湯　明　霞

(山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東淄博255000)

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齊文化視覺(jué)符號(hào)研究

湯明霞

(山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東淄博255000)

[摘要]齊地古人進(jìn)行的造物、描畫(huà)、祭祀等活動(dòng)都是存在特定意指的，它們構(gòu)成了齊文化符號(hào)的能指和所指。齊文化視覺(jué)符號(hào)以瓦當(dāng)、齊侯鑒、齊侯匜、鷹首提梁壺等為代表，其形態(tài)、紋飾、構(gòu)圖都有深層的信息意指。齊地造物技術(shù)、圖騰崇拜、審美思想等暗示于齊文化視覺(jué)符號(hào)中，這些符號(hào)的形成和傳意方式對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)起到重要的借鑒作用。齊文化視覺(jué)符號(hào)在現(xiàn)代社會(huì)的表達(dá)方式體現(xiàn)在物質(zhì)特性表達(dá)和文化特性表達(dá)兩個(gè)方面。

[關(guān)鍵詞]視覺(jué)符號(hào);齊瓦當(dāng);齊侯鑒

一、引言

齊文化反映了齊地地域風(fēng)情。迄今為止，學(xué)術(shù)界對(duì)于齊文化中思想、政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、民俗等各個(gè)領(lǐng)域的研究已取得了豐碩的成果。但從符號(hào)學(xué)角度分析齊文化經(jīng)典，挖掘其形成、表現(xiàn)及現(xiàn)代運(yùn)用規(guī)律的成果還相對(duì)較少。找到齊文化中政治、軍事、藝術(shù)等優(yōu)勢(shì)符號(hào)的內(nèi)在規(guī)律，可以探討傳統(tǒng)文化符號(hào)在當(dāng)今社會(huì)的時(shí)代感和價(jià)值取向，這是一個(gè)非常有意義的課題。

齊文化符號(hào)包羅萬(wàn)象，對(duì)它的研究是一個(gè)浩大的工程，非一人能力所及，這里僅對(duì)其中的視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行探析，期望找出可供借鑒的構(gòu)成及表達(dá)方式，力求對(duì)設(shè)計(jì)等相關(guān)領(lǐng)域起到一定的指導(dǎo)作用。

二、齊文化視覺(jué)符號(hào)的二元關(guān)系

符號(hào)是一種包含了能指和所指的二元關(guān)系，它們構(gòu)成了符號(hào)的形式和內(nèi)容。[1]6在現(xiàn)實(shí)存在中，能分析出能指和所指的事物，就是符號(hào)。二元關(guān)系中的能指是事物表現(xiàn)出來(lái)的可感的一面，所指是隱藏在形式下的抽象的不可感的一面。齊地古人進(jìn)行的造物、描畫(huà)、祭祀等活動(dòng)都是存在特定意指的，它們構(gòu)成了齊文化符號(hào)的能指和所指。將齊文化中實(shí)體的、可見(jiàn)的、可觸摸的符號(hào)存在稱(chēng)為視覺(jué)符號(hào)，如各種器物、服飾、遺跡，等等，此種稱(chēng)謂是相對(duì)于音樂(lè)、宗教、禮儀等不可視符號(hào)來(lái)說(shuō)的。

齊文化視覺(jué)符號(hào)多種多樣，下面以瓦當(dāng)符號(hào)為代表來(lái)剖析其二元關(guān)系，以此推開(kāi)，望達(dá)到窺一斑而見(jiàn)全貌的目的。

