劉姍姍

【摘要】：現(xiàn)代審美對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的要求越來(lái)越多元化，跨界音樂(lè)作為一種新興事物，就是根據(jù)社會(huì)的多元化發(fā)展而產(chǎn)生，滿足大眾多樣的審美要求，得到大家的一致認(rèn)可。本課題通過(guò)對(duì)跨界音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行闡述，體現(xiàn)古典與現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言的交匯現(xiàn)象，并展示跨界音樂(lè)具有強(qiáng)大的生命力，揭示其音樂(lè)現(xiàn)象背后的本質(zhì)，即現(xiàn)代審美的多樣性和融合性。

【關(guān)鍵詞】：古典；現(xiàn)代；交融；跨界；多元

對(duì)于今天日新月異、豐富多彩的音樂(lè)藝術(shù)來(lái)講，想要被大多數(shù)人認(rèn)可就要從新定位，在形式和內(nèi)容上就要尋求突破和創(chuàng)新，于是“跨界”就成為突破的一種手段和方式，這種音樂(lè)藝術(shù)種類(lèi)之間的相互交融而產(chǎn)生新的藝術(shù)形式，是社會(huì)多元化發(fā)展的產(chǎn)物，符合客觀規(guī)律，滿足大眾的美需要。

近幾十年，跨界音樂(lè)進(jìn)入了一個(gè)非常繁榮的發(fā)展時(shí)期，在國(guó)內(nèi)外涌現(xiàn)出了大批的古典跨界音樂(lè)家和組合團(tuán)體。

一、器樂(lè)方面

（一） 跨界音樂(lè)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展現(xiàn)狀

快速發(fā)展的現(xiàn)代化給音樂(lè)既帶來(lái)了機(jī)遇，也帶來(lái)了挑戰(zhàn)。文化間的融合與滲透逐漸加強(qiáng)，民族和地域間的界限正在逐漸消失，民族口味正在日益蛻變成為全球口味。

在中國(guó)，以“女子十二樂(lè)坊”為代表的新民樂(lè)是對(duì)傳統(tǒng)民樂(lè)的創(chuàng)新，她們獨(dú)具一格的表演形式、優(yōu)美的音樂(lè)旋律、性感的著裝并站立表演、激情四射的奔放演出替代了正襟危坐、含蓄內(nèi)斂的傳統(tǒng)民樂(lè)演奏，拓展了中國(guó)民族器樂(lè)的發(fā)展空間。新民樂(lè)從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)方面給人們帶來(lái)新的感受：在聽(tīng)覺(jué)上，新時(shí)代內(nèi)容的音樂(lè)作品、融入西方流行音樂(lè)元素、新鮮別致的配器、電聲樂(lè)隊(duì)的成功運(yùn)用、多層次的音響變化等。

古老的中國(guó)民樂(lè)、華麗的西方演奏技巧、十二件古色古香的民族樂(lè)器、十二位洋溢著現(xiàn)代青春的女子再加上精心編排的動(dòng)人樂(lè)曲和流行化的包裝方式，給大家?guī)?lái)了一場(chǎng)空前壯觀的奇觀。

（二 ）跨界音樂(lè)在國(guó)外的發(fā)展現(xiàn)狀

在現(xiàn)在年輕人的記憶中，“跨界音樂(lè)”最早是由法國(guó)鋼琴王子理查德·克萊德曼興起的，他把古典樂(lè)曲用通俗輕音樂(lè)的方式改編演奏。雖然這種演奏并未得到專(zhuān)業(yè)人士的認(rèn)同，但當(dāng)時(shí)的確擁有了一大批癡迷的音樂(lè)愛(ài)好者，許多咖啡廳和餐廳也以理查德·克萊德曼的鋼琴曲作為背景音樂(lè)，許多人因受到他的影響而去學(xué)習(xí)鋼琴演奏。

“古典辣妹”（Bond）是一支另類(lèi)女子樂(lè)隊(duì)，這支古典弦樂(lè)演奏組合（兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴）由四個(gè)光彩照人又才華橫溢的女孩子組成，她們將古典音樂(lè)與電子音樂(lè)相結(jié)合。她們強(qiáng)調(diào)自己是古典演奏家，演奏的宗旨是為了打破音樂(lè)界限，將古典音樂(lè)的精粹與世界各地的聲音和節(jié)奏互相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的大同，把不被大多數(shù)人涉足的古典音樂(lè)展現(xiàn)出全新的概念。

此后，還出現(xiàn)了眾多的跨界音樂(lè)人，例如薩克斯手肯尼·金用一曲《回家》讓自己的名字紅遍全世界，酒吧、飯店、歌廳到處都是他的薩克斯曲；馬克西姆·里薩諾夫?yàn)椤冻霭＜坝洝放渖狭说湫偷腍ip- Hop節(jié)奏等。

二、聲樂(lè)領(lǐng)域方面

聲樂(lè)中的“跨界”，是一個(gè)泛指，既包括歌唱者的演唱能力兼容美聲、民族或通俗等多種聲樂(lè)作品領(lǐng)域，也可以指歌唱者“反串”不同聲樂(lè)角色等，跨越范圍之廣大概是人們對(duì)傳統(tǒng)聲樂(lè)理論的界限限定得過(guò)于復(fù)雜，以致產(chǎn)生了一些如“美通”、“民通”之類(lèi)的詞匯。

