劉俊杰

（周口師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河南周口466001）

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字幕翻譯中文化缺失及補(bǔ)償策略
——以《康熙王朝》為例

劉俊杰

（周口師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河南周口466001）

摘要：在我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，文化產(chǎn)業(yè)也迎來(lái)了快速發(fā)展的時(shí)代，更多的文化產(chǎn)品正在逐漸走出國(guó)門(mén)，走向世界，其中影視作品作為我國(guó)文化對(duì)外宣傳的一個(gè)重要載體，電影字幕的翻譯準(zhǔn)確性將會(huì)直接影響觀眾對(duì)影視作品的理解。受制于電影字幕時(shí)空，字幕編譯人員一直面臨著文化缺失這一重大問(wèn)題。基于此，現(xiàn)對(duì)《康熙王朝》為例，對(duì)字幕翻譯中的文化缺失問(wèn)題進(jìn)行詳細(xì)的研究，根據(jù)具體的補(bǔ)償原則進(jìn)行補(bǔ)償策略的分析。

關(guān)鍵詞：電影；《康熙王朝》；字幕翻譯；文化缺失；補(bǔ)償

伴隨著我國(guó)與國(guó)際社會(huì)交流的增加，更多的國(guó)內(nèi)影視作品已經(jīng)在國(guó)外市場(chǎng)上映，對(duì)影視作品字幕翻譯準(zhǔn)確性是幫助觀眾解決語(yǔ)言以及文化差異問(wèn)題的重要方式，關(guān)系到影視作品是否能夠在國(guó)外市場(chǎng)進(jìn)行有效的推廣。國(guó)外某著名作家曾在其作品中提及，翻譯過(guò)程的質(zhì)量直接取決于翻譯的最初目的。然而在實(shí)際翻譯過(guò)程中，由于譯者本身理解以及各方面的原因，在翻譯過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)文化缺失的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)影視作品的理解出現(xiàn)偏差，因此，需在翻譯過(guò)程中應(yīng)適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行翻譯補(bǔ)償。

一、字幕翻譯中缺失現(xiàn)象的由來(lái)

著名歷史大作《康熙王朝》是對(duì)清朝初年極具傳奇性的康熙皇帝的一生進(jìn)行說(shuō)明的著作。僅僅以語(yǔ)言角度進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，本作品翻譯所涉及到的語(yǔ)言已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了當(dāng)代語(yǔ)言，而對(duì)實(shí)際的作品進(jìn)行翻譯的過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)有大量的成語(yǔ)、皇室語(yǔ)言以及官職和稱謂等，這些語(yǔ)言不能在現(xiàn)代英語(yǔ)中尋求到與之對(duì)應(yīng)的詞語(yǔ)。

（一）針對(duì)兩種不同的語(yǔ)言進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，英語(yǔ)是將行為和語(yǔ)言進(jìn)行了結(jié)合的表達(dá)方式，而漢語(yǔ)則是將意義和語(yǔ)言結(jié)合在一起的表達(dá)方式，一句簡(jiǎn)單的漢語(yǔ)通常會(huì)包含多層意思，而將漢語(yǔ)直接翻譯為英語(yǔ)則可能極大地增加英語(yǔ)字?jǐn)?shù)，該種原因會(huì)造成行文長(zhǎng)度的增加，但是受到影視作品字幕空間以及時(shí)間的限制，在保證字幕翻譯準(zhǔn)確地同時(shí)很難保證對(duì)影視畫(huà)面對(duì)應(yīng)在一起。譬如，本作品中有臺(tái)詞“皇上，臣已經(jīng)掌握了鰲拜圈地亂國(guó)的罪證。”倘若進(jìn)行直譯，其英文應(yīng)當(dāng)為：‘Your Majesty，I have gotten the evidence of land enclosure and country disturbance to convict Aobai.’但是現(xiàn)實(shí)情況是該種長(zhǎng)度的字幕不可能放置于放映屏幕中，因此必須對(duì)原文進(jìn)行刪減、取舍，因此，在實(shí)際翻譯過(guò)程中工作人員將前文中多次提及的“圈地亂國(guó)”直接刪除，將剩余部分進(jìn)行翻譯，如下所示：‘Your Majesty，I've gotten enough evidence to convict Aobai.’，這樣的翻譯方法需要觀眾對(duì)“圈地亂國(guó)”有詳細(xì)的了解，并且在這句話中能進(jìn)行意思的延伸。

