薛可炎

（西北政法大學 新聞傳播學院，陜西 西安 710063）

社交服務節(jié)目《四大名助》緣何吸引觀眾眼球

薛可炎

（西北政法大學 新聞傳播學院，陜西 西安 710063）

本文以東方衛(wèi)視2016年的一檔新節(jié)目《四大名助》為研究對象，探討了在社會變遷背景下社交服務類節(jié)目在形式和內(nèi)容等層面的創(chuàng)新，試圖分析此類型電視節(jié)目中矛盾沖突的全新呈現(xiàn)方式，并挖掘該節(jié)目收視率不斷走高的深層原因。

《四大名助》；社交服務節(jié)目；節(jié)目特色；創(chuàng)新

一、節(jié)目形式新穎獨特，折射社會百態(tài)

在明星真人秀泛濫熒屏的當下，《四大名助》的開播可謂讓人眼前一亮，節(jié)目把關(guān)注點放在社會中一個個平凡個體的煩惱上，為心懷苦惱的普通人提供了一個吐槽和宣泄的平臺，挖掘引發(fā)煩惱的問題根源，用輕松逗樂的方式幫助苦惱者排解煩惱，引起觀者的共鳴和思考。

在《四大名助》中，傳統(tǒng)調(diào)解類節(jié)目的弊端得以巧妙的規(guī)避。舞臺上下的所有人對同一個問題進行探討，大家都是問題的旁觀者，而非裁決者。正如主持人孟非所說：“傳統(tǒng)調(diào)解類節(jié)目，都是大是大非，非要分一個對錯。而在當今社會，人們不再按照一個統(tǒng)一的生活方式去生活，所以在這個多元化的方式下，人與人之間會有很多價值觀的沖突，這不是對與錯，而是大家需要找到一種和諧共生的方式，這是這檔節(jié)目存在的意義。在這里沒有絕對的對，也沒有絕對的錯，大家走到這個舞臺，其實是在展現(xiàn)自己的生活方式、自己的生活態(tài)度。我們不批判價值觀，只做價值觀與價值觀之間的粘合劑?！?/p>

《四大名助》善于在節(jié)目的錄制過程中與苦惱者講述苦惱的過程中制造懸念，使觀眾一直保持興奮和期待的狀態(tài)。在苦惱者沒有出現(xiàn)之前，主持人通過朗讀苦惱者來信的方式簡要介紹苦惱者的遭遇，讓所有人都在一種“不識廬山真面目”的期待中等待苦惱者的現(xiàn)身。伴隨著歡快的音樂，苦惱者從舞臺右側(cè)的滑梯頂端滑下或是從一張“血盆大口”造型的白紙后破紙而出。

值得一提的是，《四大名助》創(chuàng)新的舞臺形式也是這檔節(jié)目的一大特色。整個舞臺的設計摒棄了傳統(tǒng)調(diào)解類節(jié)目在舞臺兩側(cè)站立或集中就坐于舞臺中央沙發(fā)區(qū)域的形式，安排主持人和苦惱者脫掉鞋子，抱著靠枕席地而坐，隨意輕松的交談如同好友在家一般無所拘束，被投訴人則坐在觀眾席中發(fā)言，避免了舞臺上雙方對立而產(chǎn)生的沖突。別出心裁的舞臺設計使得整個節(jié)目與眾不同，并且產(chǎn)生了能夠在觀眾拿起遙控器更換頻道時吸引其注意力的效果。

二、主持團隊各具特色，火花四濺

《四大名助》擁有一個四人“名助”主持團，分別是固定主持孟非、謝依霖、尉遲琳嘉和一位不固定的嘉賓主持。

節(jié)目領(lǐng)銜主持孟非是主持團的核心?；鸨槿珖幕閼俳挥压?jié)目《非誠勿擾》使這個平和沉穩(wěn)、睿智幽默、人情味十足的光頭主持人名聲大噪，民生新聞節(jié)目《南京零距離》讓他具備了觀察社會的獨到深刻的能力。曾從事過印刷工、電視臺臨時工、體育記者等各類職業(yè)的孟非擁有豐富的人生閱歷，這都是他主持《四大名助》這樣一檔高度貼近生活的節(jié)目可供挖掘的寶藏。選用孟非來主持《四大名助》這樣一檔社交服務節(jié)目有兩大目的：一是利用孟非在《非誠勿擾》節(jié)目中所積聚的人氣，迅速打響這檔新辦節(jié)目的知名度；二是多年在社會摸爬滾打的孟非有著自己對于生活和社會的獨到見解和體悟。他的主持，使節(jié)目在展示問題、呈現(xiàn)差異之外，增加了對人生觀、價值觀以及其他社會現(xiàn)象的思考，拓深了節(jié)目的深度和廣度，在娛樂觀眾的同時增加了節(jié)目的思想性。

