孫雨豐

弗朗西斯·普朗克聲樂套曲《短稻草》的研究

孫雨豐［1］

弗朗西斯·普朗克是著名的作曲家，也是著名的鋼琴家，在音樂界有著重要的地位，值得我們對(duì)他進(jìn)行探討研究，而《短稻草》作為普朗克的最后一個(gè)聲樂套曲，極具代表性，《短稻草》從兒童、母親等多方面的視角來講述一些小故事，這些故事或幽默、或充滿想象，為這部作品增添了魅力。本文主要闡述普朗克本身和這部作品的創(chuàng)作背景以及它的內(nèi)容。

弗朗西斯·普朗克/《短稻草》/研究

弗朗西斯·普朗克作為法國(guó)藝術(shù)歌曲界一顆璀璨之星在19世紀(jì)到20世紀(jì)過渡的過程中不斷的閃爍他的光芒。因?yàn)樗救思揖掣辉?，所以文學(xué)和音樂總是圍繞在他的生活中，環(huán)境的渲染造就了他對(duì)音樂的熱愛，并有了成為作曲家的夢(mèng)想，而正是因?yàn)檫@個(gè)夢(mèng)想，讓他在音樂領(lǐng)域留下了不可磨滅的痕跡，讓他創(chuàng)作了一部部扣人心弦的作品，因此才有了《短稻草》的誕生。

一、《短稻草》研究目的

在高校音樂教育領(lǐng)域，對(duì)普朗克作品的研究并不多見。至于演唱他的作品《短稻草》則更為少見。隨著時(shí)代的進(jìn)步，我國(guó)高校的美聲唱法也有了進(jìn)步，探究作品時(shí)也開始對(duì)音樂本身的多方面內(nèi)容投入關(guān)注。普朗克的藝術(shù)創(chuàng)作越來越多受到專家學(xué)者的重視，因此《短稻草》的研究也就顯得十分重要。

二、作曲家簡(jiǎn)介

（一）普朗克的介紹與其經(jīng)歷

普朗克是法國(guó)獨(dú)具盛名的作曲家和鋼琴家。作為六人團(tuán)之一，他的作品通常都是藝術(shù)歌曲和器樂曲。當(dāng)然器樂曲的形式較為簡(jiǎn)短。他慣常的音樂表現(xiàn)手法就是在簡(jiǎn)單中透著復(fù)雜，在樸素中透著深刻。作為時(shí)代的跟隨者，他參加過第二次世界大戰(zhàn)，在抵抗運(yùn)動(dòng)的過程中寫下了彰顯著頑強(qiáng)抵抗意志的《人類的形象》，他的《加爾默羅會(huì)修女們的對(duì)話》被認(rèn)是自20世紀(jì)以來最好的歌劇。他的歌曲集有的帶有委婉的諷刺，有的帶著俏麗明朗的風(fēng)格，有的詼諧幽默。

弗朗西斯·普朗克的創(chuàng)作領(lǐng)域十分廣闊，作品也隨著時(shí)代的發(fā)展在逐步的過渡，有他早期生活幸福時(shí)的輕松歡悅、戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生時(shí)的嚴(yán)肅、還有后來帶上的一定程度上的政治色彩。他不僅只是樂曲的創(chuàng)作者，也是方法的改進(jìn)者。他不但精通德彪西的音樂韻律原則還精通一些聲樂朗誦方法，并且能將兩者很好的結(jié)合起來，因此他也有著一個(gè)響亮的稱號(hào)，叫做法國(guó)的“弗朗茨·舒伯特”。

