張亞麗

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

從《血色浪漫》走近陜北信天游

張亞麗

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

根據(jù)都梁同名小說(shuō)改編的電視劇《血色浪漫》，充分展現(xiàn)出了陜北信天游這種體裁音樂(lè)的特征。該劇沒(méi)有華麗場(chǎng)景，沒(méi)有時(shí)尚裝扮，而打動(dòng)人心的是劇中那一首首凸顯陜北人情風(fēng)貌的信天游。尤其是劇中秦嶺的獨(dú)唱曲目，如《滿天的花喲滿天的云》、《圪梁梁》以及《走西口》等，不僅體現(xiàn)了秦嶺對(duì)躍民的一往情深，更展現(xiàn)了信天游獨(dú)特的陜北藝術(shù)之美。

血色浪漫；陜北民歌；信天游

近年來(lái)，隨著電視劇《血色浪漫》的熱播，讓我們對(duì)陜北信天游有了更深層次的了解。該劇中的插曲更為廣大熱愛(ài)陜北信天游的人提供了一個(gè)學(xué)習(xí)、研究的范本。

一、《血色浪漫》：形神兼?zhèn)涞年儽泵窀?/h2>

（一）揭開(kāi)故事序幕的《拜年》

在《血色浪漫》中，首次信天游以《拜年》的歌名出現(xiàn)。故事主人公鐘躍民等知青下放到陜北石川村，迎接他們的杜老漢唱出了這首豪放嘹亮的《拜年》：“正月里來(lái)是那新年來(lái)，我給公公來(lái)拜年，手提一壺呀四兩酒哎個(gè)喲喲，”這其中“哎”、“喲”、“呀”等襯詞的運(yùn)用是信天游的一大特色，這些襯詞基本上分布于正詞的空隙之間，并不凸顯出結(jié)構(gòu)本身由于擴(kuò)充而造成的“鑲嵌式”結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使得整個(gè)歌詞變得更加地生動(dòng)化、口語(yǔ)化，語(yǔ)氣也變得更為貼切、自然，突出內(nèi)容的重要性。

（二）鐘躍民與秦嶺愛(ài)情的見(jiàn)證

在整部劇中，雖躍民和秦嶺之間的溝通并不多（9次），但其中一半以上均有信天游的元素（5次）。首次見(jiàn)面，信天游既是二人交流的媒介，同時(shí)也起推動(dòng)全劇劇情發(fā)展的作用。信天游在劇中更多體現(xiàn)的是環(huán)境音樂(lè)功能。

1.初次見(jiàn)面的癡情對(duì)唱

陜北地處黃土高原，地瘠民貧，地區(qū)偏遠(yuǎn)，與外界的交流甚少。而信天游便成了人們抒發(fā)情感的途徑，借此真實(shí)地傳達(dá)出他們的所思所感。

鐘躍民唱道：“要吃那砂糖化成水，要吃那冰糖嘴對(duì)嘴。”可謂是“語(yǔ)不驚人死不休”，“嘴對(duì)嘴”的唱法體現(xiàn)了信天游樸實(shí)口語(yǔ)化的特點(diǎn)。接著，秦嶺唱道：“一碗那涼水一張紙，誰(shuí)壞了那良心喲誰(shuí)先死。”含蓄地表白了自己的情感指向。鐘躍民繼續(xù)唱道：“半夜里想起了干妹妹，狼吃了哥哥不后悔?！闭蔷o接著秦嶺前句演唱的“良心”意思基礎(chǔ)上展開(kāi)的。秦嶺便放了心，回唱道：“天上的星星數(shù)北那斗，妹妹那個(gè)心上只有你一人呢?！北磉_(dá)了對(duì)躍民的一片癡情。躍民更加坦言唱道：“陽(yáng)世上那跟你交朋呀友，陰曹那個(gè)地府咱們配夫妻?！币驯硎境鲆颓貛X成為生死夫妻的心志。

這段體現(xiàn)了信天游的唱詞通常較口語(yǔ)化的特點(diǎn)，在形式上通常是兩句體，且上句一般以起興開(kāi)頭，而下句則相應(yīng)地點(diǎn)題，具有即興特點(diǎn)，語(yǔ)言質(zhì)樸感人。