瓦當(dāng)是齊文化視覺(jué)符號(hào)中極具地域特色的代表，其能指非常清晰，就是它的材質(zhì)、形態(tài)、紋飾、構(gòu)圖。而它的所指是什么，為什么用這種材質(zhì)，為什么呈現(xiàn)這種形態(tài)，其紋飾暗含了什么信息，畫(huà)面構(gòu)圖又體現(xiàn)了人們?cè)鯓拥膶徝溃窟@些都是需要研究和發(fā)掘的內(nèi)容。從材質(zhì)上看，齊瓦當(dāng)多采用灰陶，其所指就是當(dāng)時(shí)的工藝水平和古人的現(xiàn)實(shí)取舍?，F(xiàn)今出土的瓦當(dāng)多數(shù)在齊國(guó)的城邑和宮室附近，[2]這是當(dāng)時(shí)最豪華的建筑類(lèi)型，而這些建筑選擇的正是灰陶瓦當(dāng)，這表明：因?yàn)楣に嚨南拗?，不能制作出琉璃瓦、水泥瓦、?shù)脂瓦等更結(jié)實(shí)耐用的瓦片；因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的考慮、財(cái)力的限制，沒(méi)有選擇青銅、金銀等材質(zhì)的瓦片。從形態(tài)上看，齊瓦當(dāng)多呈圓形或半圓形，之所以沒(méi)有制作成三角形、方形等形狀，所指信息有二：一是使其與俯身朝下的半圓筒式的瓦身契合緊密;二是這種相對(duì)封閉的形式更有利于防水、排水，保護(hù)建筑的木構(gòu)飛檐。與材質(zhì)、形態(tài)相比，齊瓦當(dāng)最大的特色在于紋飾，它們題材內(nèi)容廣泛，構(gòu)圖方式獨(dú)特，雖不如陜西長(zhǎng)安城遺址的四神(青龍、白虎、朱雀、玄武)瓦當(dāng)那樣雍容堂皇，但更顯自然純樸。因齊建國(guó)后實(shí)行“因其俗，簡(jiǎn)其禮”的寬松文化政策，所以這些紋飾更能反映當(dāng)時(shí)人們的藝術(shù)、思想、價(jià)值取向等信息。齊瓦當(dāng)幾乎都以樹(shù)木紋作為母題，配以馬、狗、鹿、鶴等動(dòng)物以及人物等，題材多來(lái)源于自然和現(xiàn)實(shí)生活，反映的也是自然和社會(huì)生活的內(nèi)容，有濃郁的生活氣息。[3]58分析其二元關(guān)系，可以看出：其一，樹(shù)木紋頻繁出現(xiàn)應(yīng)不僅僅出于藝術(shù)觀賞動(dòng)機(jī)，更可能出于其他目的，如受到了齊國(guó)樹(shù)木茂密的客觀環(huán)境的影響?！俄n詩(shī)外傳》有記，齊景公游牛山曾感嘆“美哉國(guó)乎，郁郁泰山。使古而無(wú)死者，則寡人將去此而何之？”[4]419另外，也或許是由于圖騰崇拜的原因。劉向《五經(jīng)通義》載：“天子大社王社，諸侯國(guó)社侯社，制度奈何。曰社皆有垣無(wú)屋，樹(shù)其中以木。有木者土主生萬(wàn)物。萬(wàn)物莫善于木，故樹(shù)木也?！边@反映出人們對(duì)于樹(shù)木的崇拜。其二，寬松的文化政策使人們不必過(guò)多考慮統(tǒng)治階級(jí)的喜好，能夠更自由、更隨心地呈現(xiàn)出自己的思想和審美，如在一枚樹(shù)木雙人采摘半瓦當(dāng)中所展現(xiàn)的：畫(huà)面中央是一顆傘形樹(shù)，樹(shù)干筆直，樹(shù)冠為對(duì)稱(chēng)排列的直線(xiàn)，呈45度角向斜上方發(fā)射，最底部的枝杈末梢向下卷曲成渦狀;樹(shù)下兩旁各有一圓，內(nèi)有乳釘;樹(shù)干兩側(cè)各有一人，皆舉起一只胳膊，伸到樹(shù)冠采摘，另一只胳膊下垂并外翹以保持身體平衡，似在努力觸到更高的位置。此瓦當(dāng)刻畫(huà)了生活中的普通事物，客觀、生動(dòng)地呈現(xiàn)了生活場(chǎng)景，反映了相對(duì)于饕餮紋、怪獸紋等想象中的威嚴(yán)、神秘形象，人們更加青睞于對(duì)自然和社會(huì)生活的描述。其三，在瓦當(dāng)?shù)膭?dòng)物畫(huà)中，通過(guò)軀干、頭頸和四肢的描繪，可以看出其中有很多是馬的形象，這些馬有的互相對(duì)立，栓于樹(shù)干上;有的背上有騎者，兩兩順行或逆行;有的兩馬相對(duì)，只有一馬有騎者。這些紋飾應(yīng)是騎兵的寫(xiě)照，而這種風(fēng)俗題材的繪畫(huà)說(shuō)明當(dāng)時(shí)齊國(guó)的騎兵和養(yǎng)馬業(yè)都發(fā)展到了一定的程度。[5]另外，齊瓦當(dāng)畫(huà)的構(gòu)圖也極具特色，多為中心對(duì)稱(chēng)布局?；y類(lèi)半瓦當(dāng)多以樹(shù)木紋居中，兩側(cè)配以動(dòng)物紋、人物紋或幾何紋等，這些紋樣呈絕對(duì)對(duì)稱(chēng)或相對(duì)對(duì)稱(chēng)形式;花紋類(lèi)圓形瓦當(dāng)多為左右對(duì)稱(chēng)或上下鏡像式對(duì)稱(chēng)。除了花紋瓦當(dāng)，還有文字瓦當(dāng)，分為二字、三字、四字、多字等類(lèi)型。這些瓦當(dāng)?shù)淖煮w結(jié)合一些輔助線(xiàn)條或圖案，呈對(duì)稱(chēng)或輻射式布局。如在一枚圓形“千秋萬(wàn)歲”四字瓦當(dāng)中，中心為一圓圈，內(nèi)稱(chēng)一圓形面;圓圈上下各發(fā)射出一條單分隔線(xiàn)，左右各發(fā)射出一條雙分隔線(xiàn)，“千”“秋”“萬(wàn)”“歲”四字按從上往下、從右往左的順序置于分隔出的空檔中。這種中心對(duì)稱(chēng)的布局較穩(wěn)定，平衡感強(qiáng)，映射出齊地先人喜愛(ài)平穩(wěn)莊重感的審美趨向和追求寧?kù)o安定的思想。