普朗克出生于1899年1月7日，一段嚴(yán)苛守制的法國(guó)歲月，在1963年1月30日巴黎度過了他的最后一天。普朗克作為一個(gè)富裕家庭的獨(dú)生子，從小沒有太多的煩惱，其父主要從事著醫(yī)藥方面的工作，有著一家規(guī)模龐大的醫(yī)藥工廠，并且他的父親是一位標(biāo)準(zhǔn)的天主教徒。而普朗克的母親則是一位知性而又優(yōu)秀的鋼琴家，她非常喜愛音樂，也熱愛文學(xué)，把兩者作為其生命中不可缺少的一部分，父親工作比較繁忙，普朗克受她母親的影響更多，她的母親可謂是他在音樂與文學(xué)上起步的引導(dǎo)者。除了他的母親，普朗克的叔叔也對(duì)他產(chǎn)生了一定程度上的影響。在當(dāng)時(shí)，普朗克的叔叔非常喜愛法國(guó)的戲劇，經(jīng)常帶著普朗克去看法國(guó)戲劇，也經(jīng)常和普朗克聊這些，這促使了普朗克對(duì)戲劇產(chǎn)生了興趣。有著這兩位長(zhǎng)輩的影響，普朗克幾乎是在音樂的世界里成長(zhǎng)起來的。好景不長(zhǎng)，普朗克19歲時(shí)雙親皆亡，這個(gè)巨大的噩耗給他帶來了巨大的影響，這件事帶來的痛苦給普朗克造成了一定程度的心理創(chuàng)傷，并使得他摒棄了以往的信仰。普朗克5歲時(shí)，即1904年的時(shí)候，他的母親就教他彈奏鋼琴。1914年，當(dāng)他15歲的時(shí)候，他就拜卡多·維涅斯為師，卡多·維涅斯是西班牙的知名鋼琴家，尤為擅長(zhǎng)彈奏現(xiàn)代音樂，在他向這位老師的學(xué)習(xí)過程中他也就了知曉并學(xué)會(huì)了海量的現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀的音樂作品。19歲時(shí)，在1918年到1921年期間，他應(yīng)征入伍。在二次世界大戰(zhàn)后，他時(shí)時(shí)的看見一些殘酷的暴行，這些激起了他的愛國(guó)熱情，喚醒了他的思想，由此，他在這段時(shí)間創(chuàng)作了眾多的愛國(guó)樂章，開始了他的作曲生涯。他21歲時(shí)，即在1920年，他成為了“六人團(tuán)”的一員。他的風(fēng)格在六人中以詼諧幽默為主，與當(dāng)時(shí)著名的音樂家薩蒂最為相似。同時(shí)，普朗克也為其碩士論文《長(zhǎng)笛與鋼琴鳴曲》擺脫了自己原有的印象主義，從中塑造了一種獨(dú)特的新風(fēng)格。普朗克雖然并沒有到巴黎音樂學(xué)院進(jìn)行專業(yè)的學(xué)習(xí)，但他創(chuàng)作上的靈感總是源源不絕。當(dāng)然普朗克也意識(shí)到自己光憑借著靈感是不夠的，他需要大量的補(bǔ)充音樂相關(guān)的理論知識(shí)和專門的創(chuàng)作技巧。1921年到1924間，他求學(xué)于科克蘭教授，學(xué)習(xí)了一些專業(yè)知識(shí)，包括管弦樂理論、和聲部分以及對(duì)位和曲式。這些讓普朗克彌補(bǔ)了專業(yè)知識(shí)上的不足，為其今后的創(chuàng)作埋下了伏筆。普朗克1916年的首部作品《前奏曲》就使用了和聲創(chuàng)作手法。1917年，普朗克創(chuàng)作了《黑人狂想曲》，并將其獻(xiàn)給了與他的風(fēng)格相近的法國(guó)著名音樂家薩蒂，這部作品明確的展現(xiàn)了他的天賦與才華。且作品的制作融合了單簧管、鋼琴、長(zhǎng)笛、男中音以及弦樂四重奏，更使得普朗克一舉獲得了巴黎音樂學(xué)院的敲門磚。在其老師維涅斯的推薦之下，普朗克結(jié)識(shí)了米約、奧涅格以及奧里克多個(gè)音樂家。他與他們時(shí)常交流音樂美學(xué)思想，并且他們都在不同程度上反對(duì)著印象主義，有著思想上的共鳴，相近的愛好。他們都期盼著法國(guó)的音樂能夠脫離印象主義的桎梏。這樣就能促進(jìn)明晰、輕快、簡(jiǎn)單、樸素的新風(fēng)格。普朗克24歲時(shí)，創(chuàng)作了《牝鹿》，一個(gè)獲得巨大成功的芭蕾舞劇。從中可以感受到柴可夫斯基和斯塔拉文斯基兩位音樂大家的創(chuàng)作技巧與手法，并且體現(xiàn)了他與他的朋友們所期盼的新風(fēng)格。1932年，他33歲的時(shí)候，受邀創(chuàng)作了《雙鋼琴協(xié)奏曲》給波利納王妃，這部作品包含了與20世紀(jì)不相協(xié)和的音樂語(yǔ)匯，體現(xiàn)了其獨(dú)有的風(fēng)格。37歲的普朗克在霍卡曼都居住時(shí)，得知了自己的知己費(fèi)魯在一起交通事故之中失去了生命這則消息，這使得他又一次沉浸在悲傷之中，也再次拾起了他曾經(jīng)的信仰，天主教。在此期間，他的《黑色圣母像的連禱》誕生了，并且《黑色圣母像的連禱》也標(biāo)志著他的作品進(jìn)入了成熟期。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景之下，他既要按著自己的意愿來創(chuàng)作也要與時(shí)代相結(jié)合。由于重拾信仰，他的宗教作品創(chuàng)作繁多。在二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，他的作品創(chuàng)作也進(jìn)入了晚期，創(chuàng)作了《加爾默羅會(huì)修女的對(duì)話》以及其他的一些作品。