主持人的個人風格是決定節(jié)目成敗的一大重要元素。孟非作為“名助”團的核心，扮演著掌控節(jié)目節(jié)奏、調(diào)動觀眾情緒、深化節(jié)目主題的重要角色。但是除孟非以外，其他幾位搭檔同樣也是這個節(jié)目不可或缺的重要組成部分。鳳凰衛(wèi)視脫口秀主持人尉遲琳嘉以其極佳的口才和快速反應能力，輕松化解了臺上苦惱者和臺下被投訴人沖突時的尷尬氣氛；臺灣演員、綜藝節(jié)目主持人謝依霖則以其夸張的表演方式逗得舞臺上下、熒屏內(nèi)外的觀眾哈哈大笑，使一檔主題嚴肅的節(jié)目陡然變得活潑輕松，令人捧腹。除此之外，每期節(jié)目的嘉賓主持王祖藍、郭德綱、黃磊等都各具特色，共同使《四大名助》以講故事的方式完成了敘事表達。與此同時，四位“名助”團主持人在節(jié)目進行的過程中不時互動，一唱一和，相互調(diào)侃，妙語連珠，大大增強了節(jié)目的趣味性和可看性。

三、各具特色的節(jié)目參與者

作為節(jié)目的主要參與者，《四大名助》舞臺上的苦惱者是構(gòu)成這檔節(jié)目的重要部分之一，也是這檔節(jié)目的主要看點來源。如果沒有形形色色的參與者的加入，這類節(jié)目也就失去了真實性與感染力。在被稱為注意力經(jīng)濟時代的當下，身份個性迥異的苦惱者憑借著在舞臺上或“奇葩”或精辟的言論，吸引了電視機前觀眾的注意，同時也為收視率的穩(wěn)定提供了保證。

人是電視節(jié)目的重要元素之一。作為一檔調(diào)解類社交服務節(jié)目，《四大名助》將聚光燈對準了普通人，展現(xiàn)了苦惱者們?nèi)粘Ｉ钪械恼鎸崰顟B(tài)。參與其中的不僅有苦惱者與被投訴人，還有四位“名助”主持人和現(xiàn)場觀眾，他們共同塑造了這檔精彩的節(jié)目。

在《四大名助》的舞臺上，各色苦惱者紛紛登場，有在妻子臨近生產(chǎn)時還要她為自己做飯，在孩子出生后很少主動關(guān)心照顧的“巨嬰老公”；有家住北京每月開銷只有幾百塊，為了省錢連廁所都要在單位上的“摳門發(fā)小”；有為了能去韓國追星，不愿和丈夫生孩子的“追星老婆”；還有根本無法忍受別人與自己近距離接觸，去哪兒都要帶上消毒液的“潔癖女兒”等。他們年齡、身份、職業(yè)各異，卻處在同一個舞臺上，向觀眾大吐苦水，既滿足了觀眾的獵奇心理與窺私欲，又反映了當前社會中存在爭議的種種現(xiàn)象。

四、結(jié)語

《四大名助》作為一檔調(diào)解和娛樂功能并存的社交服務節(jié)目，取得高關(guān)注度和高收視率，不僅是因為契合了當下社會變化日新月異、價值觀日趨多元化等繁雜的時代背景，還是由于這檔節(jié)目在傳播過程中依托了豐富多樣的視聽符號，在突出節(jié)目核心的同時滿足了受眾的需要，加強延伸了節(jié)目深度。

［1］蘇也菲.新媒體下電視生活服務類節(jié)目的回歸與創(chuàng)新——以社交服務節(jié)目《四大名助》為例［J］.新聞研究導刊，2016（2）：90.

［2］金妹.中國電視職場真人秀節(jié)目研究——以《職來職往》為例［D］.華中師范大學碩士學位論文，2013.

G222.3

A

1674-8883（2016）16-0159-01

薛可炎（1992—），女，陜西西安人，2015級新聞學專業(yè)研究生，主要從事詢問學的學習與研究。