吳紅歌

河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南　開(kāi)封　475000

?

藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)研究

吳紅歌

河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南開(kāi)封475000

摘要：藝術(shù)歌曲是將詩(shī)歌和音樂(lè)進(jìn)行完美結(jié)合的產(chǎn)物，是在眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中最具內(nèi)涵的一種藝術(shù)形式。藝術(shù)歌曲作為我國(guó)聲樂(lè)發(fā)展史上的一朵奇葩，是將國(guó)外的歌曲進(jìn)行融合創(chuàng)造之后，形成的一種獨(dú)具我國(guó)特色的歌曲表現(xiàn)形式，將創(chuàng)作技巧與詩(shī)詞相結(jié)合，對(duì)藝術(shù)歌曲的代表與獨(dú)創(chuàng)，是藝術(shù)歌曲的經(jīng)典代表，這是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；傳統(tǒng)文化；創(chuàng)作

我國(guó)的藝術(shù)歌曲發(fā)展歷史悠久，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，對(duì)于歌曲的興起和發(fā)展逐漸出現(xiàn)了不同的見(jiàn)解和觀點(diǎn)，這也促進(jìn)了我國(guó)的歌曲藝術(shù)的發(fā)展。藝術(shù)歌曲與其他的藝術(shù)形式相比較，有志者很顯著的特點(diǎn)，具有更加廣闊的發(fā)展空間和更加強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)形式，相對(duì)而言，歌曲演唱的難度也就更大。如果演唱者要想取得成功，就要對(duì)作品進(jìn)行全面分析，并制定一個(gè)最佳的演唱方案，進(jìn)行藝術(shù)歌曲的設(shè)計(jì)和創(chuàng)新，才能不斷進(jìn)步。

一、咬字、吐字方面的特點(diǎn)

(1)遵循傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)的語(yǔ)言規(guī)律。要想唱好我國(guó)的藝術(shù)歌曲，就要對(duì)傳統(tǒng)的聲樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒。唱歌時(shí)進(jìn)行清晰的咬字和吐字可以使歌曲更具生命力和感染力，準(zhǔn)確的對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)。由于漢語(yǔ)是單音節(jié)文字，由聲母和韻母組合而成，在聲樂(lè)理論上就是要把字分為頭、腹、尾三音，字的聲調(diào)分成“陰、陽(yáng)、上、去”四聲。咬字就是咬聲母，吐字就是吐韻母，咬字時(shí)要快而有力，口齒清晰，嘴型可以張大一些；吐字時(shí)，要長(zhǎng)而穩(wěn)，保持口型不變，引發(fā)共鳴；最后是歸韻收聲，要將字尾收清。做這些時(shí)，要有良好的氣息作為支撐，下巴不能過(guò)分用力，要盡量放松。(2)注重對(duì)特殊字音進(jìn)行行腔處理。藝術(shù)歌曲進(jìn)行演唱時(shí)，還要注意一些特殊字音的發(fā)聲，漢語(yǔ)中很多助詞和嘆詞，在詩(shī)詞歌賦中往往會(huì)有很多這種字，包括一些輕音字、虛音字、兒化音字等。對(duì)于輕音字，進(jìn)行字與字的連讀時(shí)，在歌唱中要時(shí)短時(shí)輕，加強(qiáng)情感意境；對(duì)于虛音字，主要是為了表達(dá)感情和意義，使用舌頭進(jìn)行發(fā)音時(shí)要靈活反映，朗讀準(zhǔn)確，如《春思曲>中的字“衾”應(yīng)該讀“qin”，“鈿”應(yīng)該讀“dian”，“囤”通“個(gè)”，讀“ge”。(3)借鑒古詩(shī)詞的吟誦手法。古詩(shī)詞的吟誦是一種較為古老的歌唱形式，在歌唱時(shí)要注意詞句的拍、對(duì)仗、音節(jié)和句的停頓等結(jié)構(gòu)，要注重把握文字的節(jié)奏感，隨著語(yǔ)氣的抑揚(yáng)頓挫，可以體會(huì)歌曲的不同意境，我們可以從中進(jìn)行一些借鑒，既對(duì)傳統(tǒng)唱法進(jìn)行繼承，又能豐富現(xiàn)代的藝術(shù)歌曲演唱?，F(xiàn)代藝術(shù)歌曲的演唱，要通過(guò)氣息的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行頁(yè)數(shù)延長(zhǎng)，將作者的情緒淋漓盡致的展現(xiàn)，可以將歌唱的美感充分發(fā)揮，發(fā)揮藝術(shù)歌曲的魅力。

二、音色、音量方面的特點(diǎn)

