羅建芳 何玥

【摘要】經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗诿總€(gè)時(shí)代都能喚起受眾的共鳴，因此經(jīng)典需要回顧和傳承。英美獨(dú)特的生活環(huán)境造就了許多文學(xué)著作，很多都被改編成經(jīng)典電影，電影中對(duì)女性人物的刻畫(huà)，對(duì)女性美好品質(zhì)的稱(chēng)頌，使得觀眾久久回味，不僅在當(dāng)代，在現(xiàn)代同樣具有重要意義。本文從英美經(jīng)典電影角度分析，希望盡可能全面地呈現(xiàn)出英美文學(xué)中的女性形象。

【關(guān)鍵詞】探究 女性形象 英美文學(xué) 英美經(jīng)典電影

文學(xué)作品是精神文明和物質(zhì)文明的產(chǎn)物，來(lái)自生活又高于生活的一種創(chuàng)造。雖然女性所扮演的角色隨著時(shí)代的變化而變化，然而女性作為文學(xué)的一個(gè)永恒話題，在文學(xué)作品中的地位堅(jiān)不可摧。尤其以英美的著作為例，許多作品被改編成電影。為了更直觀地了解英國(guó)及美國(guó)作家筆下的女性形象，本文以英美經(jīng)典電影為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)行了以下探究：

一、女性對(duì)自我價(jià)值的追求

女性的地位在不同時(shí)代有不同的表現(xiàn)。在20世紀(jì)以前，女性的地位卑微。從20世紀(jì)開(kāi)始，許多文學(xué)作品開(kāi)始反映女性主義，其中以女權(quán)主義最為突出。在文學(xué)之外，現(xiàn)實(shí)中的女性也逐漸走出家庭，開(kāi)始工作，開(kāi)始與男性一樣面對(duì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)。這些女性開(kāi)始追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，她們成為職業(yè)女性的代表，她們開(kāi)始關(guān)注政治、關(guān)注民生。經(jīng)典的電影以《亂世佳人》為例，斯嘉麗小姐就是這樣一個(gè)形象。影片講述的是富家小姐斯嘉麗原本令人艷羨、舒適的生活環(huán)境被南北戰(zhàn)爭(zhēng)毀于一旦，斯嘉麗沒(méi)有在困難面前屈服，而是經(jīng)歷了各種磨難，終于從一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的小姐蛻變?yōu)橐詾槌錆M(mǎn)智慧的現(xiàn)代女性。這部電影改自美國(guó)女作家米切爾的小說(shuō)《飄》，它之所以能成為暢銷(xiāo)著作，是因?yàn)榕鹘撬辜嘻惖拿\(yùn)可以在當(dāng)時(shí)社會(huì)中產(chǎn)生共鳴。

二、女性對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度

在所有的文學(xué)作品中都會(huì)涉及到兒女私情，在英美文學(xué)著作中也不例外。著名電影《廊橋遺夢(mèng)》改編自美國(guó)羅伯特作家的小說(shuō)。這部影片不僅講述了一段愛(ài)情故事，而且具有深遠(yuǎn)的意義。它集萃了人們?cè)谧非笕松硐爰懊鎸?duì)人生抉擇的經(jīng)驗(yàn)。尤其是其中的婚外戀部分，成為評(píng)論界和普通觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)?；诘赖碌囊蠛褪`，任何一個(gè)國(guó)家對(duì)婚外戀這個(gè)問(wèn)題都極其敏感，是個(gè)雷區(qū)，一不小心就可能遭致道德的譴責(zé)。小說(shuō)作者和電影導(dǎo)演克林特的這種演示方式實(shí)為大膽。當(dāng)然，結(jié)果比預(yù)想得要好，雖然影片中的女主人公弗朗西斯卡最終選擇以家庭為中心，沒(méi)有做出違背社會(huì)傳統(tǒng)道德的事情，但在影片放映完了之后，美國(guó)的離婚率迅速提高，這仿佛是離婚的一個(gè)導(dǎo)火線，增強(qiáng)了女性獨(dú)立意識(shí)。弗朗西斯卡雖然嫁為農(nóng)婦，但她有著高雅的氣質(zhì)，向往著自由和愛(ài)情，她的心中有一顆“少女夢(mèng)”，而作者羅伯特細(xì)心地呵護(hù)這個(gè)夢(mèng)想，放飛這個(gè)夢(mèng)想，但又不脫離實(shí)際。

