摘 要：本文以馬丁·布萊斯特執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)好萊塢經(jīng)典商業(yè)片《午夜狂奔》為研究文本，第一部分從感官體驗(yàn)、節(jié)奏把握兩個(gè)方面入手，試圖理清導(dǎo)演是如何迎合觀眾的觀影心理的；第二部分則是從影片類(lèi)型、人物形象兩個(gè)方面闡釋導(dǎo)演是如何對(duì)觀眾的既定思維進(jìn)行顛覆的。通過(guò)這樣你來(lái)我往、不斷升級(jí)的博弈，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，抓住觀眾的注意力。而這些博弈之所以能夠不動(dòng)聲色地進(jìn)行并且取得成功，導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)和細(xì)膩安排起到了決定性的作用。

關(guān)鍵詞：馬丁·布萊斯特；《午夜狂奔》；博弈；細(xì)膩

作為藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，導(dǎo)演是把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。面對(duì)大眾不同的審美趣味，要想緊緊抓住他們的視線，必須學(xué)會(huì)時(shí)刻與觀眾進(jìn)行博弈：既要利用觀眾的既有觀影經(jīng)歷來(lái)獲得觀影的延續(xù)，又不能讓觀眾完全預(yù)知影片的后續(xù)發(fā)展；既要?jiǎng)?chuàng)造出觀眾意料之外的設(shè)計(jì)點(diǎn)，制造驚喜效果，又不能讓觀眾接連失望，產(chǎn)生挫敗感。

這就要求商業(yè)片導(dǎo)演要在藝術(shù)創(chuàng)作力上始終高于普通觀眾。美國(guó)導(dǎo)演馬丁·布萊斯特就是這樣一位深諳與觀眾博弈之道的商業(yè)片導(dǎo)演。1988年上映的《午夜狂奔》作為美國(guó)好萊塢典型商業(yè)片，馬丁將自己與觀眾的博弈運(yùn)用得恰到好處，凸顯了自身細(xì)膩的導(dǎo)演風(fēng)格。

1 對(duì)觀眾觀影心理的迎合

1.1 感官的體驗(yàn)

商業(yè)電影非常重要的訴求之一就是通過(guò)電影的視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)觀眾進(jìn)行感官刺激?！段缫箍癖肌分?，導(dǎo)演馬丁·布萊斯特充分考慮到觀眾的體驗(yàn)需求，盡可能地將所謂的“奇觀”融入影片中，刺激觀眾的感官。首先，作為一部公路片，影片中的整段旅程起點(diǎn)為美國(guó)東海岸的最大城市——紐約，終點(diǎn)為美國(guó)西海岸的最大城市——洛杉磯，橫跨整個(gè)北美大陸。所以從某種程度上說(shuō)，《午夜狂奔》無(wú)疑具有風(fēng)光片的意味，通過(guò)這部影片，世界各地的人們得以跟隨杰克和喬納森的行程領(lǐng)略北美大陸的自然風(fēng)光，獲得別樣的感官享受。

與此同時(shí)，馬丁·布萊斯特導(dǎo)演還盡可能地將感官體驗(yàn)融入細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中，其中最突出的就是空間選擇。例如，在杰克抓到喬納森準(zhǔn)備乘飛機(jī)回洛杉磯的段落中，導(dǎo)演選擇的空間是波音747客機(jī)的頭等艙。導(dǎo)演利用所有的用光、色調(diào)極力烘托機(jī)艙內(nèi)部環(huán)境的明亮寬闊，與之前杰克飛往紐約時(shí)那班紅眼航班上黑暗低調(diào)的經(jīng)濟(jì)艙形成鮮明對(duì)比，突出這里奢華尊貴的感官享受。同時(shí)，導(dǎo)演將杰克和喬納森的座位安排在機(jī)頭樓梯的前方，使旋轉(zhuǎn)樓梯出現(xiàn)在鏡頭景深處，自然巧妙地讓觀眾感受了一回乘坐波音747客機(jī)頭等艙的體驗(yàn)。

