黃柳潔　李云

【摘要】隨著時代的發(fā)展，插畫在現(xiàn)代生活中有著舉足輕重的作用，“插畫是書籍的附屬品”的觀念逐漸淡化，取而代之的則是成為了許多藝術(shù)家們傳達思想、說明事物、描繪意境或敘述經(jīng)歷的有效手段和藝術(shù)形式。色彩則賦予了插畫藝術(shù)更深、更廣、更新的內(nèi)涵，使其更為豐富、更加完整，本篇文章主要探討的就是顏色對插畫的影響。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字媒體；插畫；色彩

隨著時代的發(fā)展，插畫逐漸成為各個專業(yè)之間的橋梁。插畫發(fā)展到今天有了更豐富的意義，它不僅是書面的圖畫，也是一種表達形式和傳播途徑。插畫是一種獨立的藝術(shù)形式，它融合了多種的藝術(shù)精華及其表達手法與題材，來增強作品之中的傳達性、感染力及其本身所傳達的藝術(shù)價值。而色彩則賦予了插畫藝術(shù)更深、更廣、更新的內(nèi)涵，使其更為豐富、更加完整。目前插畫藝術(shù)已經(jīng)廣泛應用于廣告、書裝、產(chǎn)品、包裝、服裝服飾、空間展示、數(shù)字游戲、影視動畫等諸多設(shè)計門類之中。

一、插畫的基本屬性

《辭海》中，插畫的定義是指插附在書刊中的圖畫。這時的插畫被賦予的定義便是為了解釋和說明書本的內(nèi)容而創(chuàng)造的圖畫。然而這樣的解釋在當代則過于狹隘，隨著時代的發(fā)展“插畫是書籍的附屬品”的觀念逐漸淡化，取而代之的則是成為了許多藝術(shù)家們傳達思想、說明事物、描繪意境或敘述經(jīng)歷的有效手段和藝術(shù)形式。

二、插畫的進化史

自古以來，人們的思維方式與審美取向就受到地域、民族、文化等因素的影響，而呈現(xiàn)不同的特征。但是在某些特定的歷史背景與發(fā)展階段，這種思維模式又會產(chǎn)生某些共性特征，古老的插畫藝術(shù)正是如此。早在文字形成之前，人們就使用圖形圖像來記錄當時的生活、傳達心中的情感。人們將圖畫繪制在巖壁、器皿、身體等物體上，巖畫的功能一般多以歷史記錄為主，器皿的繪畫則是美化器具，而人體繪畫早期則是部落的圖騰的傳遞。隨著人類文明的發(fā)展，生產(chǎn)能力的增強，地域風情的不同則使得色彩的運用更加豐富，如商朝以青銅器黃綠為主色調(diào)，漢代漆器以紅黑為主色，南方少數(shù)名族則是偏好藍白搭配，敦煌壁畫則是以其特殊的色彩美深深地吸引著許多人。古希臘清新淡雅的用色、古埃及金色耀眼的配色，非洲原始厚重的巖畫無一不體現(xiàn)著地域文化對人們配色的影響。

在彩色印刷術(shù)出現(xiàn)前，書籍多是傳統(tǒng)的版刻插圖，我國已知最早的版畫作品是成都市東門外望江樓附近唐墓中出土的《陀羅尼經(jīng)咒圖》。1858年法國印制出了第一張彩色石印圖樣，上世紀90年代為插畫藝術(shù)飛速發(fā)展的黃金時期，隨著時代的進步插畫已逐步成為生活的必需品。

三、色彩的原理與屬性

人們色感的關(guān)鍵在于光，光是產(chǎn)生色的條件（無光即無色彩），物體受到光的照射而產(chǎn)生形與色，人眼的視覺感色蛋白質(zhì)使大腦可以辨識色彩，我們才能感知物體。

色彩分為兩類：有色彩與無色彩。光譜中的色彩，由紅、綠、藍三基色組成，而將這幾種色彩進行不同量的混合便能形成各種我們所能看到的光的色彩；無色彩是指黑、白、灰。

色相、明度、純度構(gòu)成色彩的三屬性。色相就是在自然光下大家所見到的顏色本來的樣子；明度是色彩的明暗程度，及顏色的亮度，明度越高，色彩越白越亮，反之則越黑；純度是指色彩的鮮濁程度，即色彩的飽和度。在同一顏色中添加任何顏色都會降低該顏色的純度。

四、色彩的作用

色彩不僅在裝飾物體和美化物體上有著重要地位，還有很多時候色彩的運用會直接影響我們對信息的判斷。

1、識別與判斷

交流中有55%的消息是由視覺傳達實現(xiàn)的，那么選擇正確的顏色傳遞相應的主題和內(nèi)容就更為重要了。不同的色彩會給人留下不同的印象，還會影響人們的判斷力。如看到綠色，就會聯(lián)想到樹。

2、襯托對比

在畫面中使用互補色的對比效果，可以使前景物體與背景相互對比，將前景物體襯托的更加突出。例如畫面主體物與背景色顏色接近時則主體物就不突出，若換成對比色則能更好的凸顯主體物。

