從目的論看現(xiàn)代影視字幕翻譯

陳琳

【摘 要】影視字幕翻譯是近年來新興的翻譯領(lǐng)域，有其自身的特點，也有一定難度。影視字幕具有瞬間性，無注性。字幕的翻譯具有很強的目的性，它包含了對于文化和語境等各種因素的分析考慮。要讓字幕翻譯的通俗易懂，譯者必須把觀眾放在第一位，讓觀眾獲得與原語觀眾同樣的觀影效果。

【關(guān)鍵詞】影視翻譯；目的論；語言特點

0 引言

隨著中外交流的日益頻繁，中國人接觸外國影視劇作品也越來越多。中國從1994年的10部引進片開始，到2001年增加到20部，2012年再增加14部至34部?，F(xiàn)在，我們可以輕松在電影院享受到全球同步上映的好萊塢大片。然而，與這種快速增長形成反差的是，中國的影視翻譯研究卻起步較晚。資深影視翻譯家錢紹昌教授就曾指出：譯制片受眾（觀眾）的數(shù)量遠遠超過翻譯文學作品受眾（讀者）的數(shù)量。而翻譯界對影視翻譯的重視卻遠不如文學翻譯。而與幾十年前少之又少的能看懂影視原作的觀眾相比，現(xiàn)在這些進口電影的新生代觀眾英語都已有一定水平，他們不再只是單純的通過中文字幕來理解電影。所以，現(xiàn)在影視作品翻譯的好壞，從影片上映伊始，就在接受著廣大觀眾的評判。

1 影視翻譯的特點

影視翻譯作為文學翻譯的一種，卻有著文學翻譯所沒有的諸多特點。現(xiàn)在大家更傾向于觀看原聲影視作品，這省去了過去配音翻譯時必須顧及的口型吻合的問題，但影視片字幕制作仍有其自身特殊的制作要求，比如字幕在屏幕上停留的時間最多不能超過6秒，太長的字幕自然會影響觀眾的觀影效果。這么短的出現(xiàn)時間要讓觀眾看到看懂，就要求翻譯過來的字幕必須通俗易懂。不同于文學作品的翻譯，其翻譯過來的文本可以添加各種注解，影視字幕是不可能有注解，因此對于表達上的言外之意也必須在短短一句字幕中體現(xiàn)出來。字幕在屏幕上同一畫面出現(xiàn)的行數(shù)最大為兩行，一行為最佳，每行字幕最多容納15個漢字左右，否則，會影響觀眾欣賞影視劇，造成欣賞劇情和觀看字幕的不同步。

影視劇作品大多是對話的形式，這也要求翻譯過來的影視語言口語化。觀看影視劇時，觀眾的大部分注意力在畫面和聲效上，對于字幕只能是匆匆略過，以幫助自己對影視劇的理解。這樣的一些特點都要求翻譯人員在進行影視翻譯時，要充分考慮受眾的接受性，盡量滿足目的語觀眾的需要，不能完全受原語的限制，要充分發(fā)揮譯者能動性。正如Gutt所說，字幕譯者必須適宜地把電影字幕安排到正確的時間和恰當?shù)牡攸c，幫助觀眾獲得最佳的語境效果和付出最少的處理努力。

一部影視劇作品實際上是一種文化的濃縮體，體現(xiàn)了一個國家的歷史文化。各國在文化、習慣、傳統(tǒng)、環(huán)境等各方面存在的客觀差異也相應地在各國語言上體現(xiàn)出來。譯者對于某段話的翻譯正確與否，很大程度上取決于他對相關(guān)文化的理解是否正確。譯者在翻譯過程中，不能單純的逐句翻譯，而應該先把握影視作品的主題和思想以及作品風格和語言特點。本文擬從功能理論的角度分析如何更好的進行影視字幕翻譯。

