摘 要：陌生化是文學(xué)語(yǔ)言模式的重要組成部分，它被普遍應(yīng)用于文學(xué)作品的創(chuàng)作過(guò)程中。不同作家在寫作過(guò)程中，語(yǔ)言模式的應(yīng)用習(xí)慣也是不同的。陌生化語(yǔ)言被普遍應(yīng)用于英美文學(xué)作品中，使文學(xué)作品更加富有內(nèi)涵。筆者以喬伊斯的《尤利西斯》為例，對(duì)英美文學(xué)的陌生化語(yǔ)言特點(diǎn)進(jìn)行分析，從而幫助讀者對(duì)英美文學(xué)作品進(jìn)行更加深刻的認(rèn)識(shí)和了解。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；陌生化語(yǔ)言特點(diǎn)；尤利西斯

《尤利西斯》是愛(ài)爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的著名文學(xué)作品。它通過(guò)在敘述過(guò)程中應(yīng)用陌生化的語(yǔ)言方法對(duì)小說(shuō)人物進(jìn)行刻畫，揭示了深刻的現(xiàn)代主義主題。小說(shuō)中陌生化語(yǔ)言的應(yīng)用表現(xiàn)在奇特的修辭技巧、藝術(shù)語(yǔ)言的應(yīng)用等諸多方面。其通過(guò)語(yǔ)言風(fēng)格的變化，對(duì)小說(shuō)人物進(jìn)行多角度的刻畫，有利于將小說(shuō)人物的鮮明特征表現(xiàn)出來(lái)，從而展現(xiàn)人們心靈的扭曲和異化，以達(dá)到作者的寫作目的。

1 陌生化語(yǔ)言相關(guān)概述

藝術(shù)源于生活，卻高于生活。藝術(shù)的目的是通過(guò)對(duì)生活中發(fā)生的事情進(jìn)行修飾和再現(xiàn)，從而讓人們更好的感知事物的存在，對(duì)事物具有明確的認(rèn)識(shí)和了解。陌生化語(yǔ)言在文學(xué)作品中的應(yīng)用，加深了人們對(duì)文學(xué)作品的理解難度，從而讓人們花費(fèi)更多的時(shí)間來(lái)感知作品想要表達(dá)的主題，并在這一過(guò)程中獲得相應(yīng)的審美體驗(yàn)。陌生化語(yǔ)言技巧在英美文學(xué)作品中的應(yīng)用相對(duì)比較普遍，其將文學(xué)作品中的語(yǔ)言與人們?nèi)粘Ｉ钪兴鶓?yīng)用的語(yǔ)言進(jìn)行區(qū)分，從而豐富文學(xué)作品的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。很多文學(xué)作品都通過(guò)非常規(guī)的方式去表現(xiàn)工作和生活中發(fā)生的事情，以增加文學(xué)作品的吸引力，使其內(nèi)容和思想更加飽滿[1]。

2 英美文學(xué)中陌生化語(yǔ)言的應(yīng)用

英美文學(xué)作品中陌生化語(yǔ)言的應(yīng)用主要起源于意識(shí)流小說(shuō)。意識(shí)流最早被作為一種心理學(xué)現(xiàn)象提出，后來(lái)被很多作家和評(píng)論家應(yīng)用于文學(xué)作品中，形成意識(shí)流理論。意識(shí)流小說(shuō)更加注重對(duì)主人公內(nèi)心活動(dòng)的刻畫。其追求的是應(yīng)用陌生化的語(yǔ)言去刻畫主人公的內(nèi)心活動(dòng)。陌生化的語(yǔ)言形式給人一種雜亂無(wú)章的感覺(jué)，在一定程度上增加了讀者對(duì)作品理解上的難度。但作家們普遍認(rèn)為，正是雜亂無(wú)章的語(yǔ)言形式，才更加能夠突出主人公的內(nèi)心世界，并更好的詮釋出作者想要表達(dá)的主題，很大程度上加深了作品的感染力。