2.凄婉動(dòng)人而又令人憧憬的《滿天的花喲滿天的云》、《圪梁梁》

（1）《滿天的花喲滿天的云》

秦嶺一曲，躍民感動(dòng)涕零。

第一句“滿天的花喲滿天的云”便以高亢激昂的語(yǔ)調(diào)展開(kāi)，既與主題曲的唱詞相掛鉤，又與溝川遍布的陜北地貌一脈相承，第二句，情感稍稍地平靜了下來(lái)，將視角轉(zhuǎn)向了繡荷包，運(yùn)用了起興的手法。最后“針針都是想那心上人”一句，節(jié)奏感增強(qiáng)了，接下來(lái)的“哥呀”就從上句末尾十六分音符進(jìn)入到“八分音符+四分音符+八分音符”的模式之中，而這一結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)的只是一個(gè)“哥”字，后面的唱詞“呀”更是明顯，這一個(gè)字居然花了3拍子來(lái)演唱，時(shí)值的故意延長(zhǎng)，巧妙地凸顯出演唱者當(dāng)時(shí)的那種細(xì)膩的深情。此曲舒緩與緊湊的樂(lè)句相結(jié)合；“云，金”韻腳和諧，整體上形成錯(cuò)落有致，和諧圓滿的形式感。

最后唱到“哥走天涯拉著妹妹的手，哥呀”的時(shí)候，悲凄中透出秦嶺愿與鐘躍民一起永不分離的真摯情義，躍民也由此深深愛(ài)上了秦嶺。

（2）《圪梁梁》

此曲主要是一個(gè)樂(lè)段而已，全曲的核心樂(lè)句“對(duì)面山的那個(gè)圪梁梁上那是一個(gè)誰(shuí)，那就是的那個(gè)要命的二來(lái)妹妹”。第一個(gè)樂(lè)段便出現(xiàn)了極大的音域跨度，音名雖然都是6，但唱詞“山的那個(gè)”便已在原來(lái)的“對(duì)面”基礎(chǔ)上有了一個(gè)八度的音域跨度。這樣音域變化，一則是與當(dāng)?shù)仃儽毙盘煊蔚奶攸c(diǎn)相吻合，二則也與歌者秦嶺的心境相一致。唱詞“那是一個(gè)誰(shuí)”實(shí)際是秦嶺的自問(wèn)自答，因?yàn)榈诙浔慊卮鹆诉@樣的提問(wèn)：“那就是的那個(gè)要命的二啦妹妹”。從第二樂(lè)段上看，樂(lè)句幾乎沒(méi)有發(fā)生變化，錯(cuò)落有致的樂(lè)段格式參差交織及“發(fā)狠話”式的唱詞，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出了此時(shí)秦嶺獨(dú)特的心境，那種深深愛(ài)慕于鐘躍民的微妙心理。

所謂“信天游不斷頭，斷了頭，窮人無(wú)法解憂愁”。對(duì)于黃土高原這樣特定的環(huán)境，信天游便成了躍民與秦嶺最好的傳情紐帶。

3.離情依依的《走西口》

鐘躍民入伍參軍了。而此時(shí)躍民與秦嶺處在熱戀之中，當(dāng)秦嶺得知躍民將要去參軍的時(shí)候，她便又唱了一首《走西口》。

在唱到“走西口”的時(shí)候，從原先的音名“5”馬上跨度到高音域“1”，尤其在“口”字上，時(shí)值延長(zhǎng)到了2拍子，表現(xiàn)出秦嶺依依難舍的惜別之情，后一句的唱詞“小妹妹我實(shí)難留”正好與前面的“哥哥你走西口”形成呼應(yīng)，在旋律上由原先的上行轉(zhuǎn)向了下行，尤其是“留”字也同樣與前面的“口”在結(jié)構(gòu)上相一致，且最后的音名相同，均為“5”音，但卻相差了一個(gè)八度，也與秦嶺此時(shí)的心情低落并降至谷底相關(guān)。這樣高高低低、錯(cuò)落相間的旋律，正好表達(dá)了秦嶺愁腸婉轉(zhuǎn)復(fù)雜而又特殊的心情。接下來(lái)“手拉著那哥哥的手，送哥送到大門口”即是對(duì)故事的敘述，在旋律上比較地平速、緩和，最后的“口”字，其音名仍舊落在了“5”音上，與前一句最后的“留”相同。接下來(lái)“至死也不丟你的手?！逼渲械摹笆帧弊值囊裘闆r與前面的“留”相同，表達(dá)了秦嶺深沉的感情。其中，“一道一道”反復(fù)地出現(xiàn)了2次，采用了疊詞的手法，同時(shí)對(duì)眼淚往下掉落采用了擬音的手法，即“突突突突”象聲詞的運(yùn)用，更加凸顯出內(nèi)心的痛楚，這種離別的傷感被渲染得淋漓盡致。