齊文化中還有很多諸如器物、服飾等的視覺(jué)符號(hào)，同瓦當(dāng)一樣，這些視覺(jué)符號(hào)的能指是展現(xiàn)在我們眼前的形式，通過(guò)剖析這些形式之下暗含的所指，可以了解當(dāng)時(shí)人們的思想、風(fēng)俗、審美觀和生活方式等，這種能指和所指的結(jié)合方法可以為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供一定的借鑒。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中采用的每種造型、每處紋飾、每類(lèi)材質(zhì)，都不應(yīng)是隨心所意，而應(yīng)在充分調(diào)查當(dāng)今社會(huì)人們的思想、審美和功能需求等的基礎(chǔ)上，作為符合現(xiàn)實(shí)意指的能指出現(xiàn)，只有包含這種二元關(guān)系的視覺(jué)符號(hào)才能迸發(fā)出生命力，成為優(yōu)秀的作品。

三、齊文化視覺(jué)符號(hào)的語(yǔ)形、語(yǔ)義、語(yǔ)用

人類(lèi)之所以能夠統(tǒng)領(lǐng)萬(wàn)物，成為天之驕子，全因其能夠建立起龐大的符號(hào)帝國(guó)，利用符號(hào)獲得并傳遞一切訊息，實(shí)現(xiàn)人們思想情感的交流。要了解符號(hào)，深刻掌握符號(hào)的形成、運(yùn)用，就要分析符號(hào)的語(yǔ)形、語(yǔ)義和語(yǔ)用。語(yǔ)形學(xué)、語(yǔ)義學(xué)和語(yǔ)用學(xué)是符號(hào)學(xué)的三個(gè)組成部分，從不同層面上解析了符號(hào)的能指和所指。

