淺析舒伯特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.664 Op120）的藝術(shù)特征

摘 要：素有“藝術(shù)歌曲之王”之稱的弗郎茲·舒伯特，其鋼琴奏鳴曲也同樣具有較高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。他在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，不僅運(yùn)用古典主義奏鳴曲的創(chuàng)作手法，而且更彰顯和滲透了浪漫主義抒情性的氣息。本文以代表舒伯特創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品 《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.664 Op120）為例，首先對(duì)作品背景進(jìn)行了簡(jiǎn)要的概述，其次，從音樂本體出發(fā)對(duì)作品第一樂章進(jìn)行細(xì)致的分析。力圖為演奏這首作品的演奏者，在理解音樂內(nèi)涵和其藝術(shù)特征上提供幫助。

關(guān)鍵詞：舒伯特；《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》；曲式；藝術(shù)特征

1 弗朗茲·舒伯特生平概述

弗朗茲·舒伯特（Franz Peter Schubert，1797 ～ 1828年）是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期繼貝多芬之后出現(xiàn)的另一位優(yōu)秀作曲家。1797年生于維也納，他的音樂啟蒙最初來源于他的父親和哥哥伊洛納茲，他們對(duì)他進(jìn)行小提琴和鋼琴的基本訓(xùn)練，在他的家里，每一天的生活都被音樂所圍繞，良好的家庭音樂氛圍感染著小舒伯特，這使他較早的接觸了古典主義音樂作品以及奧地利的民間音樂，同時(shí)，也在他的心里埋下了藝術(shù)創(chuàng)作的種子。

1808 ～ 1813年這五年里，舒伯特一邊在修道院讀書，一邊跟隨薩利列里學(xué)習(xí)作曲。此外，他還在當(dāng)?shù)氐慕烫煤铣獔F(tuán)中擔(dān)任歌手和小提琴手，這使舒伯特接觸到更為廣泛的維也納古典大師的作品，并為其今后的音樂創(chuàng)作積累了知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)。

舒伯特在其17歲時(shí)就已經(jīng)創(chuàng)作出4部喜歌劇、2部交響曲、144首歌曲以及一些奏鳴曲和室內(nèi)樂，聞名于世的《紡車旁的瑪格麗特》、《野玫瑰》以及《鱒魚》等歌曲皆誕生于這一時(shí)期。

1818年，他辭去教師的職務(wù)，全身心地投入到音樂創(chuàng)作中，從此開始了他“自由藝術(shù)家”的生涯，這樣的選擇無疑代表著，此后他將過著沒有固定收入、沒有固定住所的漂泊生活，他的一些重要作品，不是不為人們所知，就是不為人所正確理解，生活的窘迫并不能澆滅藝術(shù)家內(nèi)心對(duì)創(chuàng)作的渴望，在這期間他創(chuàng)作出《美麗的磨坊女》和《未完成交響曲》等經(jīng)典之作。

他是一位真正的詩人，他的歌曲充溢著一觸即發(fā)的深刻感人的熱情和悲哀。他既是維也納古典音樂傳統(tǒng)的繼承者，又是西歐浪漫主義的奠基人，他和貝多芬最接近，但又保持了自己在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性和抒情性。他在短暫的31年的人生里，留給世人豐富的藝術(shù)寶藏。

在其去世后，人們依照他的遺愿，將他永遠(yuǎn)的葬在了他所敬仰的大師貝多芬的墓旁，格里爾帕采在他的墓碑上寫下——“音樂在這里埋葬了一個(gè)豐饒的寶藏，但埋葬的是更美好的希望”[1]的墓志銘。

2 《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的藝術(shù)特征

這首作品完成于1826年，是標(biāo)志著舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作成熟的一首作品。[2]這一時(shí)期的舒伯特，主要依靠朋友的接濟(jì)生活，貧苦的現(xiàn)狀使舒伯特只有在音樂創(chuàng)作中，才能找到前進(jìn)的動(dòng)力、生活的希望，音樂成為他的信仰與精神寄托。作品第一樂章，旋律優(yōu)美動(dòng)人、簡(jiǎn)潔流暢，充滿了抒情性和歌唱性的氣息。