（二）普朗克的創(chuàng)作風(fēng)格與作品種類

普朗克的風(fēng)格是一種新古典主義，既有新意也有相對(duì)的保守。他與其他的作曲家的創(chuàng)作之路并不相同，他的風(fēng)格不是以新?lián)Q舊而是兼并融合，將其原來的作品中融入新的元素。而這些都是時(shí)代背景所造成的，他既需要跟隨時(shí)代的步伐，也需要新的風(fēng)格，因此才被稱作新古典主義。他通常運(yùn)用富有差異的手法進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，并且快速且方法繁多。這就使得他的創(chuàng)作有著創(chuàng)造性以及多樣性。而其和聲的使用多通過倚音、經(jīng)過音進(jìn)行拼接。另外，在節(jié)奏上，他的節(jié)奏音型較為頑固，深受薩蒂與斯特拉文斯基兩者的影響，至于其輕快、明晰的曲風(fēng)則是因?yàn)榫羰繕返淖饔?，這些和聲、節(jié)奏、曲風(fēng)都是他創(chuàng)作的一大特色。普朗克作品創(chuàng)作種類主要分為（1）狂想曲：普朗克在其18歲時(shí)在音樂會(huì)上第一次表演了在奇幻文學(xué)基礎(chǔ)上形成的《黑人狂想曲》組曲，這首組曲帶有明顯的虛幻色彩，取得了巨大的成功。（2）聲樂作品：他在創(chuàng)作《黑人狂想曲》后又給大眾帶來了新的一組聲樂作品，如《動(dòng)物寓言集》、《永恒的運(yùn)動(dòng)》等，他在總譜中相對(duì)增加了一些詩(shī)改編的聲樂，且多為愛情和抒情詩(shī)。（3）合唱作品：普朗克的合唱作品頗豐，有《黑色圣母像的連禱》、《人類的面龐》、《彌撒曲》等（4）歌劇作品：受其叔叔的影響，他成為了一名卓越的戲劇大師，《加爾默羅會(huì)修女的對(duì)話》該歌劇將合唱、獨(dú)白、對(duì)話以及集宣敘調(diào)旋律相結(jié)合，其中也并無合奏?！都訝柲_會(huì)修女的對(duì)話》這部作品表現(xiàn)力豐富，扣人心弦，給觀眾留下了深刻的印象，取得了多次成功。而其歌劇《人聲》給他帶來最為成功的贊譽(yù)。表現(xiàn)了詩(shī)人本身獨(dú)特的天賦，激勵(lì)人心。其抒情含蓄內(nèi)斂，融匯著璀璨的人性光芒。