(一)齊文化視覺(jué)符號(hào)的語(yǔ)形

語(yǔ)形學(xué)研究的是符號(hào)的形式，或者說(shuō)結(jié)構(gòu)，它不研究符號(hào)的整體，只研究一個(gè)符號(hào)系統(tǒng)內(nèi)部符號(hào)的形式與形式之間的關(guān)系，也即符號(hào)系統(tǒng)內(nèi)能指與能指之間的關(guān)系。[6]105從語(yǔ)形學(xué)角度看，齊文化中的視覺(jué)符號(hào)涉及了類(lèi)似造型語(yǔ)言語(yǔ)匯間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，這種關(guān)系涉及符號(hào)的編碼規(guī)則，實(shí)現(xiàn)了造型要素在結(jié)構(gòu)上的有序性。

首先，齊文化視覺(jué)符號(hào)具備算數(shù)性的編碼規(guī)范，包括比例、節(jié)奏和韻律。比例主要是體量關(guān)系，它以人的感覺(jué)為基礎(chǔ)。如1957年出土的齊侯銅鑒，總高43.5厘米，口徑75厘米，最大腹徑207厘米，斂口，有較薄外翻的侈沿。[3]207腹身上部平緩，下部微鼓，口腹高度約占整個(gè)鑒高的四分之三。銅鑒為圈足，具有一定厚度，加上與腹身連接處約占整個(gè)鑒高的四分之一。鑒身中上部有兩對(duì)呈中心對(duì)稱(chēng)的銜環(huán)獸耳，為立體夔龍?jiān)煨?，回首、豎耳、瞪眼、張口，腰背拱起，尾卷作珥，似蓄勢(shì)待發(fā)，威風(fēng)凜凜。整個(gè)銅鑒就比例來(lái)看，顯得渾厚凝重，雄偉大氣，符合其作為盛水為鏡器皿的功能需求。節(jié)奏體現(xiàn)為有規(guī)則的重復(fù)，如齊侯鑒腹身上所飾的兩圈環(huán)帶紋。它由并列雙線(xiàn)構(gòu)成的波浪形紋和位于波浪紋空檔的雙線(xiàn)眉口形紋組成，線(xiàn)條簡(jiǎn)略，美觀大方，化解了大型器物的笨重，使精美與純樸并存。與重復(fù)相比，韻律則體現(xiàn)了連續(xù)中的變化。如1992年出土于臨淄的戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)金銀銅盒，盒上紋飾正是符合大同而局部稍異的韻律美組合，尤其是盒蓋上的紋飾更具代表性。它可分為兩大部分，中間由錯(cuò)銀細(xì)弦紋相隔，內(nèi)部是雙鹿和雙龍連成的環(huán)狀向心圖案。雙鹿皆低頭，以角相抵，一鹿站立，一鹿前膝跪地，處于爭(zhēng)斗狀態(tài);雙龍交尾，身體蜷曲，似騰云駕霧。外部有龍、鳳、虎三種形象，龍皆昂首曲身，兩兩相對(duì);鳳似展翅高鳴，順向位于組龍和組虎的中間;虎有相對(duì)的，有相背的，皆抬爪蹬腿，似斗似奔跑。這些紋飾形象雖不同，但皆處動(dòng)勢(shì)狀態(tài)，且存在間隔重復(fù)，經(jīng)過(guò)制作者的圖案化處理，更顯精致的韻律美。

