張琦

摘 要：《欲望號街車》是1951年由一代巨星費雯麗和馬龍·白蘭度聯(lián)袂主演的黑白影片，是美國電影史上最值得重視的影片之一；獲得奧斯卡12項提名、四項大獎，除此還閃耀在各種國際電影節(jié)上。它偉大的成就還要歸功于成功的人物形象塑造，每一部成功的電影必然都和它的人物設置息息相關，然而人物的性格和命運又和他所處的社會環(huán)境和時代背景有關。就《欲望號街車》而言，這部電影一改之前好萊塢大團圓的風格，以悲劇結(jié)尾，它的主要人物布蘭達最后的悲劇命運是自己本身敏感而又自恃清高的性格所導致的，這種性格又來源于她從小所受的教育和所處的社會環(huán)境。斯坦利的性格和作為則和他所處的社會有直接的關系，所以這部電影的人物形象與時代背景的關系是對該電影主旨最直觀的探討。

關鍵詞：《欲望號街車》 人物形象 時代背景 社會環(huán)境

一、人物命運與社會背景

每一個故事都有一定的社會背景，而故事的開展也一定與之息息相關，一部優(yōu)秀的電影在表現(xiàn)人的同時都不外乎會去表現(xiàn)時代，因為人物的命運和社會背景總是相輔相成的。

《欲望號街車》中不僅費雯麗飾演的布蘭達的命運是悲劇，斯黛拉和尤尼斯同樣是生活在苦難中的人，她們掙扎卻無法改變現(xiàn)狀，這種現(xiàn)象最終還是來自于社會背景。布蘭達最終因無法在社會上繼續(xù)像自己想象的那樣生活，而又被斯坦利多次言語和身體打擊、最后強奸而瘋掉，被妹妹斯黛拉無奈地送到精神病院。布蘭達向往的生活是美好的，唱歌、作詩、穿漂亮的衣服跳舞，然而現(xiàn)實卻是住在破舊的貧民區(qū)，還要不時遭受別人言語和身體上的侮辱。在別人看來她是一個虛榮、愛撒謊、自恃清高卻心靈骯臟的女人，布蘭達卻認為自己的血統(tǒng)和思想是高貴的，她的妹妹不應和暴力而又粗鄙的“波蘭佬”斯坦利在一起，她的這種思想源于自己所接受的老舊而又傳統(tǒng)的南方教育，然而20世紀中期的美國資本主義已經(jīng)相當?shù)某墒欤谶@個金錢至上的社會中不會再有人去在乎你是否是貴族，只有錢才是人們身份的標桿和象征，布蘭達似乎也意識到了這一點，她敏感的神經(jīng)告訴她，她必須去維持自己貴族的生活，所以她在家人都去世之后變賣了家里留下的房子和地來滿足自己奢侈而又虛榮的生活。這也是當后來別人說她住在一個廉價旅館時，她激動地說自己住在更加高檔的旅館的原因。當因為不好的名聲和作為被學校開除之后，她來到妹妹生活的小城市尋找好的生活，卻沒想到同樣還是要住在破舊的房子里過著窮人的生活，布蘭達的存在，一直是不愿跟下層人相提并論的虛偽形象。

為了自我清高，顯示自己的與眾不同，也為了給自己找一條出路嫁給米奇，布蘭達潛藏了個人累累前科，避開了個人重重罪惡，換了新的面貌，來到所謂的天堂福地，渴求新的生活，對未來充滿欲望。可是面前的一切，都是那么冷酷，不依不饒。在那個時代，女人的命運是很難去改變的，即便你換了一個地方，仍然無法擺脫貧窮和厄運的魔爪。

在電影的開頭導演就暗示了這一點，布蘭達是搭乘欲望號街車，換乘墳墓號，來到了這個地獄般的天堂福地。導演運用電車的代號來暗喻布蘭達的生活，因為欲望，她會搭乘通往地獄的墳墓車，最終走向毀滅。斯黛拉因為不確定姐姐說自己的丈夫強奸了她而無法確定是否該原諒丈夫。尤尼斯也依然繼續(xù)在生活中掙扎。電影用一種憐憫的眼光去看待故事中的女人，她們是殘酷時代的犧牲品。歸根結(jié)底，她們是由于那個特殊的時代、特殊的社會風氣而走向悲劇和毀滅。

