陳書豪

（福建師范大學(xué) 傳播學(xué)院，福建 福州 350108）

航拍影像的“空間與審美”

陳書豪

（福建師范大學(xué) 傳播學(xué)院，福建 福州 350108）

隨著影視技術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的影視作品運(yùn)用了航拍這種技術(shù)手段。而航拍作為一種新興的表現(xiàn)手法，它帶來的不僅僅只是一種陌生化、奇觀化的視角，更賦予了美學(xué)意義上新的空間向度與審美感受。

航拍；美學(xué)；陌生化；“空間與審美”

航拍是指從空中拍攝地球地貌，獲得俯視圖。航拍的攝像機(jī)可以由攝影師控制，也可以自動(dòng)拍攝或遠(yuǎn)程控制。它與傳統(tǒng)地面攝影不同，其獨(dú)特的視角與審美空間創(chuàng)造了一種不受地面束縛的空中運(yùn)動(dòng)影像，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上真正地獲得了自由和解放。航拍所呈現(xiàn)的空間向度已不再是人們熟悉的地面平視和仰視，而是一種從空中自由觀看的新的空間向度。這種新的空間變化多樣，既可俯視也可平視，所以航拍在空間構(gòu)成上具有獨(dú)特的個(gè)性。由于航拍獨(dú)特的視角與空間構(gòu)成，可以讓觀眾隨著航拍的飛行高度與拍攝對象距離的變化，獲得不同的觀感與審美感受。

一、陌生化的空間向度

與傳統(tǒng)的常規(guī)攝影相比，航拍采用的是一種不同于地面仰視和平視的空間向度，航拍器在空中按照導(dǎo)演的意圖自由地飛翔與運(yùn)動(dòng)，突破了單一的空間向度，人們的視覺觀感也完全被這種新穎獨(dú)特的手法所顛覆。航拍所攝取的對象由于其陌生化的空間向度與多變自由的運(yùn)動(dòng)，讓我們?nèi)粘Ｋ熘膶ο笤谶@種航拍藝術(shù)手法的處理下變得陌生和新奇，這不僅造就了視覺感受的新的維度，而且在審美觀感上為作品賦予了更為獨(dú)特的美學(xué)意義。

航拍在展現(xiàn)所拍攝對象時(shí)，不僅僅只是攝取氣勢宏偉的大遠(yuǎn)景鏡頭，更是從多角度和獨(dú)具一格的空間格局展示給觀眾。雅克·貝漢執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《遷徙的鳥》在展現(xiàn)鳥的遷徙過程中運(yùn)用了變化多樣的視角，為了展現(xiàn)鳥類遷徙的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，不僅采用了高空俯瞰的視角，將鳥類空中遷移的軌跡與線條展示給觀眾，導(dǎo)演為了展現(xiàn)鳥遷徙過程中更為細(xì)小的動(dòng)作，還在拍攝時(shí)用了小型的航拍飛行器全程拍攝鳥的飛行。航拍器在拍攝鳥的運(yùn)動(dòng)時(shí)隨著鳥的飛行軌跡自由運(yùn)動(dòng)。由于鳥的視角是多變的，導(dǎo)演在引導(dǎo)觀眾時(shí)，讓攝影機(jī)變成鳥，跟隨著鳥的運(yùn)動(dòng)而不斷自由移動(dòng)，讓觀眾忽略了航拍鏡頭的存在。為了保證拍攝的影像能夠打動(dòng)觀眾，讓觀眾產(chǎn)生心理認(rèn)同，使拍攝角度、景別時(shí)常變化，時(shí)而側(cè)拍，時(shí)而俯拍，時(shí)而仰拍，如鳥在空中自由翱翔般，展現(xiàn)鳥飛行時(shí)不同的視角和維度。在這樣的視角中讓觀眾感受到鳥駕馭飛行的暢快。

這種多視點(diǎn)、多維的空間向度打破了人們現(xiàn)實(shí)中所熟知對象的印象和觀念。這種由航拍所產(chǎn)生的影像內(nèi)涵、畫面意蘊(yùn)以及深層思考，在觸動(dòng)或改變?nèi)藗儗σ酝娪翱臻g構(gòu)成的印象、觀念的同時(shí)，進(jìn)一步凸顯了藝術(shù)時(shí)空所具有的多維性和多樣性，并通過不同視角探究其空間構(gòu)成及運(yùn)動(dòng)軌跡的多重可能性。［1］