其次，齊文化視覺(jué)符號(hào)的空間結(jié)構(gòu)狀態(tài)可根據(jù)坐標(biāo)系統(tǒng)的位置不同分為水平結(jié)構(gòu)、垂直結(jié)構(gòu)和傾斜結(jié)構(gòu)。水平結(jié)構(gòu)的視覺(jué)符號(hào)，其造型的主體線(xiàn)條沿水平方向展開(kāi)。齊文化中的很多青銅器皿都屬于這種類(lèi)型，如鳥(niǎo)形柄燈、齊侯鑒、綠松石鴨形尊、舟形器、鷹首匜，等等。藏于上海博物館的西周青銅器齊侯匜，主體仿動(dòng)物形，平穩(wěn)敦實(shí)，似豬似牛。匜鋬?yōu)榈褪?、弓背、外卷尾的龍形，龍身滿(mǎn)飾精細(xì)刻紋。匜有四馬蹄形足，呈彎曲狀，體量稍細(xì)卻感覺(jué)敦厚。整個(gè)匜看起來(lái)靈透又踏實(shí)，尤其是匜身滿(mǎn)飾的橫條溝脊紋，更是給人一種靜態(tài)和穩(wěn)定的感覺(jué)。垂直結(jié)構(gòu)的視覺(jué)符號(hào)，主體線(xiàn)條沿垂直方向展開(kāi)，如青銅杯形壺、父癸觚、白陶鬶、蛋殼黑陶鏤孔高柄杯等。臨淄桐林田旺遺址出土的一件紅陶鬶，外形似鳥(niǎo)，高頸，長(zhǎng)流上伸，與流相對(duì)的一側(cè)有繩紋鋬手。底部三個(gè)錐形實(shí)足呈三角形排列，形成穩(wěn)定支撐。整個(gè)陶鬶曲線(xiàn)優(yōu)美高聳，給人一種突起和向上挺立的感覺(jué)。傾斜結(jié)構(gòu)的視覺(jué)符號(hào)，其承受重力的線(xiàn)條呈傾斜狀集于重心，比起水平、垂直結(jié)構(gòu)，能帶給人們更多的動(dòng)態(tài)感。1957年在山東諸城葛埠村出土的人形青銅燈，可視為傾斜結(jié)構(gòu)的代表。此燈為一男子雙手各持一燈盞，立于蟠龍形圓盤(pán)上。寬大的扁圓形燈盞沒(méi)有垂直到地的重力承托，而是通過(guò)一帶葉的竹節(jié)形盤(pán)柄側(cè)向彎曲兩次后落于人手。作為主體承重的人，昂首曲腿，粗壯敦實(shí)，似武士模樣。整盞燈充滿(mǎn)極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)感和濃厚的生活氣息。

(二)齊文化視覺(jué)符號(hào)的語(yǔ)義

語(yǔ)義學(xué)研究符號(hào)能指和所指之間的意指關(guān)系，研究符號(hào)不依賴(lài)于符號(hào)情景的意義。[6]116從語(yǔ)義學(xué)角度看，齊文化視覺(jué)符號(hào)涉及造型語(yǔ)匯和其指涉對(duì)象之間的關(guān)系，重點(diǎn)在使人獲得直接的內(nèi)容體驗(yàn)和潛在的隱性象征。

首先，齊文化視覺(jué)符號(hào)具有可理解性，符合大眾審美需求，對(duì)于當(dāng)時(shí)文化背景下的使用者來(lái)說(shuō)，便于認(rèn)知和識(shí)記。如1996年臨淄相家莊出土的鷹首提梁壺，[7]293很好地詮釋了造型、功能、寓意的關(guān)系。壺身呈匏瓜狀，頸部?jī)啥擞袌A柱形紐，以紐為軸，安有曲線(xiàn)式提手。提手分兩段，一段呈“S”形，一段呈“U”形，軸式連接，使整個(gè)把手更加靈活。壺的最大特色在其蓋和口部，蓋設(shè)計(jì)成鷹首的上半部分，包括眼睛和喙的上片，用圓環(huán)和提手相連;流口設(shè)計(jì)成鷹喙的下片。當(dāng)拿著提手倒酒時(shí)，鷹喙上片會(huì)自然打開(kāi)，酒水流出，將壺直立，喙又會(huì)自然閉合，形象生動(dòng)，干凈衛(wèi)生。整個(gè)壺穩(wěn)重而輕巧，簡(jiǎn)約又華麗。從功能上看，下大上小的匏瓜狀壺身利于盛酒，喙?fàn)盍骺诶诟_地把握酒水倒入盛酒器的位置，避免灑出，這種設(shè)計(jì)對(duì)人們使用該壺時(shí)每一步驟皆有考慮。另外，把鷹首與壺相結(jié)合，既考慮了功能上的便利性，造型上的藝術(shù)性，也反映了齊地先人對(duì)鳥(niǎo)的崇拜。