《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D664）第一樂章采用奏鳴曲式的曲式結(jié)構(gòu)，速度為中庸的快板，節(jié)拍為4/4拍。其曲式結(jié)構(gòu)如圖1所示：

主部主題：由兩個(gè)變化重復(fù)的樂段構(gòu)成，每個(gè)樂段由兩個(gè)四小節(jié)的樂句組成，樂段間由一個(gè)四小節(jié)的樂句連接，其結(jié)構(gòu)為“A+（4小節(jié)連接）+A1”。作品由弱拍在A大調(diào)Ⅰ級(jí)上開始，低音聲部以分解和弦為伴奏織體，突出主題旋律溫暖柔和、具有歌唱性的特質(zhì)，但實(shí)際上給人以立體的多聲部效果。

譜例一

“譜例一”是呈示部主部。a樂句，主題旋律在A大調(diào)上以“主-屬-主”的和聲布局進(jìn)行展開，進(jìn)一步加強(qiáng)了音樂與調(diào)性的穩(wěn)定性。a1樂句，音樂由A大調(diào)不斷向下屬調(diào)D大調(diào)的關(guān)系小調(diào)b小調(diào)離調(diào)，進(jìn)入到四小節(jié)的連接句后，主題音調(diào)又不斷在A大調(diào)關(guān)系小調(diào)升f小調(diào)上重復(fù)。大調(diào)到小調(diào)的色彩變化，極大地豐富了音樂的內(nèi)涵。在13小節(jié)，音樂回到A大調(diào)，運(yùn)用變化重復(fù)的創(chuàng)作手法，以“侵入終止”的方式結(jié)束于A大調(diào)主和弦上。隨后，音樂進(jìn)入到連接部。

20小節(jié)的呈示部主部，在多聲部的和聲進(jìn)行中，主題音調(diào)在右手高聲部緩緩奏出，四次對(duì)主題旋律的呈現(xiàn)以及連接句中左右手對(duì)主題旋律的八度呈現(xiàn)，加深了主題音調(diào)，同時(shí)也突顯了舒伯特在旋律寫作中抒情性與聲樂性的創(chuàng)作思維。

譜例二

“譜例二”為連接部：連接部非常短小，僅有5小節(jié)，采用副部主題中三連音節(jié)奏型，音樂由之前的四聲部變成一個(gè)二聲部的旋律音調(diào)，其和聲布局為A大調(diào)“主-屬-重屬-屬”，三小節(jié)后轉(zhuǎn)到A大調(diào)關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，以“主-屬-重屬導(dǎo)七-屬”的和聲進(jìn)行發(fā)展，a小調(diào)的屬即為E大調(diào)的主和弦，自然地將旋律連接至副部。

譜例三

“譜例三”為副部主題：在E大調(diào)上開始，由9小節(jié)構(gòu)成，左手聲部以三連音為主要音型，增強(qiáng)旋律的動(dòng)力性。30～31小節(jié)，出現(xiàn)了2對(duì)3的節(jié)奏型，音樂內(nèi)在的緊張感增強(qiáng)。在不斷向A大調(diào)離調(diào)的過程中，音樂的內(nèi)涵與表現(xiàn)力也更為突出，旋律的色彩性變得濃厚。最后以“K46-V-I”的半終止和聲進(jìn)行，通過侵入終止的形式結(jié)束副部。

結(jié)束部：在一小節(jié)低聲部單旋律銜接后，以E大調(diào)關(guān)系小調(diào)e小調(diào)下屬和弦進(jìn)入到結(jié)束部，最后以E大調(diào)的完全終止結(jié)束。