陌生化語(yǔ)言不再囿于傳統(tǒng)的小說(shuō)敘述形式，而是打破文學(xué)寫作的常規(guī)思路，削弱了文學(xué)作品敘事過(guò)程中的連貫性、邏輯性等，使語(yǔ)言呈現(xiàn)陌生和扭曲的態(tài)勢(shì)。很多作家認(rèn)為，正是因?yàn)閷?duì)陌生化語(yǔ)言毫無(wú)邏輯的應(yīng)用，才將小說(shuō)人物雜亂無(wú)章的心理狀態(tài)表現(xiàn)的更加真實(shí)，以引發(fā)讀者的共鳴。以喬伊斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《尤利西斯》為例，文章中的部分章節(jié)，不注重對(duì)段落的劃分和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的應(yīng)用，卻在一定程度上讓作品更加逼真，更容易與讀者產(chǎn)生思想上的共鳴[2]。

3 結(jié)合《尤利西斯》對(duì)陌生化語(yǔ)言進(jìn)行分析

《尤利西斯》在英美文壇具有很大的影響力，在小說(shuō)中，作者將陌生化語(yǔ)言應(yīng)用的相當(dāng)純熟。陌生化語(yǔ)言很好的體現(xiàn)了作者對(duì)于人性的模糊且非邏輯性的思考，契合了主人公的內(nèi)心世界，使其文學(xué)作品更具真實(shí)感和感染力。正是因?yàn)槟吧恼Z(yǔ)言應(yīng)用，才能夠更好的詮釋人物的內(nèi)心世界。作者認(rèn)為，人的內(nèi)心世界本就是雜亂無(wú)章，毫無(wú)邏輯性的。將其應(yīng)用于文學(xué)作品的表現(xiàn)中，使文學(xué)作品與讀者之間更加親近。

3.1 語(yǔ)言意象的可感受性

在《尤利西斯》原著中，作者對(duì)愛(ài)爾蘭英語(yǔ)和標(biāo)準(zhǔn)英語(yǔ)進(jìn)行混合應(yīng)用。將其翻譯成中文后，就變成了不符合常規(guī)語(yǔ)言邏輯的倒裝句型。其與愛(ài)爾蘭英語(yǔ)的特定語(yǔ)法結(jié)構(gòu)有很大關(guān)聯(lián)。翻譯成漢語(yǔ)之后，很多關(guān)系代詞和連接詞的缺失，加深了讀者對(duì)作品的理解難度，使整部作品更加晦澀，卻又更加趨近現(xiàn)實(shí)。比如，《尤利西斯》中涉及到很多主人公的獨(dú)白。在這些獨(dú)白中，讀者感受到的只是主人公下意識(shí)的心理活動(dòng)。雖然作者在小說(shuō)中運(yùn)用了大量的陌生化語(yǔ)言，但是讀者能夠從作品中感受到語(yǔ)言的意象，從而也幫助讀者更好的理解作品。比如，小說(shuō)中莫莉在回憶她與丈夫布魯姆之間的過(guò)往。讀者結(jié)合“從鮮花到眼睛，從芬芳到心靈”的雜亂無(wú)章的句子，就能夠感受到莫莉混亂的內(nèi)心世界。陌生化語(yǔ)言在文學(xué)作品中的應(yīng)用，豐富了文學(xué)作品的表現(xiàn)形式，同時(shí)，也給讀者預(yù)留了充足的空進(jìn)進(jìn)行思考。小說(shuō)中對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的描寫，雖然缺乏語(yǔ)法知識(shí)和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的應(yīng)用，讓整個(gè)段落看起來(lái)比較混亂，但是其正契合了人們出于雜亂思緒下的內(nèi)心世界。布魯姆與妻子戀愛(ài)時(shí)候的浪漫光景，在對(duì)妻子回憶的描寫中表現(xiàn)的淋漓盡致[3]。

這部小說(shuō)是以莫莉的內(nèi)心獨(dú)白結(jié)束。莫莉回憶著她與布魯姆之間的過(guò)往。她在半睡半醒的狀態(tài)下，任由意識(shí)流不斷進(jìn)行。在對(duì)莫莉的回憶進(jìn)行描寫的過(guò)程中，沒(méi)有任何的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，語(yǔ)言顯得比較雜亂，看似毫無(wú)道理，卻與莫莉的內(nèi)心世界不謀而合。作者在作品中，頻繁的應(yīng)用陌生化語(yǔ)言，甚至人物之間的關(guān)系和文章的情節(jié)也是通過(guò)陌生化語(yǔ)言串聯(lián)起來(lái)的。雖然與我們慣用的語(yǔ)言習(xí)慣不符合，但是卻給讀者營(yíng)造了更為廣闊的想象空間，讓讀者真正感受到作者想要詮釋的事物和主題。