其次，齊文化視覺(jué)符號(hào)造型對(duì)意義的傳達(dá)具有內(nèi)在性，通過(guò)類(lèi)比、隱喻或象征等手法來(lái)傳遞信息。在《考工記·梓人為筍虡》中記載，梓人以“臝屬”作為鐘簴，以“羽屬”作為磬簴，以“鱗屬”作為筍。梓人認(rèn)為臝屬“恒有力而不能走”，宜“任重”，“大聲而宏”，宜“鐘”;認(rèn)為羽屬“恒無(wú)力而輕”，宜“任輕”，“聲清陽(yáng)而遠(yuǎn)聞”，宜“磬”;認(rèn)為鱗屬“小首而長(zhǎng)，摶身而鴻”，宜作筍。[8]608編鐘和編磬相比，鐘更重一些，因此梓人把象征力量的臝屬用作編鐘的支架，可以給人更強(qiáng)的穩(wěn)定感;同時(shí)，臝屬的叫聲宏亮、雄渾，可類(lèi)比于鐘發(fā)出的聲音，給人很大的想象空間。相對(duì)于編鐘，編磬的重量要輕很多，把外形輕巧、聲音清陽(yáng)而遠(yuǎn)播的羽屬用作磬的支架，類(lèi)比于擊磬給人的感覺(jué)，在這里用同樣的手法，將人們的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)相連，既關(guān)注了功能又暗含了寓意，值得現(xiàn)代設(shè)計(jì)者學(xué)習(xí)。

(三)齊文化視覺(jué)符號(hào)的語(yǔ)用

語(yǔ)用學(xué)研究的是符號(hào)在情境中的意義。符號(hào)情境是符號(hào)使用者在應(yīng)用符號(hào)傳達(dá)思想感情時(shí)的具體環(huán)境。在符號(hào)學(xué)中存在信文、信息、編碼過(guò)程和解碼過(guò)程的概念，齊文化視覺(jué)符號(hào)的信文是可感化、物理化的表現(xiàn)體，與其能指相通。信息既可以是能指反映出來(lái)的客觀內(nèi)容，也可以是主觀的感情和意指；既可以是發(fā)信人所欲傳達(dá)的內(nèi)容，也可以是收信人解碼重建后的內(nèi)容。[9]26發(fā)信人經(jīng)過(guò)編碼過(guò)程所給出的信文是一定的，但在不同的符號(hào)情境中，不同的收信人經(jīng)過(guò)解碼過(guò)程最終獲得的信息是不盡相同的。如前文中提到的齊侯鑒，從位于其腹內(nèi)壁和沿口處的銘文“齊侯作朕子中姜寶盂，其眉?jí)廴f(wàn)年，永保其身，子子孫孫，永保用之”可以看出，這是齊侯為其女兒所做的陪嫁品。鑄造者通過(guò)編碼過(guò)程想傳遞的信息至少有三：一是作為盛水器，滿(mǎn)足使用者以水為鏡映照容顏的功能需求;二是作為父親的齊侯對(duì)女兒仲姜的祝福，這一點(diǎn)以銘文為證;三是作為女兒的陪嫁品，是證明齊侯實(shí)力的物品之一，彰顯其精神價(jià)值。作為女兒的仲姜接受到此鑒，通過(guò)解碼獲得的信息有：一是作為鏡子整理容貌，滿(mǎn)足功能需求;二是感受到父親的關(guān)愛(ài);三是作為陪嫁品之一，為自己在夫家的地位增磚添瓦。隨著歲月的變遷，此鑒可能輾轉(zhuǎn)到他人之手，由于年代不同，已不具備盛水為鏡的功能，但在擁有者眼中，因此鑒以青銅鑄造、體量較大，仍可作為財(cái)力象征，而且其紋飾華麗，造型精美，亦可作為裝飾品。對(duì)于現(xiàn)代人而言，于1957年出土、現(xiàn)藏于洛陽(yáng)博物館的齊侯銅鑒，其信息有二：一是裝飾價(jià)值，它的體量、造型、紋飾都傳遞給觀賞者視覺(jué)美感;二是研究?jī)r(jià)值，是研究當(dāng)時(shí)青銅技術(shù)、審美藝術(shù)、周王室和齊國(guó)的政治地位以及周齊之間關(guān)系的珍貴史料。在不同的時(shí)代，不同的符號(hào)情境中，收信人從齊侯鑒中解碼了不同的信息。

