曲明明 （西安音樂學院 710000）

古箏演奏中音樂表現(xiàn)的三要素

曲明明 （西安音樂學院 710000）

古箏是我國傳統(tǒng)文化中非常重要的組成內容，經過歷史長河的洗禮流傳至今，受到眾多現(xiàn)代人的喜愛。在古箏演奏過程中，演奏人員只有具備音樂表現(xiàn)的三要素，才能將古箏文化的魅力展現(xiàn)出來，使得更多的人愛上古箏文化。以往古箏演奏人員只是注重演奏技法的訓練，沒有在演奏的過程中融入更多的情感，導致古箏演奏缺失了靈魂。本文就是對古箏演奏中音樂表現(xiàn)的三要素進行深入分析，希望對相關演奏人員有所啟示，演繹出更為出色的古箏曲目，傳承和弘揚我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

古箏演奏；中音樂表現(xiàn)；三要素

古箏是我國獨有的撥弦樂器，該樂器發(fā)出的音色純正，感染力和穿透力很強，在新時期得到眾多人員喜愛。演奏人員可以利用古箏對自己內心的情感進行傳達，但是現(xiàn)階段古箏演奏人員更加注重演奏的流暢性，以及音符把握的準確性，他們忽略了自身情感的融入，導致古箏演奏就如同是死板的模仿，缺失了最為重要的靈魂元素。所以對于古箏演奏中音樂表現(xiàn)的三要素進行深入分析是具有現(xiàn)實意義的，下面就對相關內容進行詳細闡述。

一、熟練的技巧是音樂呈現(xiàn)的基礎

古箏是一門對于演奏技術具有很高需求的音樂藝術形式，在實際演奏過程中，演奏人員需要將古箏古墓的靈魂和精髓淋漓盡致的展現(xiàn)出來。但是想要滿足這一要求，演奏人員必須要刻苦的進行演奏技巧練習。古箏在我國已經具有了千年的發(fā)展歷史，演奏技巧也在不斷發(fā)生變化，從以往傳統(tǒng)形式的吟、揉、顫、滑、點等演奏技巧，發(fā)展到如今的長搖、短搖、拍打等技巧。可以說古箏演奏技巧也在隨著時代的發(fā)展而不斷進步，在原有技巧的基礎上進行優(yōu)化和改良。

（一）右手司彈，左手司按的傳統(tǒng)箏技

傳統(tǒng)形式的古箏演奏風格在于音與韻的結合，屬于一種平衡發(fā)展的音樂風格。從技術層面進行講述，就是需要左手的潤飾技法和右手的取音技巧支持下完成的，這種古箏演奏風格主要是右手以取為主，左手則是以韻為主。以往古箏演奏過程中，演奏人員利用右手控制音的強弱，以及節(jié)奏的變化，主要是用到了拇指、食指、中指、無名指撥弦發(fā)音。演奏人員的右手主要是以彈為主，活動在古箏的右側，還可以將右手技法細致化的分為單音、多音和持續(xù)音技法等，其中單音技法是演奏人員應用最為頻繁的技法。左手主要是對弦音變化進行控制，主要任務就是飾音，就是加強音、韻結合，使得旋律更加優(yōu)美。音色更加圓潤。

（二）雙手同奏，技法多元的現(xiàn)代箏技

古箏是我國非常寶貴的傳統(tǒng)文化，經過歷史長河的洗禮發(fā)展至今，古箏彈奏技巧也發(fā)生了很大的變化。趙玉齋先生就進行了大膽的突破，演奏過程中運用雙手彈奏一連串的和弦，打破了傳統(tǒng)形式古箏彈奏技巧的限制，這一彈奏手法最早出現(xiàn)在《慶豐年》這首古箏曲目中。這部古箏曲目誕生后，很多古箏作品中也逐漸應用這一彈奏技巧。主要是在原有彈奏技巧的基礎上進行改良和優(yōu)化，使得彈奏技巧可以滿足現(xiàn)代化古箏曲目創(chuàng)作的實際需求。但是需要明確的是，現(xiàn)代古箏演奏手法的發(fā)展，并不是由某一人員憑空想象的，而是具有科學依據(jù)的。具體表現(xiàn)在兩個方面：首先就是現(xiàn)代古箏演繹過程中，借鑒了其它樂器演奏技巧，如借用了琵琶掃弦技巧；其次，我國傳統(tǒng)文化受到西方文化的沖擊，古箏演奏技巧也借鑒了西方樂器的演奏技巧，使得古箏演奏技巧得到了現(xiàn)代化的進展1。

