對國產(chǎn)中小成本電影的反思與展望

摘要：國產(chǎn)中小成本電影在探索過程中，涌現(xiàn)了大量優(yōu)秀的影片，在藝術和商業(yè)上取得了令人矚目的成就。但是，在受到好評的同時，國產(chǎn)中小成本電影也在其發(fā)展中暴露了一些問題和不足，涉及影片價值、劇情、類型等方面。本文著重分析國產(chǎn)中小成本電影發(fā)展中存在的問題，反思電影創(chuàng)作，并對其以后發(fā)展提出合理化建議，展望未來。

關鍵詞：國產(chǎn)中小成本電影；反思；展望

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）03-0206-01

一、對國產(chǎn)中小成本電影的反思

（一）價值失衡。

中國電影市場和電影產(chǎn)業(yè)尚未成熟，發(fā)展到現(xiàn)在，數(shù)量與質(zhì)量的矛盾，票房與口碑的反差，娛樂功能與審美功能的錯位等問題一直伴隨在中國電影產(chǎn)業(yè)化進程中。而國產(chǎn)中小成本電影在追逐高票房的同時，把票房作為價值評判的唯一標準，倫理虛無主義和美學粗鄙化的傾向越發(fā)明顯。如在電影《杜拉拉升職記》中，主人公杜拉拉在職場一步步晉升，隨之變化的是杜杜拉個人的高跟鞋鞋跟的增高以及醒目的工資的增加，以金錢和華麗的外表來表現(xiàn)和衡量一個人的成功未免有些膚淺和誤導觀眾的價值取向。在《小時代》系列電影中，利用“粉絲情節(jié)”夸大“高富帥”和“白富美”的偶像魔力，不加掩飾的激發(fā)觀眾對“婚姻改變?nèi)松钡陌兹諌?，存在刻意渲染對財富、地位、奢華生活的向往，不加節(jié)制地刺激青年觀眾的欲望。這種對年輕觀眾的價值層面的誤導，產(chǎn)生了不良的影響。國產(chǎn)中小成本電影應該權(quán)衡好票房與文化價值，既要努力實現(xiàn)票房豐收，又要傳遞正能量。

（二）劇情俗套。

國產(chǎn)中小成本電影“以小搏大”，不斷創(chuàng)造票房奇跡。然而，在這光鮮亮麗的成績背后存在影片同質(zhì)化的問題，部分影片劇情相似，敘事沒有創(chuàng)新點。如當下盛行的青春片，《致我們終將逝去的青春》、《小時代》系列、《同桌的你》、《匆匆那年》等片劇情大都涉及男女主人公在校園里相識，然后戀愛，經(jīng)歷打胎、分手。影片關于青春記憶的呈現(xiàn)有些低俗，個別電影看了開頭就知道故事的經(jīng)過和結(jié)尾，在人物設定和時空背景上都沒有多大的改變。不只是青春類型，其它類型的中小成本電影也應在劇情、敘事上下功夫?？偠灾?，模式上互相模仿可以，但在模仿的基礎上應有自己的創(chuàng)新，為模仿而模仿只會造就質(zhì)量低下的同質(zhì)化電影，勢必丟失市場。

（三）類型單一。

在當下國產(chǎn)中小成本電影市場中，青春片、都市愛情片、喜劇片等類型片倍受歡迎，其中個別類型的電影扎堆出現(xiàn)，其它類型的影片相對匱乏。一方面，觀眾的審美需求呈現(xiàn)出多樣化趨勢，國產(chǎn)中小成本電影要滿足不同受眾的觀影需求。另一方面，中國電影要朝著的產(chǎn)業(yè)化的方面發(fā)展，要走多元化的電影創(chuàng)作路線。國產(chǎn)中小成本電影數(shù)量之多，它有必要肩負起推動中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的責任。因此，中小成本電影不能只限于青春片、喜劇片，應全面豐富其創(chuàng)作類型，比如恐怖片、驚悚片、兒童片等。