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)對(duì)齊文化視覺(jué)符號(hào)的繼承、改造、再運(yùn)用來(lái)塑造傳統(tǒng)風(fēng)格空間，如利用齊瓦當(dāng)中的樹(shù)木紋以及谷紋、蟠蛇紋、夔紋等來(lái)做裝飾，以營(yíng)造齊風(fēng)韶韻。但如果接受者來(lái)自國(guó)外，不了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，更不了解齊文化，那他所理解到的可能只是此空間做了一些不同色彩和線(xiàn)條的裝飾而已。因此，符號(hào)的生命力還在于社會(huì)約定。符號(hào)信文編碼過(guò)程中，在信息一定的情況下，信文形式是不確定的，但一個(gè)符號(hào)由于使用者們共同遵守、習(xí)用而能得到社會(huì)的公認(rèn)，這是一個(gè)約定俗成的過(guò)程。如果用齊文化視覺(jué)符號(hào)來(lái)營(yíng)造風(fēng)格的室內(nèi)空間位于齊地，由于人們對(duì)當(dāng)?shù)匚幕容^熟悉，自然會(huì)獲得認(rèn)同感，體驗(yàn)到設(shè)計(jì)師所傳達(dá)的傳統(tǒng)文化氛圍;如果此空間地處國(guó)外，則需對(duì)所承襲的齊文化及設(shè)計(jì)手法加以說(shuō)明，使進(jìn)入空間者認(rèn)同約定而感受到文化氣氛。這也可以理解，為什么齊侯銅鑒在不同的時(shí)代傳遞了不同的信息。它作為陪嫁品時(shí)，由于社會(huì)對(duì)其功能、造型、紋飾等的認(rèn)同，仲姜知道把它作為鏡子來(lái)使用，作為財(cái)產(chǎn)和地位的象征來(lái)?yè)碛?它藏于博物館時(shí)，因?yàn)槭钦滟F文物，沒(méi)人要用它盛水為鏡，而更想通過(guò)它來(lái)發(fā)掘出春秋晚期的政治、文化、民俗等相關(guān)內(nèi)容。在不同的時(shí)代，或同時(shí)代的不同地域，社會(huì)約定不同，但優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，優(yōu)秀的視覺(jué)符號(hào)，在不同的約定面前都具備生命力，有其存在的價(jià)值。

四、齊文化視覺(jué)符號(hào)的現(xiàn)代表達(dá)

隨著人們精神追求的提升和社會(huì)文化的發(fā)展，現(xiàn)代設(shè)計(jì)不再限于滿(mǎn)足人的物質(zhì)需要，而更多地承托著人的社會(huì)關(guān)系和精神生活。絢麗豐富的齊文化視覺(jué)符號(hào)應(yīng)被承襲、重組，讓其在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中展現(xiàn)特色，煥發(fā)出新的生命力。

(一)有關(guān)物質(zhì)特性的表達(dá)