三、《短稻草》的創(chuàng)作背景

普朗克晚期1960年8月，創(chuàng)作了的聲樂套曲《短稻草》，它源自于一種傳統(tǒng)的法國(guó)民間游戲，游戲中通過將長(zhǎng)短不同的稻草制作成簽，再由抽簽之后決定下一步的行動(dòng)。七首作品與《短稻草》的創(chuàng)作背景毫無聯(lián)系，但其內(nèi)涵無時(shí)無刻體現(xiàn)著童趣，彰顯了7首歌曲與《短稻草》的聯(lián)系。七首作品依次為《睡意》、《何等的奇遇！》、《紅心女皇》、《Ba，Be，Bi，Bo，Bu》、《音樂天使》、《玻璃瓶寶寶》，《四月的月亮》。

四、《短稻草》的分析研究

這七首歌曲，除了《睡意》，都是用孩童的視角來描寫，給作品增添了奇幻多變的色彩。且套曲本身曲式結(jié)構(gòu)清晰，和聲的色彩也比較豐富，力度、韻律、旋律線條都有著其獨(dú)特的風(fēng)格。釋放了普朗克孩童般的天性，讓人喜怒參半，給人以感官上的沖擊。

（一）《短稻草》樂曲的簡(jiǎn)要內(nèi)容

（1）《睡意》作為一首經(jīng)典的搖籃曲，講述了母親細(xì)細(xì)安慰在搖籃中哭泣的寶寶的場(chǎng)景。（2）《何等的奇遇！》則講訴了孩子看見跳蚤用一輛小小的車?yán)瓌?dòng)了大象的奇幻場(chǎng)景，大象一邊享受著一邊吃著果醬。最后這場(chǎng)景消失，孩子連連驚叫“天哪”難以相信這件事情。（3）《紅心女皇》這首歌曲寧?kù)o而又圣潔。歌曲告知我們的是在那遙遠(yuǎn)的國(guó)度有著皎潔而明亮的月光，有著裝滿著彩繪著的玻璃窗戶。那里住著高貴的紅心女皇，死去的女孩依然在那里講訴著自己的愛情。（4）第四首《Ba，Be，Bi，Bo，Bu》描述了一只無所事事的貓，它穿著一只長(zhǎng)筒的靴子，跑到街道上面嬉戲，如小孩一樣喜歡炫耀自己知道的事情，賣弄學(xué)問。當(dāng)它被人勸說應(yīng)當(dāng)要好好的學(xué)習(xí)，它卻滿不在乎。（5）《音樂天使》中描述的是用雨絲來彈奏豎琴，而那天恰好是星期四。豎琴不時(shí)發(fā)出莫扎特的弦律。（6）第六首《玻璃瓶寶寶》描述的是有著美妙歌喉的大玻璃瓶和長(zhǎng)頸鹿都想要一個(gè)自己的寶寶，它用自己動(dòng)聽的歌聲抱怨著沒有寶寶這件事。大魔法師梅林聽到了它的歌聲，就幫助它和長(zhǎng)頸鹿，使得它們都有了寶寶。（7）《四月的月亮》講訴的一處人間凈土，好似仙境一般，沒有丑惡，沒有紛爭(zhēng)，還可以見到自己已經(jīng)死去的親人，但條件是必須是四月的月亮。