三、女性對(duì)生活的態(tài)度

自我實(shí)現(xiàn)也好，愛(ài)情也罷，文學(xué)作品所展現(xiàn)的一個(gè)共同點(diǎn)就是女性的獨(dú)立意識(shí)在逐步增強(qiáng)。例如19世紀(jì)的作家代表勃朗特的《簡(jiǎn)·愛(ài)》就有力地說(shuō)明了這一點(diǎn)。女主角簡(jiǎn)·愛(ài)是一位樂(lè)觀積極，聰明伶俐且自強(qiáng)自立的女性，她用她身上的這些閃光點(diǎn)吸引了男主角羅徹斯特。簡(jiǎn)·愛(ài)向往著平等和自由，她不屑權(quán)貴，不會(huì)自我貶低，她一直都保持著清醒的頭腦。當(dāng)她知道羅徹斯特是有婦之夫后，決絕地離開(kāi)了他，但是在認(rèn)識(shí)到自己對(duì)羅徹斯特的感情已經(jīng)深入心底時(shí)，她又不顧羅徹斯特失明，有沒(méi)有能力再愛(ài)她，回到他身邊，不離不棄。在看完影片后感受到，雖然簡(jiǎn)·愛(ài)是一位普通的女性人物，但是她的所思所想，她的行動(dòng)力告訴觀眾，她有著極強(qiáng)的自我修養(yǎng)，有著堪稱(chēng)“女強(qiáng)人”的獨(dú)立思想認(rèn)識(shí)。

英美文學(xué)作品對(duì)女性人物的描寫(xiě)的特點(diǎn)是個(gè)性鮮明，這些作者是某一個(gè)新生力量的代表，被作者賦予了獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和靈魂，他們的事務(wù)的處理態(tài)度，對(duì)愛(ài)情的態(tài)度，對(duì)生活的態(tài)度得到了很好的體現(xiàn)，或許也正因?yàn)檫@些特點(diǎn)，英美文學(xué)創(chuàng)作成為經(jīng)典且具有傳世閱讀的價(jià)值。

四、女性的命運(yùn)

雖然我們前面講到了女性的許多正面思想和積極影響，但是社會(huì)充滿(mǎn)多樣性，女性的華麗蛻變只是少數(shù)，許多由英美文學(xué)改編的影片充滿(mǎn)著悲劇色彩。或許為了喚醒更多的人關(guān)注女性，關(guān)愛(ài)女性，這些悲催的女性命運(yùn)反而受到編劇和導(dǎo)演的青睞，讓觀眾產(chǎn)生思想共鳴。比較有代表性的是音樂(lè)劇《悲慘世界》，主人公芳汀原本有一份美好的愛(ài)情，在被情人拋棄之后，一個(gè)人帶著女兒珂賽特去了一個(gè)她不想去的地方，她賣(mài)了自己的所有，包括身體，最后死在了醫(yī)院。芳汀的悲劇對(duì)她自己來(lái)說(shuō)或許是個(gè)解脫。在英國(guó)和美國(guó)的文學(xué)作品中，女性的悲劇被更真實(shí)地呈現(xiàn)。正是因?yàn)樗齻兊莫?dú)特品質(zhì)，她們的犧牲是偉大和值得的。莎士比亞筆下的17世紀(jì)女性，《哈姆雷特》中的奧菲利亞深深?lèi)?ài)著哈姆雷特，但是她的父親極力反對(duì)，她對(duì)父親十分順從，當(dāng)知道父親被自己深?lèi)?ài)的那個(gè)人殺害后，她忍受著這一切。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，英文文學(xué)作品中對(duì)女性人物的刻畫(huà)豐富多彩，但是集中于一個(gè)時(shí)期，女性所呈現(xiàn)出的內(nèi)在品質(zhì)具有共性，女性對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和美好想象，女性對(duì)自我地位的提高，或者女性的不幸等等，這些電影都是通過(guò)女性形象來(lái)描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)，女性有著最柔弱的性格，也有著最剛毅的內(nèi)心。女性形象通過(guò)影片展示出來(lái)，更加的直觀、生動(dòng)，更易于被觀眾接受，這些經(jīng)典影片具有非常大的歷史意義和文學(xué)內(nèi)涵。

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