齊文化視覺(jué)符號(hào)有關(guān)物質(zhì)特性的表達(dá)涉及到材料和外觀形式。首先，不同材料的使用，往往代表了不同的生產(chǎn)力水平和時(shí)代特征。《考工記》中有載：“審曲面勢(shì)，以飭五材，以辯民器。”[8]542齊地先民依據(jù)不同材料的特性來(lái)制造相應(yīng)功用的器具。根據(jù)現(xiàn)有文物和文獻(xiàn)記載，那時(shí)常見(jiàn)的材質(zhì)有木、陶、銅、帛、皮革，有金、銀等貴金屬，還有玉、綠松石等寶石。不同材料的色澤、肌理、質(zhì)感、硬度構(gòu)成了視覺(jué)符號(hào)的形式因素，給人最直觀的感受。利用這些材料或能體現(xiàn)這類(lèi)材料色澤、質(zhì)地感的現(xiàn)代材料來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，能夠很好地體現(xiàn)出地方風(fēng)味。另外，齊文化視覺(jué)符號(hào)的外觀形式是由形體、色彩和紋飾等因素構(gòu)成的，這是人們最直接感知和接觸的部分，也是最易為現(xiàn)代設(shè)計(jì)繼承和借鑒的部分。這些外觀形式既受材料、結(jié)構(gòu)和工藝的制約，又受人的生活方式、社會(huì)習(xí)俗和審美的影響，把它們承襲、改造、重組后運(yùn)用在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，有利于地域特色的塑造。如結(jié)合一些器皿的用途，把它們做成銅鼎、鑒、舟形器、杯形壺等類(lèi)似樣式，既滿(mǎn)足功能需求又具備文化特色；也可以把從齊文化視覺(jué)符號(hào)中提取出的紅、黑、赭、白等顏色和水波紋、樹(shù)木紋、乳丁紋、夔龍紋、云紋等紋飾，用于建筑室內(nèi)外及服裝設(shè)計(jì)中，營(yíng)造傳統(tǒng)風(fēng)韻。

(二)有關(guān)文化特性的表達(dá)

齊文化視覺(jué)符號(hào)除了可感知的物理特性外，還包含大量的文化、精神內(nèi)涵，構(gòu)成了它們更為重要的社會(huì)價(jià)值和意義。不同文化要素之間相互融合產(chǎn)生新質(zhì)，現(xiàn)代很多設(shè)計(jì)通過(guò)物的形式反映出人們關(guān)于齊文化的價(jià)值觀念和情感特性。例如臨淄中國(guó)古車(chē)博物館入口，以四根較大的白色傾斜柱連地支撐，延伸為屋脊，結(jié)合著頂部穿插成“井”字的四根白柱和紅色的屋頂，形成簡(jiǎn)潔古樸的造型，為館內(nèi)藏品做了一個(gè)很好的引入，使人從心態(tài)上迅速進(jìn)入角色。臨淄的很多現(xiàn)代建筑也充滿(mǎn)了齊文化情懷，外墻面采用從視覺(jué)符號(hào)中采擷來(lái)的元素做裝飾，或在建筑頂部做“齊”字的變異造型，都為整個(gè)城市增添了文化特色。在與人們接觸緊密的城市景觀中更是隨處可以感受到齊地文化的魅力，一件小品，一處雕塑，從色彩上、紋飾上、肌理上，到處打著齊文化烙印，反映著它的時(shí)代感和齊地人們的情感歸屬。這些整合影響了人們的精神生活、價(jià)值追求和生活情趣，營(yíng)造了濃郁的齊文化環(huán)境氛圍。

五、結(jié)語(yǔ)

迄今為止，關(guān)于齊文化中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、思想、民俗、藝術(shù)等的研究已取得了豐碩的成果，本文從符號(hào)學(xué)角度對(duì)齊文化中的視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行探析，以期為齊文化的研究增磚添瓦。我們處于一個(gè)符號(hào)帝國(guó)之中，通過(guò)符號(hào)要素的分析，從能指和所指的二元關(guān)系，從語(yǔ)形、語(yǔ)義和語(yǔ)用的三分天下入手，可以更深層次地發(fā)掘齊地造物的價(jià)值和內(nèi)涵，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)地域性、特色性的營(yíng)造，拓展思路，提供依據(jù)。

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(責(zé)任編輯李逢超)

[中圖分類(lèi)號(hào)]G127

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1672-0040(2016)01-0105-05

[作者簡(jiǎn)介]湯明霞，女，山東濰坊人，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，文學(xué)碩士。

[基金項(xiàng)目]山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題“齊文化中視覺(jué)性裝飾元素的探析及當(dāng)代價(jià)值研究”(2014298)。

[收稿日期]2015-10-16