（二）借助概括性的詞語(yǔ)表達(dá)多種含義。由于我國(guó)古代語(yǔ)言中成語(yǔ)較多，而當(dāng)代英語(yǔ)中難以找到與之對(duì)應(yīng)的英語(yǔ)詞匯，若進(jìn)行直譯則會(huì)造成字幕翻譯不符合要求，因此在實(shí)際翻譯過(guò)程中以概括的方式進(jìn)行翻譯，所能取得的效果是最好的。譬如，在本作品中進(jìn)行鰲拜罪行描述時(shí)用到了“禍國(guó)殃民”一詞，倘若采用字面意義進(jìn)行翻譯，則為：‘bringing disasters to the country and its people’但是如此翻譯最終的語(yǔ)句長(zhǎng)度顯然超過(guò)了影視字幕的要求，所以進(jìn)行修改之后翻譯為：‘notorious behavior’這樣雖然譯文簡(jiǎn)潔，而且更符合目標(biāo)觀眾的語(yǔ)用習(xí)慣，但是卻缺少了禍國(guó)殃民這個(gè)成語(yǔ)本來(lái)的韻味。

（三）對(duì)于過(guò)于復(fù)雜的語(yǔ)句進(jìn)行簡(jiǎn)化，在本作品中出現(xiàn)了大量表面復(fù)雜，但是信息含量較少的語(yǔ)句，譬如“你今日之辱，比起我們當(dāng)年來(lái)，你差遠(yuǎn)了”，其本意是表達(dá)康熙所遭受的侮辱遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和孝莊皇后進(jìn)行比較，當(dāng)明確這一主題之后，即可將其翻譯為‘Yourshame is simply nothing compared with what we’ve endeurd’，這樣的翻譯雖然簡(jiǎn)練地道，但是卻沒(méi)有達(dá)到中文應(yīng)有的引申含義，沒(méi)有表現(xiàn)出那種歷經(jīng)苦難的心境。

二、字幕翻譯中的補(bǔ)償?shù)囊饬x及原則

《康熙王朝》是2001年我國(guó)大陸地區(qū)拍攝的一部大型歷史性電視連續(xù)劇，作品的背景是清朝順治帝末年以及康熙帝在位時(shí)期，電視劇從正面對(duì)康熙帝極具傳奇色彩的一生進(jìn)行描述?！犊滴跬醭肥且徊看笮蜌v史性電視連續(xù)劇，因此在作品中必然會(huì)涉及到大量的漢語(yǔ)言文化內(nèi)涵，而簡(jiǎn)單語(yǔ)言背后隱含的深刻含義對(duì)影視作品的字幕翻譯造成了極大地影響。但是隨著翻譯補(bǔ)償理念的出現(xiàn)，對(duì)于《康熙王朝》字幕的翻譯產(chǎn)生了極大地幫助作用。