二、人物性格與社會背景

人物性格對于人物形象的塑造至關重要，他對于電影故事的講述和人物命運的走向起著決定性作用，人物的性格很多時候也是由于生活環(huán)境和社會背景所決定，但電影不同于小說，他不會簡單地對人物性格進行抽象意義上的描述，而是通過他的表現(xiàn)和行為來體現(xiàn)。

這里所說的性格也并不是簡單的內(nèi)向、開放、活潑等，而是更深層次的關于人性的東西。《欲望號街車》中性格最鮮明的無非于馬龍白蘭度飾演的斯坦利，他在電影中的位置雖然不像布蘭達那樣重要，但他卻代表了一個群體，生活在資本主義社會底層的人物。他對布蘭達像仇人一樣，不僅對她侮辱，調(diào)查她的曾經(jīng)的種種不堪的行為，破壞了她要嫁給米奇過美好生活的向往，更是強奸了她并最后把她送進了精神病院，布蘭達的悲劇也與斯坦利有很大的關系，他一步步將布蘭達推向深淵。斯坦利不僅行為和語言粗魯暴力，經(jīng)常在醉酒后對妻子拳打腳踢，清醒后又道歉，而且有著那個時代人特有的拜金和污穢，他最初討厭布蘭達是因為她變賣了土地買衣服和飾品，而自己卻一點好處都沒有撈到，甚至想要變賣布蘭達的東西，他也是一個唯利是圖的人。繼而他討厭布蘭達是因為她總在自己妻子面前說他的壞話并侮辱他是“波蘭佬”，他激動地辯解自己來自波蘭但是正宗的美國人，是這個最偉大國家的一分子。斯坦利在用這些虛無縹緲的東西來維護自己所剩無幾的虛榮的尊嚴，排外和民族歧視在美國這個當時早就宣揚自由與平等的新興資本主義國家被表現(xiàn)得淋漓盡致。斯坦利是一個流氓無產(chǎn)者，底層人物，住在骯臟、污穢的貧民區(qū)，嘴毒心也不善，性情多變，做著辛苦的工作，領著可憐的僅夠生活的薪水，連最后作為美國人的驕傲都在被別人貶低。平時的生活就是下班后和幾個朋友去臟亂的保齡球館打球、喝酒，在自己家里打牌，行為和紳士毫不沾邊。斯坦利的這種性格和生活一方面與自己本身的墮落有關，另一方面與自己所處的社會環(huán)境有關。

20世紀中期的美國給人的印象是一片繁榮，作為二戰(zhàn)的勝利者和迅速崛起的國家，美國人稱自己是世界上最為偉大的國家。其實，這一時期的美國還伴隨著恐慌、貧窮、事業(yè)、不平等和種族歧視等問題，大部分的資產(chǎn)掌握在少數(shù)人手中，在國家財富迅速增長的進程中，隨著貧富差距的加大，總有一部分人會成為歷史前進的犧牲品。斯坦利就代表了美國底層人物的性格和生活。這種社會因素導致了斯坦利的生活的破敗和性格的無常與暴躁。斯坦利的朋友也同樣是他們這個圈子的人，有著和斯坦利一樣的境遇。雖然性格可能稍有不同，但在這種大環(huán)境與大背景下，他們無一例外地過著和斯坦利差不多的生活，有著和斯坦利一樣的心境，最終的命運的走向也與斯坦利相差無幾。

三、人物塑造和時代背景對于情節(jié)發(fā)展的推動作用

情節(jié)的發(fā)展都必然在人物的特定性格和時代的特定背景的前提下發(fā)生才能是合情合理的，拋棄時代背景和人物性格的情節(jié)設置既沒必要出現(xiàn)，也不會對電影的意義和主旨表達有任何作用。情節(jié)發(fā)展反過來又直接或間接地塑造人物形象，表現(xiàn)時代。