導(dǎo)演將觀眾對(duì)感官刺激的需求融入影片中，做得如此自然巧妙、不動(dòng)聲色，盡顯導(dǎo)演對(duì)于場(chǎng)面空間的細(xì)致化把控。

1.2 節(jié)奏的把握

導(dǎo)演需要將劇作文字描述的節(jié)奏轉(zhuǎn)化為形象化的、電影化的節(jié)奏。例如，對(duì)影片層次的把握、基調(diào)的掌握及影片總體上節(jié)奏急緩、疏密、快慢的駕馭等?！段缫箍癖肌分v述的是賞金獵人杰克要在周五午夜12點(diǎn)前將嫌疑犯喬納森從紐約帶回洛杉磯，一路遭遇黑幫勢(shì)力的阻撓、FBI的介入、同行馬文競(jìng)爭(zhēng)，進(jìn)而演變成一場(chǎng)危機(jī)四伏、困難重重的亡命之旅的故事。因此，影片絕大部分都是男人之間的戲，且以激烈的動(dòng)作戲?yàn)橹?。而?dāng)影片進(jìn)行到49分05秒時(shí)，導(dǎo)演安排了一場(chǎng)杰克拜訪前妻的段落，讓整體節(jié)奏緩和下來(lái)的同時(shí)，也讓主線節(jié)奏顯得更加鮮明，符合觀眾的觀看心理。

段落開(kāi)場(chǎng)，一輛出租車(chē)駛?cè)胱≌^(qū)，這里出租車(chē)明亮的色調(diào)與之前交通工具深暗的色調(diào)、小區(qū)環(huán)境的寧?kù)o整潔與之前環(huán)境的嘈雜喧囂形成對(duì)比。畫(huà)面整體色調(diào)的柔和明亮為影片節(jié)奏的變化做足了鋪墊。杰克敲門(mén)前踩滅香煙、整理衣服的小動(dòng)作折射出他心里的不安，喬納森適時(shí)地給他以鼓勵(lì)，整體氛圍溫馨舒適。這里女人的出場(chǎng)并沒(méi)有搶?xiě)蚧蚱茐墓?jié)奏，而是從側(cè)面展現(xiàn)了杰克鐵漢柔情的一面，豐富了人物形象，使觀眾得以走進(jìn)人物內(nèi)心。

2 對(duì)觀眾既定思維的顛覆

2.1 影片類(lèi)型的顛覆

影片序幕部分，黑場(chǎng)后淡入的是一個(gè)老式公寓的樓梯拐彎處，時(shí)間是夜晚。導(dǎo)演采用了低調(diào)攝影的方式，凸顯出空間的狹窄、光線的昏暗、墻壁的斑駁。杰克穿著半舊的皮衣，嘴里叼著煙，從樓梯拐彎處走上來(lái)。從人物形象上，觀眾可以很快判斷出他是一個(gè)生活在社會(huì)底層的人物。從杰克東張西望的面部表情和貼門(mén)傾聽(tīng)的行為動(dòng)作中成功勾連起觀眾對(duì)于角色的想象。觀眾根據(jù)既有的觀影經(jīng)驗(yàn)，從場(chǎng)景設(shè)置、人物身份、造型形象上來(lái)看，很可能會(huì)認(rèn)為這是一部低成本的B級(jí)片。這時(shí)影片的動(dòng)作速率瞬時(shí)加快，通過(guò)交叉剪輯的方式，杰克與房間里的黑人進(jìn)入了緊張的追逐戰(zhàn)。黑人從懸梯逃到后街巷，這里大都市后街巷積水、箱子這兩個(gè)典型符號(hào)的出現(xiàn)，促使觀眾再一次確認(rèn)自己的預(yù)判，認(rèn)為它有可能是黑幫片或者警匪片。然而，繼續(xù)看下去，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)影片實(shí)際上講述的是賞金獵人杰克要在周五午夜12點(diǎn)前將嫌疑犯喬納森從紐約帶回洛杉磯的故事，一路上他們?cè)獾蕉喾絼?shì)力的阻撓，最終到達(dá)目的地，同時(shí)男主人公杰克也完成了自我成長(zhǎng)的過(guò)程，從過(guò)去的陰影中走出來(lái)，開(kāi)始新的生活。這完全是公路電影的類(lèi)型范圍，屬于A級(jí)片。