補(bǔ)償翻譯其實(shí)就是針對(duì)實(shí)際翻譯過(guò)程中對(duì)一些潛在性的文化內(nèi)涵消失的現(xiàn)象進(jìn)行彌補(bǔ)，保證最大限度的反應(yīng)語(yǔ)言最初意義的一種方式。進(jìn)行翻譯補(bǔ)償?shù)淖罱K目的在于將翻譯過(guò)程中出現(xiàn)的損耗降到最低，從而克服不同語(yǔ)言、文化以及說(shuō)話方式之間存在的差距，保證翻譯之后的語(yǔ)言最大限度的接近于原有語(yǔ)言的意義。在《翻譯補(bǔ)償研究》中提及，翻譯補(bǔ)償可以劃分為兩種意義，其一，以語(yǔ)言學(xué)的角度對(duì)語(yǔ)言詞匯、語(yǔ)法進(jìn)行補(bǔ)償；其二，從語(yǔ)言審美的角度進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，當(dāng)翻譯對(duì)語(yǔ)言原有的審美價(jià)值形成損耗時(shí)，則難以真實(shí)的反應(yīng)影視作品的原有含義，因此必須進(jìn)行審美價(jià)值的補(bǔ)償。在對(duì)翻譯的補(bǔ)償方式進(jìn)行類別劃分之后將會(huì)為濃厚的文化含義提供一種新方式。

在實(shí)際翻譯過(guò)程中若對(duì)原有的文化含義形成損耗，則會(huì)直接對(duì)后期的讀者以及影視觀眾對(duì)原文的理解產(chǎn)生誤導(dǎo)，同理，當(dāng)對(duì)原有文化含義的補(bǔ)償過(guò)多時(shí)依然會(huì)對(duì)譯文的基本質(zhì)量產(chǎn)生影響。基于此，根據(jù)各國(guó)實(shí)際翻譯的需求，制定相應(yīng)的翻譯規(guī)范，以得到大家的共同認(rèn)可，從而保證作品翻譯的質(zhì)量。在《翻譯補(bǔ)償研究》一書(shū)中提出了六條原則，其中有四條較為常用，其分別是：第一，需求性原則，即對(duì)原文的補(bǔ)償必須以翻譯過(guò)程中對(duì)原文產(chǎn)生的損失為基礎(chǔ)；并且保證補(bǔ)償之后會(huì)對(duì)讀者的閱讀形成幫助作用，是一種目的語(yǔ)的強(qiáng)制性因素；第二，相關(guān)性原則，即在實(shí)際翻譯補(bǔ)償過(guò)程中，對(duì)于補(bǔ)償?shù)男畔⒈仨毢驮牡膬?nèi)容以及作者的真正意圖有關(guān)聯(lián)；第三，無(wú)論采取什么樣的補(bǔ)償方式，但是必須保證最終的補(bǔ)償效果和原文相同或者相近；第四，在翻譯補(bǔ)償過(guò)程中必須保證譯文和原文的語(yǔ)言風(fēng)格以及表達(dá)方式一致。

三、對(duì)字幕翻譯補(bǔ)償方式的研究

（一）語(yǔ)言學(xué)的補(bǔ)償

翻譯工作者在實(shí)際翻譯過(guò)程中根據(jù)某些特定性語(yǔ)言的字面意義進(jìn)行直譯時(shí)會(huì)造成讀者對(duì)譯文理解的錯(cuò)誤而進(jìn)行的補(bǔ)償稱之為語(yǔ)言學(xué)層面的翻譯補(bǔ)償，該種補(bǔ)償能夠最大限度的保證譯文和原文在語(yǔ)言層面達(dá)到最大限度的契合。