2 目的論與影視字幕翻譯

翻譯目的論（skopos theory）是由德國功能派翻譯學家Reiss，Vermeer和Nord等從翻譯行為的目的性角度提出的一種翻譯理論。Vermeer認為翻譯也是一種有目的的人類行為，是基于源文本的一種翻譯行為。不同的翻譯行為，其目的也必然不同。這一新的理論強調(diào)了譯者的地位，認為翻譯不僅僅是翻譯語言更是翻譯文化。目的論重視翻譯的目的性，認為在翻譯時譯者要根據(jù)翻譯的目的和譯文讀者的特殊情況，從原作所提供的多元信息中進行選擇性的翻譯。也就是翻譯結(jié)果決定翻譯方法。在目的論中，為什么要翻譯原文，以及目的語文本的功能是什么，是譯者必須要知道的（李德鳳等，2007：112）。在影視字幕翻譯實踐中，字幕的翻譯實際上是一種很強的目的行為，它包含了對于文化和語境等各種因素的分析考慮。這都決定了譯者對于翻譯策略和翻譯方法的選擇。

每次翻譯都是針對特定的受眾，翻譯就是為特定的目的，在特定的語境下為特定受眾翻譯文本。該理論包括三個原則，即目的原則（skopos rule）、連貫原則（coherence rule）和忠實原則（fidelity rule）。目的原則是最核心的。每個文本就是因一個特定目的而產(chǎn)生的，也應該服務于這個目的。因此，一個文本的翻譯方法取決于翻譯目的。這一理論強調(diào)了作者，讀者和翻譯者之間的關(guān)系。源文本的地位要遠遠低于其在對等理論中的地位。源文本不再是翻譯好壞的唯一標準。

可見，與傳統(tǒng)翻譯理論相比，功能理論更加適用于影視翻譯，因為影視字幕翻譯的諸多特點決定了譯者必須選擇最佳翻譯方法，讓觀眾在短時間的觀影過程中理解作品，獲得跟原語觀眾一樣的觀影效果。

從以上總結(jié)的影視劇字幕的特點可以看出，譯者在翻譯影視劇字幕時，既要正確理解原文意思，包括言外之意，又要考慮到觀眾的認知能力和理解能力，翻譯過來的字幕要便于觀眾更好的欣賞影片。源文本可以被認為是信息的提供者，譯者選擇他認為對翻譯目的有用的信息。譯者在翻譯過程中起主導作用，根據(jù)翻譯目的自由選擇翻譯策略。這是一個再創(chuàng)造的過程，譯者完全可以為了讓譯文有同等或者更好的受眾反應而進行適當?shù)母脑旎蛲耆母膶?，讓譯本更符合受眾的欣賞要求。

現(xiàn)在的影視字幕翻譯多數(shù)情況下已經(jīng)不需要考慮口型吻合的問題，但字幕翻譯也一定要把臺詞的言外之意翻譯出來。每部影片都有其自己的主題，編劇精心設計的臺詞往往也是內(nèi)涵豐富的，或者是承前啟后，或者是埋下的包袱，也或者為了博得觀眾一笑，這些在翻譯的時候尤其要注意。否則聽得懂原文的觀眾會心一笑，依賴字幕理解作品的人卻無法獲得同等的觀影效果，極大的降低了觀賞性和娛樂性。對于觀眾不熟悉的內(nèi)容不適合音譯。在去年上映的《銀河護衛(wèi)隊》，就因為字幕翻譯引發(fā)了眾多觀眾吐槽，認為臺詞嚴重影響了他們對這部電影的劇情理解。另外近幾年，很多影視劇作品的字幕翻譯有被翻譯者娛樂化改寫的傾向，這是大多數(shù)觀眾是難以接受的。

3 結(jié)語

總之，在這個電影業(yè)發(fā)達，觀影人員英語水平普遍提高的大環(huán)境下，影視字幕的翻譯應當引起足夠的重視。翻譯者一定要重視觀眾群體的需求，切不可低估了他們的水平。以滿足大家更好的欣賞作品為目的，力求通俗，力求準確。字幕轉(zhuǎn)瞬即逝，又不能有注解，文化缺省，這樣的一些特點都讓影視字幕翻譯更加困難。尤其對于科幻類影片，更是要求譯者熟知其背景知識。譯者在對字幕進行娛樂化改寫時，應充分考慮觀眾的可接受性。一味的娛樂化改寫反而會破壞了觀眾觀影的連續(xù)性，現(xiàn)代的觀影人群需要的不是娛樂性很強的字幕，而是要符合原作品內(nèi)容、背景、文化的原汁原味的翻譯。這種挑戰(zhàn)是巨大的，需要譯者努力以更好的實現(xiàn)兩種語言的轉(zhuǎn)換，讓觀影者獲得最好的觀影效果。

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[責任編輯：王楠]