淺析長(zhǎng)沙山歌《郎在外間打山歌》的藝術(shù)特征

文巧風(fēng) 胡吟久

（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

淺析長(zhǎng)沙山歌《郎在外間打山歌》的藝術(shù)特征

文巧風(fēng) 胡吟久

（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

《郎在外間打山歌》是湖南長(zhǎng)沙最著名的山歌之一，本文從詞、曲、演唱及情感表達(dá)幾個(gè)方向總結(jié)出三個(gè)點(diǎn)來(lái)分析其藝術(shù)特征。

山歌；長(zhǎng)沙

一、趣味的故事畫面感

場(chǎng)景劃分清晰明確。這首山歌很短小，一共才五句話，卻分為了兩個(gè)部分，三個(gè)場(chǎng)景。第一部分描繪的是房中“姐”聽到外間打山歌后，無(wú)心織綾羅的少女懷春形象。這一部分從空間上分為兩個(gè)場(chǎng)景，曲中第一句描繪出一個(gè)郎在外間打山歌的場(chǎng)景，第二句畫面轉(zhuǎn)移到閨中“姐”在“織綾羅”。簡(jiǎn)短的兩句話，即給我們一個(gè)背景介紹，給我們兩個(gè)不同的空間畫面感，也是故事的鋪墊。歌曲的第二個(gè)部分是母親發(fā)現(xiàn)女兒不織綾羅，母女發(fā)聲爭(zhēng)執(zhí)的畫面，也是歌曲的第三個(gè)場(chǎng)景。正當(dāng)“姐”在無(wú)限遐想“聰明伶俐的崽”以及他的“好山歌”的時(shí)候，隨著一句“娘罵女咧”，從時(shí)間發(fā)展上引出第三個(gè)場(chǎng)景，讓我們仿佛看到了一個(gè)正對(duì)著窗外癡想的閨中少女，遭到突然走進(jìn)來(lái)的母親的嚴(yán)厲責(zé)罵道：“你為何綾羅子不織，聽山歌”。一幅趣味生動(dòng)的日常生活畫面浮現(xiàn)在我們的眼前。

這首山歌是一首既有旁白又有對(duì)話，并且由故事以外的男聲演唱。從角色上來(lái)看，有四個(gè)人物，分別是“郎”、“姐”、“娘”以及演唱者。由于歌曲的旋律音域只有一個(gè)小七度，適合男聲的真聲演唱，而且歌曲本身短小，作為一首山歌，如果分角色會(huì)顯得太過繁雜，而用一個(gè)在“講故事”般的角色來(lái)演唱，既簡(jiǎn)潔，又給予了人們“聽故事”般的想象空間。

二、濃烈的“湘”土味兒

方言的使用。首先，歌曲中多采用長(zhǎng)沙方言詞匯，如“何之個(gè)”是“哪一個(gè)”的意思，“堂客”是“妻子”的意思，“伢子”是“男孩子”的意思等；又如“上屋下屋、嶺前坳背、巧娘巧爺”和“干干凈凈、索索利利、漂洋過海、鉆天入地”這兩句四字詞語(yǔ)乍一看好像毫無(wú)干系、不解其意，但如果了解長(zhǎng)沙方言的話，就會(huì)知道前者三個(gè)詞語(yǔ)其實(shí)是一個(gè)意思，即感嘆是什么樣的天時(shí)地利人和生下了這樣的“郎”，后者則是夸贊“郎”的山歌干凈利索又好聽。這一系列夸張、趣味的四字詞語(yǔ)既是數(shù)板山歌的節(jié)奏需要，更表現(xiàn)出長(zhǎng)沙方言的“湘”土味。其次，方言讀音的使用，增加了其長(zhǎng)沙韻味。沒有普通話中的卷舌音zh/ch/sh/r，而統(tǒng)一發(fā)平舌，所以歌曲中的“山歌”發(fā)“sān guō”，“上”讀成“sàng”，“出”法“qū”；并且長(zhǎng)沙方言中很多字都省略了它的后鼻音，如歌曲中的“郎”不發(fā)“l(fā)áng”而發(fā)“l(fā)án”，“生”讀成“sān”，“聰明”不發(fā)“cōng míng”而發(fā)“cēn mín”；長(zhǎng)沙方言的聲母中多有一個(gè)零聲母，音標(biāo)為[?]，如歌曲中“坳背”不讀“ào bèi”，而讀“?ào bèi”。

