服裝色彩運(yùn)用對(duì)視覺心理的影響

徐慧穎

大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院

服裝色彩運(yùn)用對(duì)視覺心理的影響

徐慧穎

大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院

服裝設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用會(huì)直接決定服裝的整體造型，好的服裝設(shè)計(jì)款式和結(jié)構(gòu)都很出彩，唯獨(dú)顏色的運(yùn)用沒有把握好那么就會(huì)影響整體的效果。讓人感覺不出設(shè)計(jì)想表達(dá)的理念從而不能更好的讓觀眾體會(huì)出設(shè)計(jì)內(nèi)在的含義。

服裝色彩；視覺感官；心理影響

1 、服裝色彩的定義

色彩即由光的作用而產(chǎn)生的。太陽的色光照射到不同的物體上，由于色光作用下和不同物體對(duì)光的吸收率和反射率的不同，故產(chǎn)生了絢爛的色彩，即物體色彩。服裝色彩也稱服飾色彩，用服裝色彩來裝飾自身能最大限度的滿足人類最沖動(dòng)也最原始的本能。色彩、款式、面料是構(gòu)成服裝的三大基本要素。色彩作為首位，可見其在服裝設(shè)計(jì)中的重要地位。服裝色彩的構(gòu)成分為裝飾性、實(shí)用性、社會(huì)屬性，裝飾性為色彩本身對(duì)服裝的裝飾作用，美觀的圖案與和諧色彩的相互結(jié)合，能夠在服裝款式、造型相同的情況下，裝飾出不同的效果和感覺。實(shí)用性則是對(duì)身體的保護(hù)以抵抗自然界。社會(huì)屬性不僅能通過色彩區(qū)別性格、年齡、職業(yè)和性別還可以體現(xiàn)出穿著者的社會(huì)地位。

2 、服裝色彩與視覺心理效應(yīng)

2.1 色彩的冷與暖

色彩的冷暖是指色彩能夠讓人在視覺感官發(fā)生作用下，驅(qū)使心理發(fā)生變化的一種主觀感受。在色環(huán)中黃、橙、紅是暖色的代表，讓人感覺熱情如火、躁動(dòng)、青春熱血，因而有暖感；白、藍(lán)、是冷色的代表，讓人感覺冰冷、嚴(yán)寒、海洋的深不見底，因而具有冷感。在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，冷與暖顏色的使用直接決定了設(shè)計(jì)的傾向與主題的變化。在確定冷暖色的大范圍之后再?zèng)Q定小范圍的深淺變化。

2.2 色彩的輕與重

同樣的款式造型會(huì)因?yàn)樯识a(chǎn)生輕重感，并與實(shí)際重量不相符合。色彩的明度決定了色彩的輕重，明度高的顏色會(huì)使人有輕快、輕薄之感，相反明度低的顏色使人有厚重、體積之感。純度的影響也是如此。在設(shè)計(jì)服裝時(shí)如果顏色的明度與純度沒有選擇好，造成服裝過于厚重或過于輕薄，會(huì)使設(shè)計(jì)改變，影響服裝的整體效果。

2.3 色彩的軟與硬

色彩的軟硬與輕重有著一定的聯(lián)系，明度決定軟硬感，同時(shí)又與純度有關(guān)。明度高的色彩給人以柔軟之感，明度低的色彩給人堅(jiān)硬之感。純度高或純度低的色彩卻都能給人堅(jiān)硬感，然而純度適中的色彩呈現(xiàn)的效果則為軟感。如女裝服裝設(shè)計(jì)中如要設(shè)計(jì)中性風(fēng)格服裝，可以用明度低的面料顏色來表達(dá)，就可表達(dá)出前衛(wèi)的中性風(fēng)格。通過色彩的軟硬能很好的表達(dá)設(shè)計(jì)的傾向、風(fēng)格、以及情感的表達(dá)。

2.4 色彩的膨脹與收縮

色彩的膨脹與收縮取決于色調(diào)的變化和明度的變化，暖色系給人以膨脹，冷色系給人以收縮；明度高的膨脹感越強(qiáng)，明度低的收縮感越強(qiáng)。在視覺上如果想要使服裝的色彩設(shè)計(jì)比例一致，一定要注意脹縮感，調(diào)整服裝色彩的設(shè)計(jì)比例。

2.5 色彩的明快與憂郁

田園風(fēng)格為主的服裝色彩設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)的作品也是以暖綠色系為主，看到后心情后頓時(shí)變得明朗、輕快、舒適；哥特式風(fēng)格的設(shè)計(jì)，以黑色為主的配色使用，便會(huì)給人一種不安、憂郁、沉悶、甚至還會(huì)給人陰森、恐怖之感。給人這種強(qiáng)烈情緒是由明度和純度所決定的，純度高或明度高都會(huì)給人以明快感；純度低或明度低則會(huì)給人憂郁感。

2.6 色彩的興奮與沉靜

影響色彩的興奮感或沉靜感和色相、明度、純度都有一定的關(guān)系，其中純度的直接影響最大。純度高的紅、黃、橙等顏色能夠給人帶來興奮、熱情，純度低的藍(lán)色系則給人一種沉靜、淡然。同樣純度的顏色又存在著相對(duì)性，如高純度紅色和低純度紅色所表達(dá)的情感大不相同，高純度紅色所表達(dá)的情感是興奮的、感性的，低純度紅色則表達(dá)了安靜、理性的情感。