2.2 展開部

展開部是基本樂思進(jìn)行發(fā)展的重要的組成部分，也是對(duì)音樂形象進(jìn)一步深入的刻畫。如圖3式：

展開部?jī)H有32小節(jié)，其作為呈示部的繼續(xù)部分，對(duì)呈示部中主部主題與副部主題材料進(jìn)行展開。

譜例四

譜例四為展開部主部主題：運(yùn)用了模仿的復(fù)調(diào)織體，主題音調(diào)在高聲部出現(xiàn)后，又低七度在低聲部以八度形式奏響，和聲效果非常渾厚，進(jìn)一步加強(qiáng)了主題音調(diào)的印象，營造出激動(dòng)和緊張的氣氛。9小節(jié)的主部主題展開，其調(diào)性變化與力度變化非常豐富，由“弱（p）-中強(qiáng)（mf）-很弱（pp）-中強(qiáng)（mf）-漸弱（decresc.）-漸強(qiáng)（）-加強(qiáng)（fz）-強(qiáng)（f）”。

58小節(jié)進(jìn)入連接部，這里的連接部與呈示部中主題與副題間的連接部非常相似。旋律線條變?yōu)樯闲信郎陌硕纫舫?，音域得到了極大地?cái)U(kuò)展，高低聲部的八度音程交替，以對(duì)話的形式慷慨激昂的推動(dòng)著音樂的發(fā)展，為副題音調(diào)的出現(xiàn)做了鋪墊與推進(jìn)。

譜例五為副部主題展開：強(qiáng)后突弱的力度記號(hào)，在音響效果上與連接部強(qiáng)奏音響形成鮮明的對(duì)比，副部主題音調(diào)由單旋律在高聲部奏出，在70小節(jié)處，出現(xiàn)了主部主題音調(diào)，隨后副題音調(diào)低八度再一次陳述，與之前高聲部副題音調(diào)形成了對(duì)比。76小節(jié)，主題音調(diào)反復(fù)地出現(xiàn)，不僅具有結(jié)構(gòu)上的功能，自然地將音樂過渡到再現(xiàn)部，而且預(yù)示主題音調(diào)，在音樂情緒與調(diào)性上進(jìn)行了回歸。

再現(xiàn)部，一方面使一直處于不穩(wěn)定狀態(tài)下的展開部的音樂趨向于穩(wěn)定，為音樂的發(fā)展找到了最后的歸宿，另一方面將主部與副部調(diào)性進(jìn)行了統(tǒng)一。作品中的再現(xiàn)部主、副題在節(jié)奏上保持了呈示部主、副題節(jié)奏型，結(jié)束在A大調(diào)主和弦上。

四拍休止后，七小節(jié)的尾聲由“很弱（pp）”的力度再一次奏響，輕柔、悠揚(yáng)地走進(jìn)聽眾的內(nèi)心。三小節(jié)后再一次低八度陳述主題音調(diào)，音樂回歸于平靜，留給人靜謐、沉醉之感。

3 結(jié)語

這首奏鳴曲作為舒伯特創(chuàng)作中期的一部作品，第一樂章奏鳴曲式各部分音樂結(jié)構(gòu)都非常的清晰，主、副題在旋律的創(chuàng)作上充分體現(xiàn)了舒伯特對(duì)于旋律寫作的抒情性與歌唱性的思維，主題與副題之間，并沒有尖銳的矛盾沖突，而是兩者相互融合、相互滲透，音樂動(dòng)機(jī)充分的融入舒展的具有歌唱性的旋律線條之中，而不是像古典主義那樣，由一個(gè)短小的、強(qiáng)有力的發(fā)展動(dòng)機(jī)進(jìn)行作品的創(chuàng)作。此外，舒伯特在和聲調(diào)式上更為注重實(shí)用色彩性和聲，古典主義時(shí)期對(duì)于調(diào)式的嚴(yán)格布局，在舒伯特手中變得更為自由。在他的音樂中，音樂的結(jié)構(gòu)常常是要在考慮音樂情緒與音樂內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的。舒伯特作為浪漫主義音樂的又一奠基人，為古典奏鳴曲帶來了一股新的氣息，從旋律中可以感受到，他對(duì)內(nèi)心情感的真實(shí)抒發(fā)和對(duì)自由美好生活的向往。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：崔楠楠（1992—），上海大學(xué)音樂學(xué)院在讀研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。