吳楠

摘要 隨著我國電視真人秀節(jié)目的熱播，一種真人秀節(jié)目特有的敘事方式

“現(xiàn)場追述”出現(xiàn)了。這種敘事手段的運用可以解決真人秀節(jié)目中真實和虛構(gòu)緊密結(jié)合的矛盾。

關(guān)鍵詞 真人秀；現(xiàn)場追述；現(xiàn)場記錄；作用

中圖分類號G2

文獻標(biāo)識碼A

文章編號1674-6708（2016）157-0041-02

新千年后，一種新的節(jié)目類型——真人秀在全球興起與蔓延。經(jīng)過近16年的演進，真人秀節(jié)目已經(jīng)成為數(shù)量多，內(nèi)容形式豐富多彩，占據(jù)電視黃金時段的節(jié)目類型。目前，學(xué)界對于真人秀并沒有統(tǒng)一的定義。

清華大學(xué)尹鴻教授認為：“真人秀作為一種電視節(jié)目，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工?！比A中科技大學(xué)石長順教授認為：“真人秀節(jié)目就是由普通的人（非扮演者），在規(guī)定的情境中按照制定的游戲規(guī)則，在游戲規(guī)則的制約下，為了一個明確目的去做出自己的行為，同時被記錄下來而做成一集節(jié)目?！表n青、鄭蔚認為：“真人秀節(jié)目是記錄以普通人為主體的參與者在游戲規(guī)則制約下，在人為設(shè)定的場景和一個較長的周期內(nèi)，完成某一目標(biāo)或展現(xiàn)生活狀態(tài)的真實過程的電視娛樂節(jié)目?！奔o(jì)辛認為：“真人秀節(jié)目是制片方給選手提供一個封閉的環(huán)境，一個刺激的游戲規(guī)則，讓選手在規(guī)定的情境里自行其是，然后對他們進行全天候、全方位的拍攝，真實記錄他們的言行、情感、心理以及隱私，也有人稱其為‘窺探電視?！?/p>

雖然上述4種定義表述不同，但是我們可以發(fā)現(xiàn)一些共同點，即真人秀節(jié)目是在規(guī)定情境中的真實記錄。真人秀節(jié)目綜合了紀(jì)錄片、游戲競賽節(jié)目、肥皂劇等多種節(jié)目內(nèi)容和形態(tài)，兼具“真”與“假”的矛盾特質(zhì)。為了將真人秀節(jié)目中的真實與虛構(gòu)完美結(jié)合，它創(chuàng)造了自己獨特的敘事手段——“現(xiàn)場追述”。

1 現(xiàn)場追述的定義與基本特征

“現(xiàn)場追述是真人秀節(jié)目的一種敘事手段，即利用節(jié)目的參與者在事后追述節(jié)目中曾經(jīng)發(fā)生的事件，并穿插在事件進行當(dāng)中，通過靈活的編輯結(jié)構(gòu)故事?！?/p>

從上述定義可以看出“現(xiàn)場追述”的一些基本特征：首先，“現(xiàn)場追述”的敘述主體是節(jié)目的參與者，由他們直接向觀眾講述不為旁人所知的、節(jié)目錄制中發(fā)生的事件，直接表達出自己當(dāng)時的心理感受；其次，“現(xiàn)場追述”是節(jié)目的參與者在事后所做的追加性描述或解釋；再者，節(jié)目組的后期編輯人員不會掩蓋這些追述是后來才追加的事實，他們會將參與者的追述以合適的方式插入節(jié)目主線當(dāng)中，形成追述的時空間隔性。

2 現(xiàn)場追述的作用

2.1 連接現(xiàn)實和虛擬世界

真人秀的基本特質(zhì)在于真實記錄和虛擬情境相結(jié)合。盡管真人秀節(jié)目多采用多機位跟蹤拍攝的方式記錄，但是活動內(nèi)容和時間是由人為規(guī)定的，而且，在不同于現(xiàn)實的情境中，參與者的情感流露以及做出的反應(yīng)和現(xiàn)實生活中還是有差別的。如果節(jié)目中人工痕跡太重，就會降低節(jié)目的“真實感”，影響觀眾實時參與的感受。