3、渲染氣氛

提到黑色、深紅、墨綠、暗藍、蒼白等顏色，大都會聯(lián)想到午夜驚魂般的惡夢，或讓人不寒而栗的恐怖影視劇，不論是什么，這些顏色構(gòu)成的畫面總是讓人有種幽靜陰暗的感覺。很多時候人們對于色彩的感知遠遠超出事物的具體形態(tài)，因此為了營造某種氛圍就需要從色彩下手。

4、修飾裝扮

在畫面中添加適當?shù)拇钆漕伾?，不僅起到了修飾和裝扮的作用，還豐富了單調(diào)的畫面。若背景為灰色時，則效果較為單一，而將背景修改為彩色，效果更為豐富。

5、心理暗示

色彩的神奇之處在于，它不僅具有獨特的三大屬性，還可以通過不同屬性的組合給人們帶來冷、暖、輕、重、緩、急等不同的心理感受。色彩的心理暗示往往是悄無聲息的，在作品設(shè)計時將色彩的原理融入整個作品中，可以讓設(shè)計美觀而舒適。

（1）色彩的重量：其實色彩本身是不具備重量的，但是有些顏色使人感到重量感。如同等質(zhì)量，同等體積的兩個物體顏色不同，那么深色的物體則會更重。

（2）色彩的冷暖：同溫度一樣，色彩也是有冷暖之分。色相環(huán)中偏藍綠一邊的色相，稱之為冷色，而偏紅黃一邊的色稱為暖色。冷色使人聯(lián)想到海洋、星空、雪景等，傳遞出一種寧靜、理智的感覺。故在炎熱的夏天人們在冷色環(huán)境中會感覺涼爽舒適。暖色則使人聯(lián)想到火焰、成熟的果實等，給人一種溫暖、活潑、熱情、豐收的感覺。

（3）色彩的動態(tài)：色彩具有前進與后退的感覺，有的顏色給人外凸出的感覺，而有的顏色則讓人有凹陷的感覺，其中顯得凸出的顏色被稱為前進色，而顯得凹陷的顏色被稱為后退色，前進色以暖色為代表，而后退色則以冷色為代表。

五、圖像的色調(diào)

色調(diào)并非指顏色的性質(zhì)，而是對畫面整體顏色的概括評價，是色彩的配置所形成的一種畫面色彩的總體傾向。如采用了大面積的紅色和橙色會使人有溫暖的感覺，通常我們程之為暖色調(diào)，而畫面整體具有紫色傾向的圖我們則會稱為紫色調(diào)。

在不同顏色的物體上，籠罩著某種色彩，使得不同顏色的物體都帶有同一色彩傾向，這樣的色彩現(xiàn)象就是色調(diào)。在色彩三要素中，某種因素起主導作用，我們就稱之為色調(diào)。通常從色相、冷暖、明度、純度四個方面來定義一幅作品的色調(diào)。

1、色相色調(diào)：根據(jù)事物固有色定義的色調(diào)，如藍色系。

2、冷暖色調(diào)：冷色與暖色是依據(jù)視覺心理對色彩的感知性分類。暖色突出溫暖，冷色收縮冷靜。

3、明度色調(diào)：在純色中加入白色的色調(diào)效果被稱為“亮色調(diào)”，在純色中加入灰色所形成的色調(diào)被稱為“中間色調(diào)”，在純色中添加黑色所形成的色調(diào)被稱為“暗色調(diào)”。

4、純色調(diào)：是利用純色進行色彩搭配的色調(diào)。

六、主色、輔色、點綴色

在版面中顏色分為主色、輔色、點綴色三種，他們相輔相成，關(guān)系密切。主色是占據(jù)作品色彩面積最多的顏色，決定了整個畫面的主基調(diào)；輔色是與主色搭配的顏色。是為了輔助和襯托主色而出現(xiàn)的；點綴色是用來點綴畫面的顏色是為了點綴主色和輔色而出現(xiàn)的。

七、色彩的對比

兩種或兩種以上的顏色放在一起，由于相互影響的作用，產(chǎn)生差別的現(xiàn)象稱為色彩的對比。色彩的對比分為明度對比、純度對比、色相對比、面積對比、冷暖對比。

八、總結(jié)

剛接觸色彩搭配時，可能會為了使畫面色彩更加豐富而過度的使用色彩，從而導致畫面凌亂，降低了畫面的和諧感。所以在插畫創(chuàng)作的過程中要合理的使用色彩，才能讓你的作品真正的深入人心。

插畫的色彩搭配是根據(jù)作品的整體風格來搭配，也可以根據(jù)不同的視覺印象來搭配。但無論是抽象的還是具象的，是類似色還是對比色搭配，是兒童插畫還是商業(yè)插畫，不同的色彩搭配都給人以不同的視覺感受和心靈效果。

【參考文獻】

[1] 曹茂鵬. 選對色彩有訣竅插畫設(shè)計配色圖典[M]. 化學工業(yè)出版社， 2014.