(1)把握音色變化。藝術(shù)歌曲中不同的音色變化可以對(duì)不同的人物特點(diǎn)、不同的感情以及情緒進(jìn)行表達(dá)，音色的變化主要是通過(guò)對(duì)鳴腔的不同運(yùn)用方法以及共鳴管道的不同粗細(xì)及長(zhǎng)短而形成的，共鳴管道長(zhǎng)，氣息的流動(dòng)距離就會(huì)長(zhǎng)，聲音位置就會(huì)顯得靠后，音色聽(tīng)起來(lái)較為厚重，表現(xiàn)出來(lái)的是哀婉、悲傷、深沉和離別的情感；共鳴管道短，氣息流動(dòng)距離就短，聲音位置就會(huì)比較靠前，音色單薄，表現(xiàn)出來(lái)的就是興奮、歡快和激動(dòng)的情感.如《思鄉(xiāng))這首歌中，歌曲旋律在“憑欄無(wú)語(yǔ)”的“欄”字上轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，就顯得圓滑而又柔美，在“惹起了萬(wàn)種閑情，滿懷別緒”這句時(shí)，聲音逐漸拉寬，顯得生動(dòng)而有力，“問(wèn)落花”這一句則直接把歌曲推向高潮。全曲演唱過(guò)程中，要注意控制音色不能太過(guò)明亮，要根據(jù)歌者內(nèi)心的變化進(jìn)行相應(yīng)的演唱。藝術(shù)歌曲對(duì)于聲音的音色要求很高，如果唱得不夠開(kāi)放或者不夠內(nèi)斂，都會(huì)使作品失去應(yīng)有的色彩。(2)要控制音量大小。藝術(shù)歌曲對(duì)于音量的要求是要嚴(yán)格控制，音量的強(qiáng)弱、強(qiáng)調(diào)及淡化都會(huì)影響歌曲的表現(xiàn)能力，是作者通過(guò)歌曲表達(dá)情感的渠道，聲音強(qiáng)會(huì)使人振奮，聲音弱會(huì)讓人愿意傾訴，音量的變化也是感情變化的直接體現(xiàn)。如《花非花>這首歌曲中，“來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)”中的“多”字，從旋律上看是最高音，這時(shí)就要根據(jù)整首歌曲的意境，控制它的音量，將字進(jìn)行弱唱帶給人一種悵然若失的感受。因此，對(duì)于藝術(shù)歌曲的演唱，要善于控制音量的大小，這樣才能體現(xiàn)歌曲的藝術(shù)之美。

三、呼吸與氣息方面的特點(diǎn)

在演唱藝術(shù)歌曲時(shí)，不能隨意進(jìn)行氣息的轉(zhuǎn)換，這樣會(huì)破壞歌曲的完整性和藝術(shù)性，歌曲的咬字和吐字，音色以及音量都需要用正確的氣息進(jìn)行協(xié)調(diào)，換氣要從容，表達(dá)感情要連貫，對(duì)于換氣點(diǎn)的把握要根據(jù)歌曲的意境、作者的情緒進(jìn)行。如，《春思曲》這首歌的演唱，就需要很好的呼吸和氣息來(lái)支持，需要很嫻熟的演唱技巧，此外，根據(jù)感情的需要，在句子之間的某些地方也是需要有氣息轉(zhuǎn)換的。在《花非花》這首歌中，“去似朝云”后面的最后一句組要進(jìn)行換氣來(lái)表達(dá)作者的憂傷；《思鄉(xiāng)》這首歌的最后一句，“我愿與他”處換一口氣，然后再唱“同去”，也帶給聽(tīng)眾一種回味悠長(zhǎng)的感受。在進(jìn)行藝術(shù)歌曲的演唱時(shí)，需要中西結(jié)合，古今通用，對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行繼和創(chuàng)新，不斷對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行完善。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，對(duì)于藝術(shù)歌曲的研究也逐漸開(kāi)始借助于科學(xué)技術(shù)和設(shè)備，解決相應(yīng)的歌曲方面的問(wèn)題以及疑問(wèn)，不斷推廣科技在歌曲中的應(yīng)用，為歌曲的推廣的進(jìn)一步發(fā)展提供可更加廣闊的平臺(tái)。在學(xué)生的歌曲培養(yǎng)和教學(xué)過(guò)程中，重視對(duì)中國(guó)的藝術(shù)歌曲的作品教學(xué)，不斷探索藝術(shù)歌曲演唱的特點(diǎn)和規(guī)律，是一項(xiàng)艱巨而長(zhǎng)遠(yuǎn)的任務(wù)，因此，演唱教學(xué)應(yīng)該尊重我國(guó)國(guó)情，不斷發(fā)展具有我國(guó)特色的藝術(shù)歌曲，才能使歌曲不斷創(chuàng)新和發(fā)展。

[參考文獻(xiàn)]

[1]路瑜.藝術(shù)歌曲教學(xué)初探[J].音樂(lè)藝術(shù)，2014(1).

[2]王必主.論藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)[J].華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2015(2).

中圖分類號(hào)：J616

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)06-0149-01