二、對國產(chǎn)中小成本電影的展望

（一）走市場化道路。

國產(chǎn)中小成本電影的發(fā)展，從中國電影產(chǎn)業(yè)角度來看，走市場化的發(fā)展道路有其必然性。國產(chǎn)中小成本電影的市場化可以為其制作找到更多的投資渠道，尤其是2002年以來國家對電影產(chǎn)業(yè)準入資格的放寬，很多大的傳媒公司、企業(yè)、個人都可以對中小成本電影投資，如中影集團跟香港寰亞、英皇等公司對中小成本電影的投資合作。通過市場化的宣傳策略和營銷方式可以提高影片的影響力，觀眾通過影片的宣傳可以了解到演員陣容、制作效果、場面和一些影片細節(jié)等。觀眾可以根據(jù)這些宣傳內(nèi)容選擇自己喜愛的題材和感興趣的影片去觀看，所以市場化的宣傳能夠影響觀眾的觀影積極性。面對激烈的市場競爭，中小成本電影走市場化道路是其發(fā)展的有力策略，也是小成本電影占有市場的不二選擇。

（二）堅持內(nèi)容為王的策略。

國產(chǎn)中小成本電影未來的發(fā)展，好故事依然是其吸引觀眾的資本。題材上，國產(chǎn)中小成本電影要涉及普通百姓的生活，展現(xiàn)當代人的愛情、友情、親情、青春、創(chuàng)業(yè)等。同時，要保持故事創(chuàng)作上的時代性、現(xiàn)實性、民族性，關注人類共通的情感，宣揚普世價值。故事在情節(jié)上要有想象力，接地氣。敘事節(jié)奏上應明快活潑，符合當下觀眾的審美習慣。影片的情感表達要真實感人，臺詞幽默搞笑。

（三）把握商業(yè)性和藝術性之間的平衡。

美國批判社會學和文化保守主義思潮的代表人物丹尼爾·貝爾認為，在社會發(fā)展變革過程中，大眾傳媒所起的社會作用，就是表現(xiàn)出對享樂主義的提倡，從而引起人們生活方式和價值觀念的變革。正如他所說，“目前占統(tǒng)治地位的是視覺觀念聲音和景象，尤其是后者，組織了美學，統(tǒng)率了觀眾。在一個大眾社會里，這幾乎是不可避免的。”①電影作為有著廣泛影響力的視聽藝術，對大眾的價值觀念及審美起著引導的作用。而國產(chǎn)中小成本電影在未來的發(fā)展道路上，既要發(fā)揮電影的審美娛樂功能，主動迎合觀眾的觀影需求，滿足他們的情感體驗，實現(xiàn)商業(yè)上的成功。同時又需要堅持電影藝術的創(chuàng)作規(guī)律和準則，進行電影藝術化的表達，傳達主流價值觀，傳遞正能量。《白日焰火》已經(jīng)實現(xiàn)了商業(yè)上和藝術上的很好的表達，影片無論在商業(yè)票房上還是在藝術內(nèi)涵上都得到的評價都很高。但是，在今后的電影創(chuàng)作中，實現(xiàn)商業(yè)上和藝術上的平衡表達，國產(chǎn)中小成本電影還有很長一段路要走。

《小時代》、《北京遇上西雅圖》、《致我們終將逝去的青春》、《廚子戲子痞子》、《中國合伙人》等國產(chǎn)中小成本電影的出色表現(xiàn)，展現(xiàn)出其在中國電影發(fā)展中的獨特力量，但這股力量的形成只是一個嶄新的開始，中國電影多元化的文化格局和完善的電影生態(tài)的形成，還需要國產(chǎn)中小成本電影在創(chuàng)作和市場上有更大的作為和成績。從這個角度來說，國產(chǎn)中小成本電影創(chuàng)作的空間和潛力十分巨大，國產(chǎn)中小成本電影的春天，也剛剛開始。

注釋：

①貝爾.《資本主義文化矛盾》.北京：二聯(lián)書店，1989：154.

作者簡介：李濤（1993.08.17—），男，漢族，山東省日照市五蓮縣，研究生在讀，山東師范大學傳媒學院，電影。