二、厚重的學識修養(yǎng)是音樂整體表現(xiàn)的關鍵途徑

古箏可以說是我國傳統(tǒng)民族樂器的代表，演奏人員在實際演奏過程中，想要將古箏的魅力良好詮釋出來，僅僅依靠熟練的演奏技巧是不夠的，還需要演奏人員具備良好的學識修養(yǎng)。

（一）加強文學和歷史作品閱讀

每一部古箏曲目產生，其背后必定會存在相應的故事。古箏演奏人員更多的去閱讀文學和歷史書籍，可以加強對古箏曲目作者的了解，熟知作品產生的歷史背景，更深層次的去分析作者創(chuàng)作的意圖所在。這樣可以便于演奏人員正確的品讀古箏作品，合理的對古箏作品情感表達進行主次分區(qū)。舉一個較為簡單的例子，例如演奏人員在對《臨安遺恨》這首曲目進行演奏時，演奏人員就可以通過古代文學和古代歷史對作品進行解讀。古箏演奏人員可以了解到這首古箏曲目創(chuàng)作來源于《滿江紅》。曲目選取材料為岳飛被奸人所害，空有報國之心卻無人可知的悲哀。演奏人員對于曲目創(chuàng)作背景和題材有了深入了解，就可以理解作品中那種悲壯的情感，從而更為良好的對作品進行詮釋。

（二）進行繪畫、音樂藝術作品欣賞

藝術是沒有的界限的，一副優(yōu)秀的繪畫作品就像是一首動聽的歌曲，同樣可以直入人的內心，對欣賞者造成多感官的沖擊。更多的去欣賞優(yōu)秀的繪畫作品，可以提升古箏演奏人員想象力和創(chuàng)造力，能夠透過外在表象，去抓住其背后的實質。音樂作品欣賞可以開闊古箏演奏人員的眼界，促進其個人藝術修養(yǎng)提升，還可以使得演奏人員在于其它形式音樂作品接觸的過程中，了解如何更為良好的對音樂藝術作品進行表達2。

三、獨特的演奏風格是情感表現(xiàn)不可或缺的靈魂

演奏風格就是古箏演奏人員在創(chuàng)作成果中所表現(xiàn)出來的格調、色彩，也可以說是時代、民族或者個人想要表達的某種情感。在古箏演奏過程中，演奏人員的風格可以說是畫龍點睛之筆，是古箏演奏的靈魂所在，如同音樂藝術作品的情感一樣，是不可缺少的重要內容。可以將演奏風格概括性的分為三個方面，分別為地域風格、時代風格和個人風格。它們雖然是各自單獨存在的風格體系，但是三者之間存在著非常緊密的聯(lián)系。我國地域遼闊，古箏受到地域因素影響也被分成南北兩派，不同派別有著屬于自身的特點。時代背景對于古箏作品產生有著很深影響，如果古箏藝術作品創(chuàng)作過程中沒有結合時代特征，那么該作品也就不能長時間保存。個人風格屬于演奏人員自身的特點，同時，也會受到時代風格和地域風格的影響3。

古箏是我國非常寶貴的傳統(tǒng)文化，它代表著我國古人的偉大智慧。古箏演奏人員僅僅具有高超的演奏技巧，是不能對古箏曲目進行良好詮釋的。還需要注重自身學識修養(yǎng)的提升，并且創(chuàng)建屬于自身演奏風格。只有這樣才能完美的詮釋古箏曲目，使得聽眾可以感受到古箏藝術的魅力所在。

注釋：

1．張莉．古箏演奏中指揮動作的遷移探索[J]．北方音樂，2014（07）：15-17．

2．余佳．基于古箏演奏中的音樂表現(xiàn)力分析[J]．北方音樂，2014（07）：106-108．

3．來揚博．淺談古箏的舞臺表演藝術[J]．大眾文藝，2014（08）：99-101．

曲明明，西安音樂學院，講師，碩士，研究方向：古箏演奏。