為了解決真人秀節(jié)目真實和虛構(gòu)之間的矛盾，突出人物最本真的性格，體現(xiàn)節(jié)目“真實感”，必須深入挖掘人物的特質(zhì)與人物之間的矛盾，撕毀節(jié)目參與者最后的偽裝，而不是停留于人物在舞臺上的表現(xiàn)，這時就需要“現(xiàn)場追述”。

雖然“現(xiàn)場追述”是事后采訪，參與者所處的環(huán)境和現(xiàn)場記錄時的不同，但是其采用的是對節(jié)目參與者面對面的采訪方式，參與者可以以第一人稱直接表達自己的感受。這種采訪方式常被用于電視新聞、紀(jì)錄片等紀(jì)實類節(jié)目，能夠使觀眾直接了解參與者的內(nèi)心世界，更為全面客觀地還原事實真相，將節(jié)目的真實性和故事性結(jié)合起來，在很大程度上彌補了真人秀節(jié)目在后期制作中現(xiàn)實性或故事性的不足。

以江蘇衛(wèi)視真人秀節(jié)目《女婿上門了》為例，節(jié)目中很多環(huán)節(jié)是節(jié)目組根據(jù)情節(jié)需要提前設(shè)定好的。比如女婿和岳父母的一些游戲活動，如果只有他們游戲的記錄畫面，那么觀眾就無法了解參與者的真實感受，自然無法知道參與者在做游戲時的辛苦與無奈等情感。但是為了能夠體現(xiàn)節(jié)目的“真實感”，節(jié)目組在后期剪輯時加入了對參與者的事后采訪。從這些追述中，我們可以發(fā)現(xiàn)女婿和岳父母在做游戲時不同的內(nèi)心世界，感受到參與者的“真情實感”。

2.2 塑造個性鮮明的人物形象

模特類選秀節(jié)目教母，身兼電視制片人和主持人的Tyra Banks曾經(jīng)不止一次在節(jié)目中說過，節(jié)目挑選出的冠軍，除了具有較高的專業(yè)素質(zhì)外，一定是有鮮明個性的，比賽到最后，實際上是模特們個性的比拼。這段話適用于整個真人秀節(jié)目體系。

觀眾在觀看真人秀節(jié)目時，會將注意力集中于節(jié)目參與者，從節(jié)目各個環(huán)節(jié)了解參與者的真實個性和情感。因此，想要在當(dāng)前競爭激烈的真人秀節(jié)目市場中立足，就必須邀請個性鮮明的參與者，并且在后期剪輯中能夠更直觀形象地將其個性展現(xiàn)給觀眾，以此吸引觀眾。

為了塑造個性鮮明的人物形象，后期剪輯人員要將“現(xiàn)場記錄”和“現(xiàn)場追述”結(jié)合起來，兩者搭配才能實現(xiàn)這一目標(biāo)。兩者搭配的方式主要有兩種：一種是“現(xiàn)場記錄”的畫面或細節(jié)可以表現(xiàn)人物情感或個性，“現(xiàn)場追述”只是對“現(xiàn)場記錄”的強調(diào)和復(fù)述，起到情感疊加和強化個性的作用；另一種是“現(xiàn)場記錄”到重要事件或動作的畫面，但是沒有或無法體現(xiàn)出參與者的內(nèi)心世界，這時可以借助“現(xiàn)場追述”來彌補這點不足。

比如，云南衛(wèi)視的《出發(fā)吧我們》第一季第二期節(jié)目中，何允樂和李莎曼子、宋伊人在旅途中產(chǎn)生了矛盾，甚至發(fā)生激烈的爭執(zhí)。節(jié)目為了更全面地體現(xiàn)3個人的心理活動，在后期剪輯時加入了事后對3個人的采訪片段。3個人在回到房間后，平心靜氣地面對鏡頭說出自己發(fā)火時的想法。通過3個人的追述，我們可以看出3個“90后”年輕人的不同個性：何允樂更為直率卻有些不顧情面；李莎曼子更為內(nèi)向靦腆，甚至習(xí)慣逃避問題；宋伊人能夠站在他人角度考慮問題，活潑善良。個性鮮明的成員一下子就吸引了廣大觀眾，尤其是“90后”年輕一族的眼球。

