蘭華麗

摘 要：當今社會，經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展使傳播信息文化的途徑日趨多樣化，書籍作為信息的載體，已伴隨著人類社會走過千年。時至今日，雖然受到電子信息產(chǎn)業(yè)的沖擊，傳統(tǒng)紙質(zhì)書籍仍為人們的日常生活和學習提供方便，人們也對這一文化載體保持了情感上的依賴，這種依賴主要是依附書籍裝幀的整體設計。

關鍵詞：書籍裝幀；整體設計

書籍裝幀整體設計是一種實用的造型藝術，書籍不是瑣碎的紙張，而是一個多維體，隨著讀者翻閱每一頁就創(chuàng)造出一個個新的空間。設計師不僅要突出書籍本身所要傳達的知識，更需要有效和巧妙地運用裝幀特有的藝術語言為讀者構(gòu)造建出內(nèi)容飽滿、結(jié)構(gòu)合理且兼具審美價值的書籍。

1 書籍裝幀整體設計的重要原則

首先是整體性，即設計理念先行，書籍各環(huán)節(jié)再相互配合。從構(gòu)思、選材、設計到工藝都體現(xiàn)出書籍的整體感，從而達到書籍形式與書籍內(nèi)容的統(tǒng)一、創(chuàng)意設計與書籍內(nèi)涵的統(tǒng)一、審美價值與使用價值的統(tǒng)一，使讀者能全方位、多角度地去閱讀和感受書籍。

其次，實用性也非常重要。當書籍作為商品推出市場后，它就肩負著兩個責任：一是讀者需求；二是出版商的收益。書籍直接面對讀者，它的基本功能是為閱讀服務，因此就必須考慮到不同層次讀者的需求，或者是特定某些讀者群的需求。優(yōu)秀的書籍設計可以為讀者選購書籍提供向?qū)?，也可以對圖書的銷售起到有力的推動作用。

藝術性是書籍之所以能夠被廣為流傳的重要因素之一。書籍的整體設計應該創(chuàng)造出獨立的審美價值，在準確地把握書籍內(nèi)涵的同時，非常有必要突出其視覺語言藝術。優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術傳承至今，極大程度上是其獨特的現(xiàn)實意義和藝術價值，書籍裝幀藝術也是如此。

書籍裝幀整體設計不僅需要考慮圖書的實用和藝術效果，而且必須充分考慮其經(jīng)濟性。書籍從設計制作完成到進入市場都需要不少的資金投入，市場定位和成本投入決定著書籍的價格，而對書籍進行合理地設計可以調(diào)節(jié)圖書的定價。讀者愿意購買符合其心理和經(jīng)濟承受能力的書籍，投資者也可以從中獲得利潤。

2 書籍外部設計

當讀者第一眼看到書籍時，書籍外觀就起著至關重要的作用，它從很大程度上影響著讀者對書籍的興趣。因此書籍設計的外部設計十分重要，其要素主要體現(xiàn)在書籍的開本、材質(zhì)、裝訂方式、封面、封底和書脊的設計等方面。

2.1 開本

作為最外在的形式，開本是書籍對讀者傳達的第一句話，適宜的開本設計能給人良好的實用性感受和藝術體驗。小開本體現(xiàn)出設計者考慮的是讀者的衣袋空間的大小，大開本能為典藏書籍增添高雅和氣派的氣息。不同的開本會引起讀者不同的心理反應，原因主要有三個方面：一是與書籍的實際要求有關，什么樣的開本適合什么內(nèi)容，怎樣才能便于讀者閱讀，讀者閱讀習慣充分說明了這個問題；二是形狀產(chǎn)生的視覺張力，如窄長的開本給人典雅感，寬平的開本給人開闊感；三是不同的開本會折射出不同的文化內(nèi)涵，如中國傳統(tǒng)書籍豎長的開本有深遠的歷史淵源。

2.2 材質(zhì)

隨著科技的不斷進步，材質(zhì)在書籍裝幀設計上的運用越來越豐富，封面、封底的材質(zhì)與內(nèi)文材質(zhì)通常會有區(qū)別。封面材質(zhì)種類極多，大致可分為織品類、皮革類、涂布類、塑料類、紙張類等。許多特種材料和印刷工藝極大地豐富了封面的效果。封面材質(zhì)的選擇根據(jù)書籍本冊的品級、內(nèi)容、風格和出版者要求而決定。內(nèi)頁承載了整本書的核心內(nèi)容，也對書籍的總重量起決定性的作用。例如，以圖片為主的攝影集通常會采用銅版紙印刷，雖然銅版紙能展現(xiàn)出完美的圖片效果，但是它的重量卻不輕。近幾年出現(xiàn)的輕型紙滿足了不少讀者的需求，觸感好且重量輕，即使非常厚的書也可以輕松地隨手翻閱，這種紙多應用于以文字為主的書籍，但它在對圖片色彩的表現(xiàn)力上卻不及銅版紙。在選擇書籍的材質(zhì)時，設計師要結(jié)合材質(zhì)的特點與書籍本身的特點，只有努力做到內(nèi)容和材質(zhì)的協(xié)調(diào)互補才能在書籍裝幀整體設計上錦上添花。