1．補(bǔ)償詞匯。受到語(yǔ)言以及語(yǔ)境的影響，即便相同的詞匯在不同語(yǔ)句和語(yǔ)境中也會(huì)產(chǎn)生不同含義，基于此，在翻譯過(guò)程中出現(xiàn)詞義損失是不可避免的，因此，翻譯工作者必須根據(jù)實(shí)際需求進(jìn)行必要的詞意補(bǔ)償。譬如，姚啟圣在進(jìn)攻臺(tái)灣之前給康熙皇上上過(guò)三次奏折，但是康熙并沒(méi)有收到，在大怒的同時(shí)要求徹底查清事情緣由，在此期間則催促扣押奏折之人自首，并說(shuō)道：［原文］還有半灶香的功夫，可就要查出來(lái)了。［譯文］Quand 1'encens aura brine duns une demi-heure，tout sera tire au clair.我國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)就有燒香的風(fēng)俗，而在古代燒香也被用做一種計(jì)時(shí)工具，一般所說(shuō)的一炷香即為半個(gè)時(shí)辰，也就是如今的一小時(shí)。基于上述分析，原文中提到的半柱香其實(shí)就是如今的半小時(shí)。而國(guó)外地區(qū)并沒(méi)有使用燒香作為計(jì)時(shí)工具，若進(jìn)行直譯則會(huì)如下所示：“Quand 1'encens aura brine a moitie，tout sera tire au clair.”而觀眾并沒(méi)有該方面的生活經(jīng)驗(yàn)和文化習(xí)俗，因此會(huì)產(chǎn)生理解錯(cuò)誤，因此借助“dans une demi-heure”進(jìn)行補(bǔ)償翻譯，保證觀眾在觀看之后能夠形成清晰的時(shí)間觀念，從而準(zhǔn)確理解原文含義。

2.補(bǔ)償語(yǔ)法。受到漢語(yǔ)和法語(yǔ)語(yǔ)言起源體系的差異，語(yǔ)法也存在較大差異，基于此，在實(shí)際翻譯過(guò)程中對(duì)于某些邏輯關(guān)系必須進(jìn)行語(yǔ)法轉(zhuǎn)化。譬如，明相和臺(tái)灣西南侯鄭泰商量如何對(duì)付鄭經(jīng)時(shí)說(shuō)道：［原文］自有臥底刺殺鄭經(jīng)。［譯文］Une taupe assassinera Zheng Jing.（時(shí)態(tài)上的補(bǔ)償）。在原文中并沒(méi)有出現(xiàn)表示時(shí)間的詞匯，但是其中的自有其實(shí)是一種對(duì)未來(lái)事情發(fā)展方向的推測(cè)，而翻譯則借助“assassnera”一詞實(shí)現(xiàn)了事情發(fā)展時(shí)態(tài)上的彌補(bǔ)，保證翻譯的準(zhǔn)確性。

（二）審美的補(bǔ)償

1.對(duì)喪失功能的補(bǔ)償。對(duì)于不同的作品來(lái)說(shuō)，觀眾所關(guān)注的審美功能也會(huì)產(chǎn)生差異，在進(jìn)行詩(shī)歌翻譯時(shí)大家往往更關(guān)注譯文的押韻情況，而對(duì)于其他文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，則更加注重譯文的語(yǔ)言風(fēng)格。影視作品的字幕翻譯則是一種對(duì)成語(yǔ)以及譯文修辭方式的具體表現(xiàn)，是一種譯文的表現(xiàn)形式。在此過(guò)程中要求必須能夠準(zhǔn)確表達(dá)語(yǔ)言特色的同時(shí)譯文還必須滿足翻譯的基本要求，即語(yǔ)言的表現(xiàn)風(fēng)格、修辭以及表達(dá)方式等都必須更加貼近于原文，只有這樣才能夠最大限度的保證譯文具有較高的審美價(jià)值，實(shí)現(xiàn)原文和譯文審美功能的等效作用。譬如，對(duì)于臺(tái)灣問(wèn)題解決商談時(shí)，明相提議派重臣前去招撫：［原文］恩威并重，文武相濟(jì)，化干戈為玉帛。［譯文］Faveurs et sanction，carotte et baton，la guerre pourra ainsi etre evitee.該句話是皇上的重臣納蘭明珠所說(shuō)，意思是皇上應(yīng)當(dāng)通過(guò)恩威并施的方式解決。原文中使用的是“恩威并施，文武相濟(jì)”，從表現(xiàn)方式以及韻律上都極為優(yōu)美，因此，在實(shí)際翻譯中也應(yīng)當(dāng)采用結(jié)構(gòu)相同的兩個(gè)短句進(jìn)行表現(xiàn)，“faveurs et sanction，carotte et baton”借助四個(gè)名詞準(zhǔn)確地反映出了原文所要表達(dá)的真實(shí)意義和語(yǔ)言風(fēng)格，更將原文簡(jiǎn)短有力的氣勢(shì)很好的體現(xiàn)出來(lái)，結(jié)構(gòu)整齊，配詞適當(dāng)。另外，借助“carotte et baton”（胡蘿卜加大棒）很好的體現(xiàn)出了“文武相濟(jì)”的意義，以借代的方式實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言表現(xiàn)形式和修辭方法的升華實(shí)現(xiàn)了原文和譯文審美功能的等效。