在這時(shí)，任何語(yǔ)言表達(dá)都無(wú)法像信天游那樣傾情有效，直至離別之際，秦嶺的一曲《走西口》將二位主角的感情推至巔峰。

4.久別之后的重逢

全劇最后的信天游出現(xiàn)在以“黃土情”為主題的音樂(lè)會(huì)上，秦嶺相繼再次唱起了《圪梁梁》、《走西口》以及《滿天的花喲滿天的云》等信天游歌曲。在這里，信天游又起到了很好的媒介作用，不但推動(dòng)了故事的發(fā)展，而且也讓這一對(duì)長(zhǎng)久失去聯(lián)系的情人碰到了一起。在這里，信天游重新?tīng)I(yíng)造了新的敘事維度。

二、陜北信天游的藝術(shù)特色

（一）獨(dú)特的音樂(lè)旋律特點(diǎn)

從演唱實(shí)踐中，總結(jié)出信天游在旋律方面3個(gè)主要的獨(dú)特點(diǎn)：

1.獨(dú)特傷感的古之遺音。陜北信天游凸顯出中華大地上遠(yuǎn)古文化的一些特點(diǎn)。展現(xiàn)出雙四度的特點(diǎn)，并會(huì)形成空靈遙遠(yuǎn)的感覺(jué)。

2.高亢粗狂的音程。信天游等陜北民歌，主要體現(xiàn)出一字一音的字曲結(jié)合方式特點(diǎn)，因此，這相應(yīng)地使得整個(gè)陜北民歌音樂(lè)呈現(xiàn)出剛性的特色。加上跳進(jìn)音程的大頻率使用，相應(yīng)產(chǎn)生了波動(dòng)起伏的旋律特點(diǎn)，具有躍動(dòng)、激情的特色。

3.濃郁的悲之美。信天游主體部分是四聲、五聲、六聲、七聲以及一些八度以上的音。且總體上呈現(xiàn)出旋律下行的降落趨勢(shì)，即自高而低的形式演進(jìn)，從而展現(xiàn)出悲苦的風(fēng)格特色。

（二）鮮明的語(yǔ)言風(fēng)格

1.歌詞的真實(shí)性，歌詞自然質(zhì)樸，基本上是陜北當(dāng)?shù)厝藗兦楦械恼鎸?shí)流露，不經(jīng)刻意雕琢；

2.善于運(yùn)用比興手法。上句比興，下句抒情為主，從而凸顯出強(qiáng)烈的生活氣息及其地方特色的浪漫主義。

三、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)民歌是當(dāng)?shù)孛袼罪L(fēng)情文化的產(chǎn)物，具有鮮明的地域性，在歌詞與旋律創(chuàng)作中，都體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境、生活方式以及方言語(yǔ)匯等，可以說(shuō)是世代流傳、集體創(chuàng)作的藝術(shù)結(jié)晶。而信天游正是這樣一種極具特色的傳統(tǒng)民間歌曲藝術(shù)。

[1] 董華.從電視連續(xù)劇《血色浪漫》配樂(lè)——論陜北民歌的傳承與創(chuàng)新.中國(guó)音樂(lè),2010,02.

[2] 蘇軍.陜北民歌的地域特色和文化特征[J].人民音樂(lè),2011,01.

[3] 劉大堅(jiān).論“信天游”風(fēng)格構(gòu)成的三大要素[J].藝術(shù)研究,2008,01.

[4] 王克文.陜北民歌藝術(shù)初探[M].中國(guó)民間文藝出版社,1986,5.