2.3 裝訂方式

中國先后出現(xiàn)過卷軸裝、經(jīng)折裝、旋風裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝等裝訂方式，在西方裝訂技術的影響下，現(xiàn)代書籍裝訂方式呈現(xiàn)出更豐富的形式。各種形式都有不同的優(yōu)缺點：騎馬訂方便實惠但易生銹，而且牢度較差；無線膠訂平整度好，但不耐翻閱；鎖線訂書芯較牢固，但平整度相對較差；線膠背訂先鎖線再上膠，結(jié)實平整，但工序略繁鎖，類似的形式還有很多。隨著國內(nèi)裝訂技術的發(fā)展和引進國外的技術，產(chǎn)生了越來越多高能高效的裝訂形式，這為書籍裝幀整體設計提供了強大的技術支持。在書籍設計中，中西裝訂方式的碰撞也為書籍的發(fā)展和創(chuàng)新帶來了更多機遇。

2.4 封面與封底

長期以來，設計者相當重視書籍封面設計。不可否認，封面是書籍的第一張臉。區(qū)別于廣義的封面系統(tǒng)，狹義的封面是指包在書籍外面、書籍的正面的部分，這是同封底、書脊、勒口分開而談的。封面如同書籍的標志，是傳播書籍內(nèi)容的重要訊號，也是書籍裝幀整體設計的重點。材料、文字、圖案、色彩和工藝等對于封面來說十分重要。封面的材質(zhì)一般比內(nèi)文的紙厚，具有一定的保護功能，不同的色彩、圖案以及印刷工藝表現(xiàn)出不同的視覺效果。封面不是孤立的，它是書籍結(jié)合體中重要的一環(huán)，在各要素相互影響和襯托下起著美化書籍和引導讀者的作用。

書籍封底不會像封面設計那樣張揚，但它通常是封面的延伸和補充，雖不是書籍的主導部分，但卻是必要的。封底作用不單是延續(xù)視覺，還承載著重要的信息內(nèi)容，通常包括書籍和著作者的內(nèi)容簡介，編輯人員的姓名，書號、條形碼和定價等信息。在設計封底的時候應注意到它與封面設計的統(tǒng)一性、連貫性和主從關系。封底是書籍整體美的一部分，封底設計作為書籍裝幀整體設計的重要環(huán)節(jié)，設計師要重視它。

2.5 書脊

在整體造型的元素中，書脊雖小，但它卻是封面和封底的連接部分。當書籍放在書架上時，它將圖書的形象和重要信息呈現(xiàn)出來，讀者首先可以從書脊識別出書名、作者和出版社名稱，否則書籍屬性將難以被讀者辨識。在實用性上，它是書籍的一個窗口，能在第一時間傳播書籍的主要信息，方便讀者查閱。在藝術處理上它也是全書的設計紐帶，用第一視覺印象打動讀者的心，讓讀者與作者之間產(chǎn)生出一種潛移默化的共鳴，這是一個不可忽視的因素。書脊設計不是孤立存在的，它是封面系統(tǒng)的一環(huán)，也整體設計的一部分，與封面相呼應，同時也與封底緊密相連。因此書脊也常被看作是書籍的第二張臉，需要設計師賦予它豐富的表情。

3 書籍內(nèi)部設計

如果說書籍的外觀是其衣服，能夠讓讀者印象深刻，那么書籍的內(nèi)部設計則是它的心，等待讀者去發(fā)掘其心靈的美。書籍由勒口、環(huán)襯、扉頁、目錄由外向內(nèi)一頁頁過渡，逐步引導讀者閱讀書籍內(nèi)容。

3.1 勒口

勒口是指書的封面和封底的書口處再延長若干厘米，向中書內(nèi)折疊的部分。勒口實際上和封底封面是一個整體。以往精裝書的包封必須要有勒口，使包封緊緊依附在精裝的內(nèi)封上形成一件漂亮的外衣。后來許多平裝書的封面也有了勒口，作用主要有三方面：一是為了美觀，在平裝書剛出現(xiàn)勒口時，大部分勒口都是空白，隨著書籍的發(fā)展，勒口擺脫了以往的空白的局面，成了封面主體的延伸，為書籍增添美感；二是可以防止封面卷曲，沒有勒口的平裝封面，如果封面紙較薄，書角就容易卷翹，而勒口則可以有效地防止這種現(xiàn)象；三是勒口可以承載部分信息，如在勒口印上作者的肖像和簡介，或者是書籍梗概，有的甚至印上系列書目，這樣既不影響正文內(nèi)容又具有極好的宣傳效果，稱得上是寸土寸金。