3 、以解構(gòu)主義風(fēng)格創(chuàng)意女裝為例

3.1 款式與結(jié)構(gòu)

以女裝設(shè)計(jì)為例，設(shè)計(jì)的服裝風(fēng)格為解構(gòu)主義風(fēng)格。首先制作常規(guī)的女裝分別為女式帶袖上衣、馬甲式大衣、褲裝、帶領(lǐng)式女裝等，通過解構(gòu)女裝，把女式帶袖上衣的袖子與上衣拆分；馬甲式大衣的設(shè)計(jì)為領(lǐng)部造型運(yùn)用女式西裝的制作方法，款式以大擺連衣裙的款式制作，把上一套造型所拆分的袖子從后背旋繞到大衣前面縫制到馬甲大衣上；另一套將不完整的休閑式西褲，縫制到連體褲上衣前面作為造型，擺放堆疊，在連體褲后面的造型把帶有毛邊的無袖的女外套縫制到后面；把帶領(lǐng)式女上衣的領(lǐng)子與上衣分離，把領(lǐng)部造型縫制在袖隆上，另一領(lǐng)子在背部縫制；最后一套把女式前襟不規(guī)則外套上衣的下擺處與連衣裙的底擺處縫合在一起，顛倒解構(gòu)。這一系列服裝如果分別運(yùn)用不同的顏色的布料來體現(xiàn)這一設(shè)計(jì)，其效果是截然不同的。服裝色彩對(duì)服裝風(fēng)格產(chǎn)生了變化。

3.2 黑色系服裝風(fēng)格

運(yùn)用暗黑色系來表達(dá)這一系列設(shè)計(jì)，整體服裝全部用黑色混紡面料完成，配色上運(yùn)用深淺程度不一的黑色表達(dá)，服裝整體通過黑色表達(dá)給人一種壓抑、沉重、嚴(yán)肅、神秘、緊縮之感。解構(gòu)服裝整體風(fēng)格用黑色來表達(dá)后讓人感覺看不進(jìn)衣服的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，不規(guī)則的服裝設(shè)計(jì)將領(lǐng)子、袖子褲子等均出現(xiàn)在顛倒的位置，領(lǐng)子出現(xiàn)在了袖隆上，袖子出現(xiàn)在大衣會(huì)讓人產(chǎn)生一種怪異之感。（如圖1）

3.3 暖色系服裝風(fēng)格

同一系列的服裝設(shè)計(jì)，在色彩上運(yùn)用明快、純度高的配色面料進(jìn)行制作。第一套整體為柔和的紫色系，上衣為香芋紫，袖隆處領(lǐng)座部分為奶白色，背部領(lǐng)子造型則運(yùn)用輕快地明黃色點(diǎn)綴，褲裝運(yùn)用了紫紅色和淡紫色進(jìn)行拼接制作。柔和的紫色系給人的感覺是溫暖、舒服、讓人安心。第二套為白色和粉色系組成，運(yùn)用白色和粉色穿插設(shè)計(jì)，雖風(fēng)格為解構(gòu)風(fēng)格，但視覺上給人輕盈、優(yōu)雅、親切之感。第三套褲裝粉綠和白色為基底，前面堆疊的褲裝為鮮艷的檸檬黃顏色，背部大衣為金黃色，純度較高的黃色和純度相對(duì)較低的綠色相碰撞，呈現(xiàn)的視覺感官令人興奮、明快、柔軟、有節(jié)奏感、感覺整體的服裝處于一個(gè)躍動(dòng)的畫面。第四套整體為冰藍(lán)色，細(xì)節(jié)處的袖子為明黃色與灰色拼接，冰藍(lán)色給人以沉靜、安寧、祥和、但并不給人以壓抑、郁悶之感，即不厚重也不清薄，雖沉穩(wěn)但又不失活潑與陽光，配以中性色彩的袖子，加明黃色的袖頭撞色，給人舒適中不失沉穩(wěn)、活潑中不失典雅。（如圖2）

同一系列的服裝運(yùn)用明快、活潑、陽光、動(dòng)感、軟硬適中、輕薄適宜的顏色，對(duì)人的視覺心理有著很大的影響。

圖1

圖2

4 、結(jié)論

服裝色彩在服裝中的重要性不言而喻，它會(huì)第一時(shí)間影響人的視覺和心理，更會(huì)影響服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響人對(duì)設(shè)計(jì)的判斷，因此服裝色彩對(duì)人的視覺感官以及心理影響是深遠(yuǎn)的，它能夠左右人的情緒、大腦意識(shí)。色彩并非靜止的、而是一種像水一樣流動(dòng)的顏色，在結(jié)合人的視覺、心理的變化，運(yùn)用不同顏色的明暗、深淺都能產(chǎn)生不同的效果。

徐慧穎（1991-），女，山東省海陽人，大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院，學(xué)歷2014級(jí)碩士研究生，設(shè)計(jì)學(xué)，研究方向：服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)。