（二）樂曲曲式結(jié)構(gòu)分析

1.《睡意》

《睡意》全曲只有短短24個(gè)小節(jié)而已，ABA’的曲式結(jié)構(gòu)，曲調(diào)由C降到E再轉(zhuǎn)換為G大調(diào)，最后在回到C大調(diào)時(shí)結(jié)束。歌曲中曲式結(jié)構(gòu)與詩(shī)節(jié)交相呼應(yīng)。七音為行，五行成節(jié)。是一首較為經(jīng)典的五行詩(shī)，總共四個(gè)有四個(gè)詩(shī)節(jié)。普朗克對(duì)于詩(shī)詞結(jié)構(gòu)之道很是了解，將《短稻草》中樂曲的曲式結(jié)構(gòu)與詩(shī)歌相互呼應(yīng)。在四拍節(jié)奏中，他大篇幅的運(yùn)用八分音符，并且將其均分使得音節(jié)與這些一個(gè)個(gè)八分音符相對(duì)應(yīng)，七音節(jié)則對(duì)應(yīng)著七個(gè)半拍，留下的半拍作為空拍。但全曲并非一直是這樣，也有所變化，他會(huì)不斷的根據(jù)歌曲來進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。

2.《何等的奇遇！》

《何等的奇遇！》運(yùn)用的是曲式結(jié)構(gòu)為AB的單二部曲式。詩(shī)里，九音節(jié)與八音節(jié)不斷進(jìn)行交替，每段六行，且結(jié)尾的感嘆詞相同。普朗克將一音符與一音節(jié)相互對(duì)應(yīng)，使得歌曲前后相差的拍子有四分之一，演唱起來很是上口。

3.《紅心女皇》

這部作品十分短小，只有17小節(jié)。ABA’曲式結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)了單三部曲式。曲中調(diào)性保持在E大調(diào)不變。雖然詩(shī)中的音節(jié)數(shù)不同，但普朗克還是采用了“一字一音”。他將重音與重

拍重合對(duì)應(yīng)，使得句式不工整的問題得到了很好的解決。

4.《Ba，Be，Bi，Bo，Bu》

這部作品的曲式結(jié)構(gòu)和《何等的奇遇！》一致，都是AB式的單二部曲式，當(dāng)然它的調(diào)性是是降在E大調(diào)上。普朗克根據(jù)詩(shī)歌的本身用韻無明顯的規(guī)律將歌曲創(chuàng)作成兩樂段。A、B段分別對(duì)應(yīng)第一、第二詩(shī)節(jié)。

5.《音樂天使》

這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)也為AB。A段與第一、第二詩(shī)節(jié)對(duì)應(yīng)，調(diào)性則降在B大調(diào)，反復(fù)出現(xiàn)升C的提前告知調(diào)性的變化，B段則對(duì)應(yīng)詩(shī)歌的第三、第四詩(shī)節(jié)，調(diào)性也轉(zhuǎn)至D大調(diào)上，在第四詩(shī)節(jié)時(shí)候又變成了E大調(diào)。

6.《玻璃瓶寶寶》

曲式結(jié)構(gòu)仍然為AB結(jié)構(gòu)、單二部曲式。它的曲式結(jié)構(gòu)與詩(shī)節(jié)也不一一對(duì)應(yīng)，1～13小節(jié)，橫跨第一、二詩(shī)節(jié)，而調(diào)性則為D大調(diào)，B段則是14～32小節(jié)，橫跨二、三詩(shī)節(jié)，在第三詩(shī)節(jié)時(shí)調(diào)性轉(zhuǎn)向升F大調(diào)，隨后降變成G大調(diào)。這首歌曲層次分明，因?yàn)樵?shī)句本身也有著起因、經(jīng)過和結(jié)果。歌曲層次交疊，韻味十足。

7.《四月的月亮》

它和《紅心女皇》一致的曲式結(jié)構(gòu)，樂與詩(shī)節(jié)無對(duì)應(yīng)關(guān)系。普朗克將這最后一曲做到了首尾呼應(yīng)，速度、調(diào)式、調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等方面和首曲一致，使整部套曲成為一個(gè)整體。著名的中國(guó)指揮家卞祖善曾經(jīng)說過他的這部套曲，首曲與終曲都采用了七和弦，說這兩個(gè)和弦的搭配就如封面和封底，十分精致。