3.2 環(huán)襯

環(huán)襯在書籍的封面和書心之間，位于扉頁的前面，有一張和對折雙連的兩頁紙做成的襯頁，常稱為“環(huán)襯”。在封面之后、扉頁之前的稱為“前環(huán)襯”；在書心之后、封底之前稱為“后環(huán)襯”。精裝書的環(huán)襯可以使書心與書殼之間的連接更加牢固，在材料上也會選用比較堅韌的紙張。平裝書中，有人在封面之后、扉頁之前加一頁紙，在書心之后、封底之前也加一頁紙，稱之為“單環(huán)”。環(huán)襯的色彩、肌理、形式的美是動態(tài)的，在讀者閱讀時，從封面、環(huán)襯、扉頁到正文依次進入讀者的視線范圍，是實用之美和動態(tài)之美的結(jié)合。

3.3 扉頁

扉頁是指填充面和環(huán)襯后的那一頁，上面的文字跟封面的近似，或詳盡或簡潔，有調(diào)節(jié)封面和內(nèi)頁閱讀節(jié)奏的作用。扉頁中常出現(xiàn)的文字內(nèi)容包括書名、著作者、出版社名等，有的也會印制一些更詳細的書籍信息。此外，也有一種廣義的扉頁體系概念，通常由多個頁面組成：護頁、書名頁、版權(quán)頁、贈獻頁、目錄頁等。這種系列扉頁一般不出現(xiàn)在普及讀物中，而是常用于比較考究的書籍中，如學術專著、高檔畫冊等。扉頁能將讀者對封面的注意力逐步轉(zhuǎn)移至正文，起延續(xù)視覺和引入內(nèi)容的作用，它是書籍裝幀整體設計中值得注意的細節(jié)。

3.4 內(nèi)頁

書籍的核心是正文內(nèi)容，內(nèi)頁版式就是內(nèi)容的表現(xiàn)形式，是讀者在閱讀時需要長時間停留的地方。內(nèi)頁排版是理性設計和感性設計的統(tǒng)一體，對文字和圖片都需要進行科學化、人性化的處理。在開本的限制中，設計師要合理地確定出版面的布局，版心的大小、位置，天頭、地腳、內(nèi)文空白的面積，以及字體、字號、字距、行距，圖片的大小、位置等。要遵循版式的和諧性、內(nèi)容的可讀性、圖片的可視性原則，使讀者的閱讀過程盡可能輕松愉快。其功能性應放在首位，理性地排版內(nèi)頁和適當表達藝術也能為讀者營造出良好的閱讀氛圍。

中國古代雕版印刷的書籍莊重嚴謹，天頭大地腳小，文字豎排，從右向左閱讀，行間有界欄，象鼻、魚尾使書籍充滿了溫文爾雅的書卷氣息。西方的書籍卻充滿了數(shù)學式的理性氛圍。西方印刷術傳入中國后，我們也漸漸地吸納了西方的排版方式，在文字排版的分割方式上借鑒多種模式，如等距離模式、蛇腹式劃分法、網(wǎng)格編排法、圖文混排的雙版心法則等。內(nèi)頁排版是書籍裝幀整體設計的重要組成部分，它以書籍的性質(zhì)、內(nèi)容和印刷工藝為基礎，與其他各裝幀要素相結(jié)合組成充實的書籍主體。

除了以上說的眾多元素，書籍裝幀整體設計中還有很多的細節(jié)，但無論是書籍的外部裝幀還是內(nèi)部排版，它們都有一個整體的功能——為閱讀服務，所謂書籍裝幀整體設計的意義也在于此。一個物體的視覺概念，是從多個角度觀察之后得到的總印象。書籍設計經(jīng)歷了由原來簡單的封面設計到整體策劃的過程，而整體設計是時代所需的關于書籍設計的設計觀，其設計原則主要包括書籍的整體性、實用性、藝術性和經(jīng)濟性。在實際的操作中，設計者要充分理解書籍的基本元素，并使整體設計與細節(jié)設計環(huán)環(huán)相扣，精心策劃才能建立起良好的設計理念和表現(xiàn)技能。設計師要充分地考慮書籍各元素的整體關系，分清主次，挖掘各部分的特點，顧全局、重細節(jié)。

設計師的匠心不僅造就了書籍的個性，也在不知不覺中引領讀者的審美趨勢。書籍裝幀設計的發(fā)展依賴于一個循環(huán)發(fā)展的過程，即從讀者到設計師，再從設計師到讀者相互影響的過程。這種發(fā)展建立在以人為本的裝幀思路上，設計師能夠了解讀者所需，讀者也能從設計師的用心設計的書籍中得到啟發(fā)，相互推動，才能讓書籍裝幀的整體設計持續(xù)良性地發(fā)展下去。

參考文獻：

[1] 鄧中和.書籍裝幀創(chuàng)意設計[M].中國青年出版社，2004.

[2] 印刷之光——光明來自東方[M].浙江人民美術出版社，2000.

[3] 艾佛利·卡多佐.成功出版完全指南[M].河北教育出版社，2004.