曲調(diào)和潤(rùn)腔的選擇上，長(zhǎng)沙民歌最喜歡使用羽調(diào)式，并且常常以三個(gè)音或四個(gè)音為主干音，這首《郎在外間打山歌》就是運(yùn)用的是五聲羽調(diào)式，是以長(zhǎng)沙民歌喜歡使用的羽四度音調(diào)為主，主要圍繞sol、la、dol、re來(lái)變化，少數(shù)幾個(gè)終止的尾音是由mi作結(jié)束，而所有這幾個(gè)尾音都是發(fā)在襯詞“啊”上，這與長(zhǎng)沙方言“啊”的音調(diào)走向相一致。在潤(rùn)腔上，主要使用倚音、下滑音、波音、延長(zhǎng)音以及快慢用腔等來(lái)進(jìn)行潤(rùn)色。其中倚音多用于具有特殊讀音的方言和襯詞上，如“咳”多以la、dol為倚音，而“嶺前坳背、巧娘巧爺生出這樣聰明伶俐的崽（羅呵呵）”這句話方言最多，因此倚音也用的最為頻繁。下滑音多用于句末的襯詞上，如“咳”“哦”等，是一種嘆氣般的語(yǔ)氣需要。波音用在個(gè)別短音上顯得俏皮；用于延長(zhǎng)音上，使長(zhǎng)音顯得更為生動(dòng)活潑。而延長(zhǎng)音和快慢用腔的使用把山歌的韻味發(fā)揮得淋漓盡致。

三、幽默真摯的情感表達(dá)

表達(dá)愛情首先，使用夸張的語(yǔ)言。曲中有兩句采用到垛板形式，“姐”先用了三個(gè)夸張的四字句：“上屋下屋、嶺前坳背、巧娘巧爺”表達(dá)“生出這樣聰明伶俐的崽”的不容易；緊接著又用“干干凈凈、索索利利、漂洋過海、鉆天入地四個(gè)夸張緊湊的形容詞來(lái)體現(xiàn)“郎”的山歌“打得好”。垛板過后，“姐”又用兩個(gè)夸張的排比句式：“打得那鯉魚（咳）是游不得水（羅），打得那黃牛是滾（尼）下（咳）坡（羅）”，把“郎”打的山歌進(jìn)一步描述了一遍，表現(xiàn)出“姐”被“郎”的歌聲深深吸引。與其說(shuō)是“郎”和他的山歌好，不如說(shuō)是姐對(duì)“郎”這個(gè)人抱有無(wú)限高的幻想。

其次，在被“娘”教訓(xùn)了一通后，“姐”用俏皮幽默的爭(zhēng)辯來(lái)爭(zhēng)取自己的愛情。母親用直白的話告訴女兒“他要唱得你去做堂客”，對(duì)于年輕姑娘聽到這樣的話一般都會(huì)害羞，結(jié)果這里的“姐”卻不但沒有害羞的感覺，反而理直氣壯地對(duì)反問母親“你那個(gè)年輕格頭里也愛聽山歌（啊），你不聽山歌哪有我（羅）？我不聽山歌（?。┠挠型鈱O伢子叫你做外（啊）婆（哦）？”這樣出人意料的回答，既表現(xiàn)出長(zhǎng)沙“辣”妹子敢愛敢恨、聰明伶俐、活潑俏皮的性格特點(diǎn)，更表達(dá)了她想要追求、并且敢于追求愛情的愿望。

在表達(dá)母女感情方面，這首山歌對(duì)母女之間雖然有直接的描寫，但其母女之間的感情卻要從側(cè)面來(lái)挖掘，這也是這首山歌的一大特色之一。乍一聽：“你這只死妖婆（羅），你為何綾羅子不織（哎），聽山歌（?。保畠褐徊贿^稍微停下了手中活，聽了會(huì)山歌，卻遭到母親如此嚴(yán)厲的責(zé)罵，這母親好像太過于嚴(yán)苛；再聽“山歌郎的歌子聽不得來(lái)，（?。┧媚闳プ鎏每停▉?lái)咳）”，原來(lái)不準(zhǔn)女兒聽山歌是有原因的，有一種“愛之深，責(zé)之切”的感覺。但如果沒有女兒接下來(lái)的反駁，這種母女情也就不能表現(xiàn)得那么打動(dòng)人：女兒并沒有被母親的責(zé)罵給嚇住，反而用俏皮幽默的反問來(lái)回答母親“我不聽山歌（?。┠挠型鈱O伢子叫你做外（?。┢牛ㄅ叮俊迸畠耗苋绱舜竽懙胤瘩g母親，一方面表現(xiàn)了她自己的性格特征，更重要的是從側(cè)面反映出母女之間關(guān)系親近、融洽。而正是因?yàn)槟赣H的開明，正是因?yàn)榕畠褐滥赣H對(duì)自己的愛，才能有如此大膽幽默的對(duì)話。

[1]周志強(qiáng).長(zhǎng)沙山歌初探[J].藝海.2014,(09);95-96.

[2]高云峰.談山歌音樂的藝術(shù)特征[J].戲劇之家(上半月),2011,(02);36.

[3]肖翠蘭.簡(jiǎn)析湖南民歌《郎在外間打山歌》[J].黃河之聲,2015,(22);89.

[4]馬鑫.長(zhǎng)沙民歌及其演唱研究[D].武漢音樂學(xué)院.2013.

文巧風(fēng)（1992—），女，湖南株洲，湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)2015級(jí)研究生，研究方向：聲樂演唱與理論研究；胡吟久（1971—），漢，湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。