所以，真人秀節(jié)目中的“現(xiàn)場追述”是對“現(xiàn)場記錄”的有力補充與強化，能夠最直接地表達參與者的情感、突出其個性，從而可以塑造出個性鮮明的參與者形象，形成節(jié)目之間的差異性。

2.3 交叉剪輯增強節(jié)目靈活性和節(jié)奏感

現(xiàn)在國內(nèi)真人秀節(jié)目制作團隊普遍采用“現(xiàn)場追述”的手法，將其穿插到節(jié)目的“現(xiàn)場記錄”當(dāng)中，主要是因為“現(xiàn)場追述”本身帶有較大的靈活性。

通過對國內(nèi)真人秀節(jié)目內(nèi)容的仔細分析，我們可以發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)場追述”的使用時間長則幾十秒，短則幾秒，基本都是在參與者表現(xiàn)的先后交叉出現(xiàn)。這種交叉剪輯手法的運用使節(jié)目內(nèi)容更具靈活性和層次感，減少觀眾的視覺疲勞。

同時，真人秀節(jié)目的后期剪輯人員可以將“現(xiàn)場追述”與“現(xiàn)場記錄”交叉結(jié)合，把整個節(jié)目分成若干個時長不同的鏡頭段落。其中，“現(xiàn)場追述”主要用于表現(xiàn)參與者的回憶、閃念等內(nèi)心活動，形成心理蒙太奇效果，豐富節(jié)目的節(jié)奏感。因為“電視語言的節(jié)奏主要是通過鏡頭的長度切換速度表現(xiàn)出來的，鏡頭時間越短，切換速度越快，語言的節(jié)奏就越快，通過鏡頭的蒙太奇組接，時空大跨度跳躍，快慢鏡頭的特技技術(shù)，剪去不必要的過程等方法來改變電視語言的節(jié)奏?！?/p>

以湖南衛(wèi)視《我是歌手》為例，在每位歌手上臺競演前，會插播一小段歌手受訪的片段，歌手們面對鏡頭直接向觀眾說明選擇比賽曲目的原因或自己比賽時心情。這些追述使得觀眾的心情從平靜慢慢高漲，逐漸開始緊張起來，這時候電視畫面開始播放比賽的“現(xiàn)場記錄”畫面。如此循環(huán)，可以使得節(jié)目富有節(jié)奏感，觀眾不會出現(xiàn)注意力松懈或游離的狀況。

因此，節(jié)目畫面和聲音的片斷性、敘述內(nèi)容的不連貫性形成了真人秀節(jié)目特有的節(jié)奏感，使觀眾的情感隨著節(jié)目內(nèi)容波動變化，有張有弛。

3 結(jié)論

目前，“現(xiàn)場追述”這種手段被廣泛應(yīng)用于真人秀節(jié)目的制作當(dāng)中。但是節(jié)目制作人員可能是出于尊重節(jié)目原版或者盲目跟風(fēng)模仿的原因，并沒有將“現(xiàn)場追述”這種敘事手法的優(yōu)勢完全發(fā)揮出來，反而使其變得模式化甚至是可有可無的，這也是我國真人秀節(jié)目制作流程和內(nèi)容出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象的原因之一。

可以預(yù)測，“現(xiàn)場追述”在今后的電視真人秀節(jié)目制作與發(fā)展中，還會產(chǎn)生更大的作用和影響。因此，節(jié)目制作人員要對其應(yīng)用方式進行創(chuàng)新，爭取將“現(xiàn)場追述”手段運用得恰到好處，從而使節(jié)目具有個性，在觀眾心目中占據(jù)一個獨特的位置。