小號吐音技巧分析

羅翔洪

（南昌市文化藝術(shù)中心，江西 南昌 330008）

小號吐音技巧分析

羅翔洪

（南昌市文化藝術(shù)中心，江西 南昌 330008）

隨著時代的進步，社會的發(fā)展，西洋樂器小號在歷史的潮流中經(jīng)過不斷地發(fā)展和不斷地磨合最終保存了下來。所以，小號吐音技巧方面也應(yīng)該與時俱進，在不斷地改進中，逐漸完善起來。小號這一項器樂，只有通過我們這些小號教育者、演奏者的共同努力，才能夠在小號演奏技藝上保持其時代性與生命力，使小號在器樂界的地方有所提升，使人們開始重視小號的演奏表演。

小號；吐音；技巧；分析

前言

小號演奏在歷史的長流中生生不息，其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力給觀眾留下深刻的影響。小號作為眾多樂器中的一種，小號演奏的效果關(guān)系到整部作品的成敗，而表演者對曲目的熟悉程度以及對技巧的掌握程度都直接決定整場演奏的效果，如果表演者對小號的演奏技巧不夠熟悉，那么整部作品就會黯然失色。就小號技巧而言吐音是最重要的組成部分。在學習小號時，先要了解的就是吐音，只有熟練掌握吐音技巧，并能靈活運用到實際演奏中，才能進行后續(xù)其他演奏技巧的練習。

一、小號“單吐”的吐音技巧分析

在進行單吐訓練時，練習者首先要讓自己的舌頭處于自然松弛的狀態(tài)，然后慢慢將舌尖抬起，使之上翹微微接觸到上齒，形成密封口，接著將自己的喉嚨打開，吸氣保持胸腔內(nèi)有足夠的氣流，這時通過腰腹肌發(fā)力將氣流吐至舌根，緊接著將舌尖離開上齒，讓氣流快速涌出產(chǎn)生振動發(fā)音，即完成一次單吐。需要注意的是在連續(xù)進行單吐練習時氣息要保持平穩(wěn)連貫,腰腹部力量充足以及快速準確的打開與關(guān)閉密封口。單吐正確的發(fā)音為“ta”，很多初學者在練習吐音時發(fā)出“te”“to”或“da”的聲音，主要原因在于吹奏者的舌頭不夠自然，在比較僵直的狀態(tài)下吐音，或者是喉嚨沒有充分的打開，在給氣時的力度不夠，使吐音沒有爆發(fā)力。下面我們根據(jù)著名作品來分析一下練習者吐音時需要主要的事項。

例如《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》，這部作品是著名德國作曲家胡梅爾典型的小號協(xié)奏曲之一，是第二樂章中的小號聲部，吹奏者在進行練習時該處的音頭處理要果斷準確，音干要以緩慢的節(jié)奏進行，當逐漸過渡到聲尾時要表現(xiàn)的輕巧靈活，舌頭要處于自然松弛的狀態(tài)，切記不要頻繁的使用舌頭來快速跳音，雖然這樣能達到短吐的效果，容易和后面的音序銜接，但這樣會使得氣息變得不夠順暢，即吐音“ta”容易變?yōu)椤皌o”，直接影響到該片段的整體效果，使音樂的靈動性大大降低。

練習者在演奏穆索爾斯基《圖畫展覽會》中的小號聲部時，音頭要緩慢柔和，在處理音干時，一定要有足夠的氣息支持，單吐時盡可能的將聲音拉長，一氣呵成，因為此曲譜各個音之間幾乎沒有間隙。對于音尾就相對容易些，以柔和自然的節(jié)奏結(jié)束，來凸顯作品所要表達的愜意之感。

二、小號“雙吐”與“三吐”的吐音技巧分析

當練習者能夠熟練運用單吐技巧后就可以進行雙吐與三吐的訓練，什么是雙吐與三吐，就是當吹奏者要進行快速吐音，單吐的速度明顯跟不上樂曲的節(jié)奏時，就要用到雙吐與三吐。簡單來說就是當連續(xù)吹奏多個“ta”的時候，表演者的舌尖要與上齒進行連續(xù)的接觸分離，密封口要快速的打開關(guān)閉，這個運動過程歷經(jīng)的時間比較長，不但使吹奏者感到困乏，而且演奏的效果也是很好，很容易由于氣力的不足出現(xiàn)錯誤。雙吐與三吐就能有效的解決此問題，當吹奏完一個“ta”后緊接著用舌頭的后部撞擊口腔上顎，發(fā)出“ka”的音節(jié)，以“taka”的方式吐音，以完成快速吐音。三吐的發(fā)音方式是“takata”或“tataka”，可以說在小號吹奏中雙吐與三吐非常重要。

例如法國小號演奏家阿爾班改編的《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》片段，該曲目主要以雙吐得形式演奏，表演者在吹奏時要注意“ka”的發(fā)音，確保“ka”發(fā)音的準確而又清晰，同時發(fā)音還要有爆發(fā)力，從而獲得與“ta”接近的理想音質(zhì)。使“ta”與“ka”的音質(zhì)在節(jié)奏上得到統(tǒng)一。由于雙吐與三吐在吹奏時的速度較快，因此表演者一定要注意舌頭的靈活性，氣息均勻通暢，只有自然輕巧的舌頭才能使發(fā)出的聲音更有質(zhì)感，達到理想的效果，從而使作品的情感得到充分表達。

三、小號“音色統(tǒng)一”與“快速吐音”的技巧分析

在學習吐音時，會出現(xiàn)種種狀況，例如很多練習者掌握不好吐音的技巧，表演時就很容易出現(xiàn)跑音，原因就在于學習者實踐經(jīng)驗不足，練習者的長音與吐音的音色不能達到統(tǒng)一的效果，導致吹出的聲音音質(zhì)不佳。其深層原因在于不能熟練靈活的運用舌頭，解決這些問題要多加練習舌頭的靈活度，正確練習舌頭動作，首先要吹出較好的長音，然后讓其在長音的基礎(chǔ)上用起吹的運舌方法進行吐音練習，經(jīng)過反復的練習，熟練運用吐音的技巧，從而使音色達到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。

掌握快速吐音技術(shù)是每個表演者的愿望，同時也是演奏的需要，但是演奏者還是要遵循作品的具體演奏要求進行合適的吐音。如果只是為了凸顯表演者的技巧而盲目追求吐音的速度，那么就會使音樂的藝術(shù)性蕩然無存。在練習吐音速度時，要以較慢的速度開始，將一套動作分解開來，扎扎實實練好基本功，然后再逐步提升吐音的速度，這樣才能做到快而不亂。練習中要特別動作的準確性，尤其是吐音時舌頭的動作弧度，與上齒接觸時的的輕重緩急，使動作與節(jié)奏達到統(tǒng)一。

四、結(jié)語

吐音技巧看似簡單，但實際卻做起來難，所以我們需要花費大量時間來勤加練習。幾乎在各種曲目中都會用到小號，可以說小號的獨特性是沒有任何一種樂器能過替代的，演奏者必須認識到小號對一首曲目的重要性，同時還要注重音樂的情感表達，才能將表演發(fā)揮的淋漓盡致。

[1]朱起東.小號表演藝術(shù)[M].上海音樂出版社,1992.

[2]續(xù)虹.小號名師指點[M].湖南電子音像出版社,2001.

[3]勤克,王親生.怎樣吹小號[M].音樂出版社,1987.

羅翔洪（1979—），江西南昌，南昌市文化藝術(shù)中心小號演奏員。