2.價(jià)值的沖突和補(bǔ)償。受到文化背景的影響，即便是相同的客觀體也會(huì)在不同的文化背景下產(chǎn)生不同的意義。譬如，在西方社會(huì)看來(lái)，蝙蝠是恐怖、死亡的象征，但是在我國(guó)，蝙蝠是一種極為受歡迎的動(dòng)物，而蝙蝠常常以倒立的方式呈現(xiàn)在大家面前，我國(guó)人民則認(rèn)為其表達(dá)著福到了的意思。受到審美方式差異帶來(lái)的價(jià)值沖突，在語(yǔ)言翻譯時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)較大的語(yǔ)義損失，甚至?xí)?lái)語(yǔ)言功能的喪失，讀者在實(shí)際閱讀過(guò)程中則難以體會(huì)到原文的美感，更會(huì)出現(xiàn)理解的偏差。譬如，康熙皇帝和大臣周培公下棋時(shí)，小太監(jiān)在倒茶時(shí)不小心燙到了康熙皇上，而皇上也因此勃然大怒，罵道：［原文］你個(gè)狗奴才?。圩g文］Norn d'un chien！其實(shí)，在漢語(yǔ)中常常借助“狗”來(lái)表示貶義，而我國(guó)也有很多包含“狗”字的成語(yǔ)都含有貶義，譬如“狼心狗肺”“狗屁不通”等。但是對(duì)于歐美國(guó)家來(lái)說(shuō)，認(rèn)為狗是人類最忠誠(chéng)的朋友，其也常常使用“l(fā)uck dog”來(lái)表達(dá)幸運(yùn)兒的意思。而本文中的“Nom d'un chien！”雖然使用在法語(yǔ)中，但是和西方社會(huì)對(duì)狗的認(rèn)識(shí)產(chǎn)生了沖突，因此，應(yīng)當(dāng)將此處翻譯為“Unbonarien?。](méi)用的東西?。?。如此一來(lái)，不但符合語(yǔ)境要求，還可以消除彼此之間存在的價(jià)值沖突。

四、結(jié)語(yǔ)

客觀條件對(duì)翻譯產(chǎn)生的影響不可忽視，而進(jìn)行必要的補(bǔ)償能夠保證譯文最大限度的貼近原文。根據(jù)《康熙王朝》的實(shí)例說(shuō)明，翻譯補(bǔ)償是十分有效果的，也很好的驗(yàn)證了翻譯補(bǔ)償?shù)闹匾?。雖然翻譯存在較大的不可譯性，但是在實(shí)際翻譯過(guò)程中應(yīng)當(dāng)進(jìn)行必要的補(bǔ)償，將翻譯過(guò)程中形成的損失降至最低。

（注：本文系河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)聯(lián)合會(huì)2015年度調(diào)研課題支撐；課題名稱：多媒體輔助下高職院校英語(yǔ)教學(xué)現(xiàn)狀調(diào)查及對(duì)策研究；項(xiàng)目編號(hào)：SKL-2015-1187；周口市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)聯(lián)合會(huì)2015年度調(diào)研課題支撐；課題名稱：新課程實(shí)施中農(nóng)村初中英語(yǔ)教師素質(zhì)現(xiàn)狀分析及對(duì)策研究；項(xiàng)目編號(hào)：ZKSKDY-42.）

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