（一 ）美聲唱法領(lǐng)域

為適應(yīng)大眾審美的需要，突破死板的演唱形式，藝術(shù)家紛紛跨界。如：“華人世界第一男高音”廖昌永的新專(zhuān)輯《情釋》用其純正、醇厚的男中音演繹膾炙人口的流行歌曲；在國(guó)外，Il Divo（美聲男伶）已成為流行樂(lè)史首創(chuàng)Popera的超級(jí)巨星，Popera是一種揉合流行歌曲唱法與古典歌劇聲樂(lè)唱法的歌唱新流派。無(wú)論是感人落淚的詠嘆調(diào)，抑或扣人心弦的美聲情歌，Il Divo的歌聲中所蘊(yùn)藏的催情魔力無(wú)疑是讓人神魂顛倒。

（二 ）民族唱法領(lǐng)域

在聲樂(lè)作品方面，由于我國(guó)地域廣闊，民族眾多，而形成了不同的演唱風(fēng)格，并隨著時(shí)代的發(fā)展，在保留自己民族特色的同時(shí)，在聲音技巧上借鑒了美聲唱法中科學(xué)的發(fā)聲、共鳴、氣息等方法，使民族唱法的藝術(shù)表現(xiàn)力和技巧不斷提高，形成了中國(guó)民族聲樂(lè)學(xué)派。如：青年歌手譚晶憑著“跨界”演唱風(fēng)格和深厚的音樂(lè)素養(yǎng)在音樂(lè)之路上行走多年，又帶著“跨界”風(fēng)格跨越了國(guó)界。

（三） 通俗唱法領(lǐng)域

通俗唱法起源于歐美的流行音樂(lè)，如爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村歌曲等，以抒情為主，通俗易懂，接近生活。注重感情的露以及形式的輕松，是通俗唱法的特點(diǎn)。

正如大家喜愛(ài)的莎拉·布萊曼，早在1990年，以演唱音樂(lè)劇《歌劇院的幽靈》而一舉成名的英國(guó)歌手沙拉·布萊曼就開(kāi)始了這種嘗試，試圖找到新的音樂(lè)契合點(diǎn)。于是，一張張經(jīng)典之作在這種跨越中誕生了。1991年的《英尼格瑪》、1993年的《水》、1995年的《飛》、1997年的《告別時(shí)刻》，都是布萊曼的經(jīng)典之作。到了2000年的《月光女神》無(wú)論是從技巧上講，還是從古典與流行的融合上講，都無(wú)疑堪稱(chēng)莎拉·布萊曼的巔峰之作，新唱片《一千零一夜》也已經(jīng)誕生，但她還沒(méi)有停步。她有相當(dāng)一部分是古典名曲或歌劇的選曲，或是創(chuàng)作類(lèi)似的風(fēng)格的樂(lè)曲，音樂(lè)的編配也是從現(xiàn)代出發(fā)，向古典靠攏。因此她給觀眾的跨界印象非常地深刻，使人們?cè)诂F(xiàn)代中體會(huì)了古典美的純粹。

三、在跨界音樂(lè)的發(fā)展中把握正確的方向

近年來(lái)到訪國(guó)內(nèi)演出的藝術(shù)家和明星，如波切利、莎拉·布萊曼，都是古典樂(lè)和流行元素結(jié)合的典型。但其實(shí)在“跨界”領(lǐng)域里，臉譜還多得很：周杰倫在說(shuō)唱樂(lè)中“跨”入民樂(lè)；王力宏在“藍(lán)調(diào)”中“跨”進(jìn)京??； 爵士和搖滾“跨”、電子和爵士“跨”……如果以數(shù)列的思維去計(jì)算，以音樂(lè)門(mén)類(lèi)之多，根本就是數(shù)不勝數(shù)的。只是王力宏、周杰倫的做法被廣泛視為“有想頭”，因?yàn)樗麄兪窃谏Χ檀俚牧餍幸魳?lè)中加入底蘊(yùn)深厚的藝術(shù)元素。

其實(shí)音樂(lè)本不需有種類(lèi)之分，因此“跨界”可比樂(lè)界的“大一統(tǒng)”角色。只是“跨界”本身也有不同的指向性，這便直接決定了音樂(lè)的好壞和趣味——音樂(lè)不需分清楚河漢界，但還是有質(zhì)量的高下之分的。

對(duì)于跨界音樂(lè)來(lái)講，作為欣賞者的我們對(duì)其審美的需求是多元化的，因?yàn)楦鶕?jù)不同人的喜好，對(duì)其音樂(lè)的展現(xiàn)有不同的需求；隨著人們之間的聯(lián)系日益密切，對(duì)音樂(lè)之間的“無(wú)界限”也日益明顯；同時(shí)作為創(chuàng)作者來(lái)講，創(chuàng)作的作品要符合大眾的審美需求才能被接受、認(rèn)可，但在其創(chuàng)作中迎合觀眾時(shí)，不要忽視自己本身的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，不要丟棄自己本身所追逐的的音樂(lè)藝術(shù)，要在“共性中凸現(xiàn)個(gè)性”，才能使自己的藝術(shù)之路走的很長(zhǎng)遠(yuǎn)，才能從根本上使自己立于不敗之地。

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