在這段序幕中，導(dǎo)演采用的博弈策略是利用觀眾的既有觀影經(jīng)歷來(lái)“欺騙”觀眾，導(dǎo)演通過(guò)各種細(xì)節(jié)展示向觀眾傳達(dá)迷惑的信息，誘導(dǎo)其產(chǎn)生錯(cuò)誤的預(yù)判。而觀眾正是在這種自我否定中產(chǎn)生興奮點(diǎn)，激發(fā)起后續(xù)觀看的欲望。

2.2 人物形象的顛覆

導(dǎo)演在選角時(shí)，之所以決定用一個(gè)演員，一定對(duì)他的既定熒幕形象有所考量，在類(lèi)型片中尤其如此。馬丁導(dǎo)演在選擇賞金獵人杰克的扮演者德尼羅時(shí)就巧妙地利用了德尼羅在觀眾心中的既定形象，又一次與觀眾進(jìn)行了一場(chǎng)博弈。

生于1943年的德尼羅，媲美馬龍·白蘭度，有“戲王之王”之稱(chēng)。在《教父2》《出租車(chē)司機(jī)》《美國(guó)往事》三部由他主演的早期電影中，一股暴戾、冷酷的殺氣幾乎撲面而來(lái)。因此在《午夜狂奔》的序幕中，德尼羅一出場(chǎng)就會(huì)給觀眾一種黑幫片的心理暗示。而此影片中他所扮演的賞金獵人杰克與他以往塑造的冷酷暴戾的硬漢形象有著很大的不同。

同時(shí)，影片也顛覆了很多其他類(lèi)型片中的人物形象。這里的犯人并不是狡猾奸詐的大壞人，而是個(gè)看上去憨態(tài)可掬、沒(méi)有戰(zhàn)斗力的知識(shí)分子，他挪用公款的目的也不是據(jù)為己有，而是為了做慈善；這里的FBI并不是叱咤風(fēng)云的精英組織，而是一群辦事效率低下、智商欠缺的廢物；這里的黑幫勢(shì)力也不再是沉著冷靜的冷面殺手，而更像是個(gè)插科打諢的小丑集團(tuán)。

3 結(jié)語(yǔ)

博弈本身就是一個(gè)你來(lái)我往、不斷推進(jìn)的過(guò)程。在《午夜狂奔》中，我們既可以看到馬丁·布萊斯特導(dǎo)演對(duì)觀眾觀影心理的迎合，又可以看到他對(duì)觀眾既定思維的突破。導(dǎo)演在這樣進(jìn)一步退半步的博弈策略中，始終保持比觀眾高出半步的格局，既不使觀眾產(chǎn)生挫敗感，又不斷激發(fā)觀眾新的興奮點(diǎn)。而這種博弈策略的實(shí)現(xiàn)得益于導(dǎo)演對(duì)于影片中一切細(xì)節(jié)的精確把握，巧妙地把它們編譯成密碼融入影片中，做到了自然順暢，天衣無(wú)縫。

參考文獻(xiàn)：

[1] 林洪洞.電影化敘事技巧與手段[M].北京：中國(guó)電影出版社，2013.

[2] 談龍.電影節(jié)奏的心理作用[J].電影藝術(shù)，1985（07）.

[3] 大衛(wèi)·波德維爾.經(jīng)典好萊塢電影中的時(shí)間和空間[J].世界電影，1988（06）.

[4] 斯坦利·梭羅門(mén).電影的觀念[M].北京：中國(guó)電影出版社，1983.

作者簡(jiǎn)介：張婉麗（1991—），女，安徽合肥人，上海大學(xué)2014級(jí)廣播電視藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士，主要研究方向：影視大數(shù)據(jù)。