（三）旋律伴奏分析

（1）普朗克《睡意》樂句與詩(shī)句的要求十分苛刻，普朗克使用了大量的“疊音”樂，將其中對(duì)應(yīng)的問題解決。并且速度控制的緩慢，對(duì)表情也要求平和寧?kù)o，讓人感覺十分融洽，毫不死板。（2）《何等的奇遇！》中普朗克的音樂語(yǔ)言非常風(fēng)趣，常用樂思來進(jìn)行表達(dá)。第一個(gè)樂思就是A樂段的主要?jiǎng)訖C(jī)，而第二個(gè)則是貫穿著全曲，不時(shí)采用八度和弱起進(jìn)行大的跳躍畫面感很強(qiáng)。（3）《紅心女皇》是《短稻草》中獨(dú)一無二的一首用著有著舞曲格調(diào)的復(fù)拍進(jìn)行作曲的，旋律最大特點(diǎn)就是短長(zhǎng)音的結(jié)合，并用純四、五度音程來進(jìn)行大跳進(jìn)，給人一種飄渺之感。（4）《Ba，Be，Bi，Bo，Bu》譜曲十分混亂，級(jí)進(jìn)、大跳進(jìn)連音記號(hào)、斷音、跳音不斷出現(xiàn)，使得旋律感稍稍減弱，卻充滿了張力。在伴奏方面，A段他使用單音和跳音進(jìn)行伴奏，表現(xiàn)了小貓的調(diào)皮與活潑。B段則用標(biāo)有連音線的工整柱狀伴奏織表現(xiàn)教導(dǎo)者的形象，而當(dāng)小貓?jiān)俅纬霈F(xiàn)，伴奏又變得輕快起來。（5）《音樂天使》采用大量的“疊音”，每?jī)蓚€(gè)八分音符的“疊音”就跟隨著一個(gè)四分音符，其中多呈現(xiàn)D調(diào)性，細(xì)膩的表現(xiàn)了雨聲滴答滴答作響與大地融為的一體意境。而大小二度小三度音程、純四度、大六度的音程，也恰到好處的給歌曲帶來了清新的感覺。（6）《玻璃瓶寶寶》有著大量的巧妙構(gòu)思?！皩?duì)話”和“角色"，兩者都進(jìn)行了巧妙的詮釋。十六以及八分音符和八分音符單用這兩種節(jié)奏型，所表現(xiàn)出來的“大”、“小”概念提升了這首曲子的韻律感。（7）《四月的月亮》的意境獨(dú)特，但為了前后呼應(yīng)，普朗克大量使用了“疊音”，并且大部分的創(chuàng)作手法都與《睡意》相似，但也不會(huì)給人雷同的感覺。

對(duì)于《短稻草》的研究，不僅在音樂創(chuàng)作上有著重大的意義，也對(duì)音樂教育領(lǐng)域上有著同樣的作用。這項(xiàng)研究可以使得人們對(duì)《短稻草》的了解有所加強(qiáng)，也會(huì)使得高校學(xué)生對(duì)《短稻草》的學(xué)習(xí)更加通徹。

［1］Benton，Rita，and Frits Noske.French Development of the Mlodie.Translated 1970 Song from Berlioz to Duparc：The Origin and by Rita Benton.New York：Dover Publications

［2］Schmidt，Carl B.The Music of Francis Poulenc（1899—1963）：A Catalogue.New York：Oxford University Press，1995

［3］吳晶晶.淺談弗朗西斯·普朗克的音樂作品［J］.北方音樂，2013

［4］孫茜.弗朗西斯·普朗克聲樂套曲〈短稻草〉的研究［J］.青島大學(xué)，2012

［5］劉曼.弗朗西斯·普朗克〈長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲〉賞析［J］.西安音樂學(xué)院，2012

（責(zé)任編輯白麗榮）

J642.5

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1001-5736（2016）03-0121-3

［1］作者簡(jiǎn)介：孫雨豐（1962～），沈陽(yáng)音樂學(xué)院聲樂系教授。