二、航拍影像中傳統(tǒng)“意”與“像”的空間表現(xiàn)

“意象”這個(gè)詞原為哲學(xué)概念，《周易·系辭》中有“圣人立象以盡意，設(shè)卦以盡情偽……”這里的“立象”是模擬某些自然物體，設(shè)立卦象，從而把握客觀世界的變化規(guī)律。中國傳統(tǒng)的哲學(xué)講究動(dòng)中之靜，強(qiáng)調(diào)“凝神于景”，“心入于境”，心靈與自然渾然一體。在審美表現(xiàn)上，它給人一種停留在感性之中，同時(shí)又超越感性的感受。在大多數(shù)優(yōu)秀的航拍影視作品中，高空航拍的影像線條多變，形態(tài)豐富，色調(diào)迷人。導(dǎo)演通過高空俯瞰，用大遠(yuǎn)景鏡頭來抒情表意，充分發(fā)揮影像畫面自身“立象”“盡意”的震撼力。

對于航拍而言，它與常規(guī)攝影最大的優(yōu)勢就是懸浮、移動(dòng)于天地之間在更大縱深范圍內(nèi)尋找美，鏡頭更為自由和直觀。美是客觀存在的，但又隨著時(shí)空變化而不斷變化，光線、云彩、地表物和天地之間的一切物質(zhì)都是參與創(chuàng)作的客觀物，創(chuàng)作者依然可以在變化萬千中“與光共舞”，通過對光影、色彩的感受，創(chuàng)作者將這種情感投射在作品中?！跋蟆敝皇强陀^表象，不是審美的“象”，創(chuàng)作者只有運(yùn)用獨(dú)特的審美個(gè)性，借助“象”，才能讓“象外之意”被觀眾所感知?！耙狻迸c“象”之間是一種辯證的關(guān)系，而“象”字的產(chǎn)生本身便包含了信息傳達(dá)的意圖，只有“意”與“象”兩者結(jié)合在一起才有生命力。

在《看見臺(tái)灣》這部影片中，導(dǎo)演齊柏林很好地運(yùn)用了禪意思想，強(qiáng)調(diào)動(dòng)中之靜，將長鏡頭的氣韻流動(dòng)之美發(fā)揮到極致，給人一種“超然心悟”“象外之意”的審美體驗(yàn)。影片使用了大量運(yùn)動(dòng)的長鏡頭，節(jié)奏較為舒緩，給觀眾足夠的時(shí)間去品味咀嚼，鏡頭與鏡頭之間的組接也大多采用疊化的效果，延續(xù)這種氣韻流動(dòng)之感，意境深邃綿亙。在《看見臺(tái)灣》開頭，從高空俯瞰臺(tái)灣的山川、森林、河流、海洋農(nóng)田，讓人為之沉醉。從影片開始的長鏡頭在展現(xiàn)一片小樹林時(shí)，畫面豐富、內(nèi)部節(jié)奏非常具有張力，鏡頭從開始低空盤旋在樹林上方到不斷抽離回拉，隨著航拍機(jī)爬升回拉的運(yùn)動(dòng)過程中，一束閃耀的陽光從畫面下方劃過。整個(gè)長鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)變化多樣、節(jié)奏舒緩、光影靈動(dòng)，由盤旋到鏡頭回拉，這種抽離的過程給人一種詩意延綿的想象空間，在畫面過光的瞬間更是這個(gè)長鏡頭的點(diǎn)睛之筆，創(chuàng)造出令人無限遐想的影像空間，使境生于象外。整個(gè)鏡頭靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，氣韻生動(dòng)延綿，給人一種唯美愉悅的視覺感受。

航拍具有獨(dú)特的審美個(gè)性，造型手段自由、多樣化，擺脫了常規(guī)攝影只能推拉搖移的束縛。在意象的造型及表現(xiàn)方面，航拍具有更廣闊的空間和極大的優(yōu)勢。通過各種高空俯拍的大遠(yuǎn)景鏡頭及與拍攝對象的跟拍平移等影像造型系列，組成了富有節(jié)奏韻律的內(nèi)在結(jié)構(gòu)框架，進(jìn)一步豐富和提升了影視意象美學(xué)。

［1］應(yīng)國虎.試論航拍影像的審美特征與美學(xué)價(jià)值［J］.當(dāng)代電影，2014（12）：116-119.

J931

A

1674-8883（2016）16-0081-01

陳書豪（1990—），男，湖北孝感人，碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)。