任靖

【摘 要】劉天華是我國(guó)20世紀(jì)二、三十年代最優(yōu)秀的民族器樂作曲家、革新家、二胡、琵琶演奏家和教育家?！恫≈幸鳌肥莿⑻烊A創(chuàng)作的第一首二胡曲，作品體現(xiàn)出他在繼承中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的基礎(chǔ)上，融入西洋音樂因素、技法的創(chuàng)作思想?！恫≈幸鳌肥莿⑻烊A創(chuàng)作的第一首二胡獨(dú)奏曲，于1915年開始創(chuàng)作，1918年定稿完成，原名《安適》，亦名《胡適》。 【關(guān)鍵詞】劉天華；病中吟；結(jié)構(gòu)形態(tài)中圖分類號(hào)：J632.21

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0080-01劉天華是我國(guó)20世紀(jì)二、三十年代最優(yōu)秀的民族器樂作曲家、革新家、二胡、琵琶演奏家和教育家，他以畢生的精力致力于民族器樂的創(chuàng)作、演奏、教學(xué)和研究，《病中吟》是劉天華創(chuàng)作的第一首二胡曲，他在繼承中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的基礎(chǔ)上，融入西洋音樂因素、技法的創(chuàng)作思想。全曲一共有64小節(jié)，分為三個(gè)段落和一個(gè)尾聲。第一段是4/4節(jié)拍的慢板，有32小節(jié)；第二段是4/4節(jié)拍的中板，較第一段略快，有16小節(jié)；第三段是4/4節(jié)拍的慢板，有8小節(jié)；尾聲是4/4節(jié)拍快板，有8小節(jié)。單從每段的小節(jié)數(shù)目就可以看出，樂曲第一至第三段的篇幅成倍遞減，尾聲與第三段篇幅相同，但每拍上的音數(shù)與第二段相同旋律比較呈遞減態(tài)勢(shì)，是在第二段基礎(chǔ)上所形成的變化重復(fù)。由此可見，樂曲的4個(gè)部分均已形成完整的段落結(jié)構(gòu)，所以也可以看作是一個(gè)四段體的結(jié)構(gòu)（見例1），每段的篇幅遞減與由慢到快的速度有機(jī)結(jié)合在一起。第三段的慢板作為一個(gè)再現(xiàn)核心旋律音調(diào)的段落，有著全曲再現(xiàn)段的意義，使樂曲的情緒顯得更加迂回曲折、婉轉(zhuǎn)纏綿，準(zhǔn)確地揭示出作者憂國(guó)憂民又矛盾、不安的內(nèi)心情感，同時(shí)在結(jié)構(gòu)上也形成以“慢、快、慢、快”速度變化為基礎(chǔ)的循環(huán)體?！恫≈幸鳌返暮诵囊粽{(diào)與京劇的“西皮”音樂還有著內(nèi)在的聯(lián)系。通過將《病中吟》的主題旋律片斷與京劇西皮音樂中常用的西皮原板過門旋律進(jìn)行比較（見例2、例3），可以看出，《病中吟》中有些西皮音樂的特征性因素，它的核心音調(diào)與西皮原板過門音樂素材以及小七度的特征音程都有相同之處。特別是在最后結(jié)尾的兩小節(jié)（見例4），與西皮中“Mi、La、Do、Re、Do”的音調(diào)是相吻合的，這體現(xiàn)了在中國(guó)音樂中，七聲框架五聲性思維體系是其共性，在不同的創(chuàng)作中還會(huì)碰撞出共同的音調(diào)，但由于每件樂器的弦法、演奏技法都有各自的特點(diǎn)，所以也形成了不同的風(fēng)格。劉天華創(chuàng)作的二胡曲全都使用細(xì)弦二胡，也即主音胡琴①，內(nèi)弦用中弦，外弦用子弦，定弦d1–a1，聲音柔美圓潤(rùn)，具有明顯的江南絲竹風(fēng)格特點(diǎn)?！恫≈幸鳌酚胹ol–re弦法，調(diào)高為G（傳統(tǒng)調(diào)名為正宮調(diào)），音階結(jié)構(gòu)是以下徵七聲音階為基礎(chǔ)，下徵音階宮調(diào)式與西洋自然大調(diào)音的結(jié)構(gòu)是相同的，如果設(shè)下徵七聲音階主音為D，它的各級(jí)音名為：D、E、#F、G、A、B、#C，音級(jí)為：宮、商、角、清角、徵、羽、變宮，唱名為：do、re、mi、fa、sol、la、si，如果把它轉(zhuǎn)為G宮調(diào)，其唱名就是：sol、la、si、do、re、mi、fa，這正是《病中吟》所用的G調(diào)音階。劉天華在創(chuàng)作中以下徵七聲音階為基礎(chǔ)，突出五正聲為旋律的骨干音，在中國(guó)傳統(tǒng)五聲音階中融入西洋自然大調(diào)音階的一些因素，具有鮮明的七聲框架內(nèi)五聲性旋律風(fēng)格特點(diǎn)②。《病中吟》是典型的宮、羽調(diào)式交替，樂曲的核心材料與音調(diào)材料貫穿始終，是落在宮音還是羽音上，這主要取決于核心材料與音調(diào)材料段落尾部的處理，例如在第一段的b樂句（8小節(jié)）、重復(fù)變化的b1樂句（10小節(jié)）和第三段的b3樂句（8小節(jié)），它們前6小節(jié)的旋律是統(tǒng)一的，只是每個(gè)樂句的最后2小節(jié)或4小節(jié)做了變化處理，決定了樂句最終是落在do音還是la音上面，但它始終是五聲性的旋律思維，把第四級(jí)音和第七級(jí)音作為偏音，是一種同宮系統(tǒng)內(nèi)的調(diào)式轉(zhuǎn)換，具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂調(diào)式轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)，使樂段、樂句之間形成連綿不絕、細(xì)膩委婉的韻味。注釋：①劉天華曾跟江陰民間藝人周少梅學(xué)習(xí)二胡，周少梅用的是細(xì)弦二胡，現(xiàn)在的專業(yè)二胡即是在傳統(tǒng)主音胡琴基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。見胡志平.劉天華二胡曲樂音形態(tài)分析與探討（上）[J].黃鐘，2007（03）.②胡志平.劉天華二胡曲樂音形態(tài)分析與探討（上）[J].黃鐘，2007（02），45-46.