史時期所創(chuàng)，所以歌曲中的時代特色極為鮮明，更是聲樂套曲中一部典型的代表作品。然而，即使是當(dāng)今科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，我國不斷提出文化策略的時代，我國人民對于聲樂作品仍舊了解甚少，且將完整的聲樂套曲搬到舞臺上進(jìn)行表演的機(jī)會也不多，所以也直接導(dǎo)致真正能夠欣賞聲樂作品的人極為匱乏。若是有進(jìn)行表演也大都是選擇該聲樂套曲中的一兩首歌曲進(jìn)行演唱，例如一些歌曲家選取《春——祖國的春天》這首歌來進(jìn)行演繹，卻甚少有機(jī)會聽到完整版的《祖國四季》，聲樂套曲最重要的就是自身的完整性，既然要演唱就應(yīng)該尊重其完整性，才能塑造出該曲目的整體形象。

聲樂作品具有獨(dú)特的表現(xiàn)能力，通過對意境的刻畫，描繪出一幅細(xì)膩的情感以此來激發(fā)觀眾的想象力。例如《春——祖國的春天》中作曲家就通過對桃花的吐蕊、山泉的歌唱、布谷鳥的鳴叫等景象描寫，勾勒出了一幅生氣勃勃的春天畫卷。[2]其音律和詩的配合十分契合，能夠帶給人溫潤無比的聽覺審美感受。此外，這首曲風(fēng)的旋律極為優(yōu)美，能夠帶給人美的感受。所以，演唱者在演唱時，就必須把握好歌曲的整體思想情感，恰當(dāng)?shù)膶⑦@種情感表現(xiàn)出來，而非矯揉造作，如此才能引起聽眾的共鳴，使聽眾的心靈得到洗滌并陶冶情操，而演唱者也能享受于歌曲演唱中。

三、注重咬字吐字的清晰度

最能體現(xiàn)人民群主審美情趣的莫過于一首歌的歌詞，演唱者通過對歌詞含義的分析理解，能夠進(jìn)一步加深理解音樂作品，而這種理解不僅是局限于字面上，更包含了創(chuàng)作的時代背景、作者的思想情感、創(chuàng)作風(fēng)格等。而語言作為歌詞傳達(dá)的重要表現(xiàn)形式就顯得尤為重要，部分演唱者由于對歌詞的理解不夠徹底和語言特點(diǎn)定位不夠準(zhǔn)確，就經(jīng)常發(fā)生一些錯誤，如咬字太死，發(fā)音遭受影響，致使音色發(fā)生變化；亦或是咬字不清楚，觀眾不能聽清等問題。所以，演唱者在進(jìn)行演唱時，必須加強(qiáng)咬字吐字的清晰度。

聲樂套曲《祖國四季》中就有許多需要持續(xù)運(yùn)用高音的地方，例如《冬——?。∥业淖鎳分械摹八募撅L(fēng)光好”這句歌詞，“好”作為結(jié)束音，其節(jié)拍主要是高音F調(diào)上的就拍連續(xù)，在此長音中，若是演唱者過于咬字便不能流暢的演唱出來，且也不符合演唱的高質(zhì)量水準(zhǔn)要求。因此，演唱者在進(jìn)行演唱時，可將此字的韻母拆開，著重演唱“a”，并將其延續(xù)拉長，到最后節(jié)拍在演唱出“ao”。通過這樣的字音拆分法，不僅能夠有效的減少過分咬字情況，還能夠使演唱者更加輕松愉悅的演唱。所以說，歌詞作為語言的基本構(gòu)成，能夠表現(xiàn)出完整的音樂形象，演唱者在演唱時就必須準(zhǔn)確做到咬字吐字清晰，并使聽眾充滿共鳴。

四、結(jié)束語

聲樂套曲《祖國四季》是一部具有高技術(shù)含量的作品，演唱者只用在充分把握好歌曲的節(jié)奏和速度、注重聲樂套曲演奏的完整性及其咬字吐字清晰，正確分析鄭秋楓創(chuàng)作的時代背景和思想情感等，才能將這套曲完整的演唱出來，并將這套曲逐步推向時代的前沿，最終有效推動我國聲樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

[1]龐懿.聲樂套曲《祖國四季》藝術(shù)特色及演唱特點(diǎn)探析[J].北方音樂,2016,(36).

[2]孫雨豐.聲樂套曲《祖國四季》藝術(shù)特色及演唱特點(diǎn)探析[J].樂府新聲,2015,(33).

楊莉麗（1981-），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士，河南理工大學(xué)音樂學(xué)院講師，藝術(shù)實(shí)踐部主任，主要研究方向：聲樂表演。