本片中的人物性格和社會環(huán)境催生了布蘭達的神經(jīng)質(zhì)和拜金，斯黛拉的膽怯和懦弱，斯坦利的自私和暴躁，這種個性特質(zhì)貫穿了整部電影，也是推動劇情發(fā)展的重要因素之一，例如在布蘭達來到斯黛拉家，提到自己因生活所迫將原來父母的房子賣掉，斯坦利在看到布蘭達幾乎裝滿衣服的行李，而自己卻沒能從其中分到錢之后，對第一次見到的妻子的姐姐大吼大叫并且加以威脅，斯坦利的生活環(huán)境的窘迫和自身的性格都讓這一切發(fā)生得自然而然，觀眾理所當然地覺得這就是他應該會做出的事兒，而且，從樓上鄰居夫妻的相處模式來看，斯坦利并不是個例，樓上的夫妻在平時生活中也是大吼大叫，因為一點生活小事就吵鬧，丈夫也像斯坦利一樣整日混在臺球室，打牌喝酒，他們這個階層的人大多都是這樣生活的，掙扎在生活底層，卻沒有想要更進一步的上進心，沒有出路，混日子，那樣的時代背景下，斯坦利一樣的人不在少數(shù)，這就是特定環(huán)境下一類人必然的生存狀態(tài)。

來到妹妹家的布蘭達看到了妹妹生活的窘境，最開始的反應就是抱怨，自恃清高地認為妹妹怎么能嫁給這樣的人，又怎么能在這樣的地方生活，然而卻不得不借住在這里。為了走出這種窘境，她努力地想要嫁給一個生活條件看起來不錯的男人，為了這個目的，她掩藏自己的過去，極盡全力地修飾自己的外貌，然而就是這最后一次翻身的機會也被自己的妹夫無情地摧毀了，悲劇的產(chǎn)生在于命運的不可逆轉(zhuǎn)性，即使沒有斯坦利，她的這段所謂的感情也必將無疾而終或者沒有好的結(jié)果，因為她的“感情”中充滿功利和欺騙，但正是斯坦利的破壞這一情節(jié)讓斯坦利的陰暗表現(xiàn)得淋漓盡致。

女權主義在西方由來已久，但必須承認的是在過去的文明社會中，女性從未得到過真正公平的對待，《欲望號街車》中女性對于自己命運的把握則顯得更為無力，斯黛拉生活的窘迫看似是對愛情的犧牲，更多的是對無法自己把握命運的無奈，盡管他的丈夫強奸了自己的姐姐，她卻沒有辦法真的去反抗，甚至選擇不去相信自己的姐姐，認為她是精神失常，進而把她送進了精神病院，這個情節(jié)的處理再次體現(xiàn)斯黛拉的懦弱與那個時代女性的脆弱。

這部電影節(jié)奏并不緩慢，情節(jié)也不沉悶，卻無處不在透漏著深深的無奈與悲哀，他們內(nèi)心崇尚財富，因為自己是世界上最富有的國家的一員而感到自豪，可現(xiàn)實又讓他們生活得卑微，所以自我麻醉和封閉成為他們最愿意保持的狀態(tài)?！皽厮笄嗤堋笔降谋瘎≡谒麄兠總€人身上上演。

四、結(jié)語

可能只有經(jīng)歷了并最終跳出一個時代的人才能真正地看清楚那個時代，但《欲望號街車》處于當時就通過對人物的刻畫而表現(xiàn)出了時代，所以，人物的命運和性格跟時代背景一定是有關系的，甚至是時代決定人物的命運。一部成功的影片在表現(xiàn)人性本身之外，必然要融入社會背景。因為每個人都是生活在社會當中的，故事是發(fā)生在社會中的，也是受所處社會影響的。尤其是特殊時代的電影，必然要表現(xiàn)出時代特點。這樣人物形象的刻畫才能更加深刻，人物命運才能更加合理。對待電影，我們在注重情節(jié)的同時，更應該關注人物，人物推動情節(jié)的發(fā)展，也應該關注時代，時代影響人物的形象?？v觀電影史，每一部偉大的電影無不帶著對時代和人性的反思，只有在此前提下進行的情節(jié)講述才是真實而動人的。