3.2 語(yǔ)言組合的非常規(guī)性

《尤利西斯》將人物內(nèi)心深處的意識(shí)和情感表現(xiàn)的淋漓盡致。其語(yǔ)言組合擺脫了常規(guī)的文學(xué)作品的語(yǔ)言桎梏，造成了文學(xué)作品本身的晦澀難懂。比如，布魯姆在報(bào)社印刷所觀看排字工排字，他聯(lián)想到了父親、聯(lián)想到了種族和宗教等，然后再次回到現(xiàn)實(shí)中。小說(shuō)顯得毫無(wú)邏輯，但是作者卻表現(xiàn)了主人的內(nèi)心世界，加深了讀者對(duì)作品和主人公的認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)了語(yǔ)言的陌生化效果。

作品中，布魯姆看到他妻子的情人，作者通過(guò)將語(yǔ)言進(jìn)行非常規(guī)性的組合，側(cè)面對(duì)布魯姆的情敵進(jìn)行描寫：“陽(yáng)光下的草帽、棕黃色的皮鞋”。形象的表現(xiàn)了布魯姆想看卻不敢仔細(xì)看的忐忑心情。作者通過(guò)運(yùn)用破碎的句子和急促的節(jié)奏對(duì)布魯姆的行為和內(nèi)心進(jìn)行描寫，深刻的刻畫了布魯姆膽怯、焦灼和不知所措的心情。作者通過(guò)非常規(guī)性的語(yǔ)言組合，將布魯姆想要擺脫困境的焦灼心情刻畫的淋漓盡致[4]。

4 《尤利西斯》中陌生化的藝術(shù)效果

《尤利西斯》這部文學(xué)作品通過(guò)對(duì)陌生化語(yǔ)言的應(yīng)用，使作品更加晦澀。讀者仔細(xì)閱讀作品就能夠感知到，作者在不同的情節(jié)背景下，使用的語(yǔ)言表現(xiàn)手法也是不同的，從而拉近了讀者與作品之間的距離。不僅延伸了讀者的審美過(guò)程，而且增強(qiáng)了作品的美感。同時(shí)，這部小說(shuō)通過(guò)敘述模式的轉(zhuǎn)換和語(yǔ)言的變異，突出了人物的性格特征和情感變化，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人們精神世界的雜亂和缺失，起到了深化文章主題的效果[5]。

5 結(jié)語(yǔ)

陌生化語(yǔ)言是英美文學(xué)作品的主要特色，也是喬伊斯作品的主要表現(xiàn)方式。其無(wú)論是敘述方式還是情節(jié)鋪延都比較晦澀。但是，正是因?yàn)椤队壤魉埂穼?duì)陌生化語(yǔ)言的大膽應(yīng)用，才深化了作品的主題，讓小說(shuō)更加具有表現(xiàn)力，讓讀者真正在別具一格的閱讀中獲得審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]徐菁.《尤利西斯》的語(yǔ)言技及其傳譯[J].語(yǔ)文建設(shè)，2015，（15）：39-40.

[2]郭戀東，楊蓉蓉.中國(guó)現(xiàn)代文壇對(duì)喬伊斯的譯介[J].江西社會(huì)科學(xué)，2014，（07）：91-96.

[3]劉婷婷.英美文學(xué)的陌生化語(yǔ)言特點(diǎn)[J].佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，（04）：51+53.

[4]孫建光.《尤利西斯》漢譯“陌生化”美學(xué)研究[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012，（06）：45-51.

[5]鐘素花.英美文學(xué)的陌生化語(yǔ)言特點(diǎn)——以喬伊斯《尤利西斯》為例[J].作家雜志，2011，（06）：53-54.

作者簡(jiǎn)介

李尚芝（1980-），講師，研究方向：英美文學(xué)。