淺談現(xiàn)實(shí)主義畫派下的東北重工業(yè)繪畫題材

趙翊岑 （沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 110000）

淺談現(xiàn)實(shí)主義畫派下的東北重工業(yè)繪畫題材

趙翊岑 （沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 110000）

現(xiàn)實(shí)主義畫派是1848年與法國(guó)革命同時(shí)期出現(xiàn)的時(shí)代產(chǎn)物，是現(xiàn)實(shí)主義在其多元化延伸的歷史長(zhǎng)河中發(fā)展的第一步，它代表著一代底層階級(jí)人民的心路歷程和時(shí)代發(fā)展。它具有與文學(xué)作品齊頭并進(jìn)的偉大革命力量，召喚著人心的崛起?，F(xiàn)實(shí)主義畫派是不容小覷的“力量”型畫派之一。而在今天，現(xiàn)實(shí)主義畫派仍占據(jù)著一定重要的位置，個(gè)人認(rèn)為他就像是魯迅筆下的文學(xué)作品，像音樂(lè)類型里面的搖滾樂(lè)，呼喚著真實(shí)與渴望，同時(shí)也記錄了變化與發(fā)展。當(dāng)然在今天這個(gè)時(shí)代在我們國(guó)家我認(rèn)為它更像是一幅幅一張張改革開放的希望圖紙，也像是一個(gè)個(gè)偉大而樸實(shí)的農(nóng)民?，F(xiàn)實(shí)主義畫派出現(xiàn)的時(shí)候，也正是法國(guó)經(jīng)濟(jì)由農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)向工業(yè)過(guò)程的時(shí)候。在工業(yè)經(jīng)濟(jì)逐漸狀大的過(guò)程中更是給現(xiàn)實(shí)主義畫派打了一針強(qiáng)心劑。在我國(guó)，東北重工業(yè)一時(shí)迅速發(fā)展，也是我們國(guó)家經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。而現(xiàn)實(shí)主義畫派倍受時(shí)代特色的影響，尤其在東北這一地區(qū)，重工業(yè)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫題材正在記錄著光輝與汗水。

現(xiàn)實(shí)主義畫派；重工業(yè)；時(shí)代

一、東北重工業(yè)的迅速發(fā)展

今天我們生活在一個(gè)經(jīng)濟(jì)文化迅速發(fā)展的時(shí)代，文化與經(jīng)濟(jì)密不可分，而藝術(shù)作品是與時(shí)代息息相關(guān)的一部分，藝術(shù)是時(shí)代文化濃縮的產(chǎn)物，是與時(shí)俱進(jìn)的最終體現(xiàn)，同時(shí)他也服務(wù)于這個(gè)時(shí)代，影響這個(gè)時(shí)代。從1949年改革開放到現(xiàn)在重工業(yè)一直是使我們國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的巨大產(chǎn)業(yè)，它引領(lǐng)著中國(guó)人民不斷走向進(jìn)步，走向小康。經(jīng)濟(jì)快速的前進(jìn)必定會(huì)伴隨文化的腳步。一批又一批的藝術(shù)家使文化運(yùn)用其自有的力量去記錄，去歌頌，去贊揚(yáng)時(shí)代騰飛的新面貌，所以從過(guò)去到現(xiàn)在東北重工業(yè)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品層出不窮，他們的描繪是一種時(shí)代的印記，會(huì)影響著后人。從第一次世界大戰(zhàn)開始，各國(guó)互相交戰(zhàn)，放松了對(duì)中國(guó)的侵略，在夾縫中求生存的中國(guó)抓住了這次機(jī)會(huì)，于是開始在沿海地區(qū)設(shè)置工廠，在19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代間出現(xiàn)了短暫的工業(yè)化的萌芽。五四運(yùn)動(dòng)后中國(guó)工人階級(jí)登上了歷史舞臺(tái)。工業(yè)化的中國(guó)像一顆新星冉冉升起，工業(yè)題材繪畫被納入中國(guó)畫家的視野。建國(guó)后，新中國(guó)開始實(shí)行有步驟的對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)進(jìn)行改造，并擬定了社會(huì)主義建設(shè)的第一個(gè)五年計(jì)劃：集中主要力量發(fā)展重工業(yè)，建設(shè)國(guó)家工業(yè)化。東北重工業(yè)成為了發(fā)展過(guò)程中的重點(diǎn)培養(yǎng)地區(qū)。東北地區(qū)具有地域優(yōu)勢(shì) ，工業(yè)基礎(chǔ)雄厚，自然資源豐富以及便利的運(yùn)輸條件，東北重工業(yè)成為國(guó)家扶持的重要產(chǎn)業(yè)。因重工業(yè)迅速發(fā)展同時(shí)帶動(dòng)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展。東北產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型成為了中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。時(shí)代無(wú)法忘記的輝煌藝術(shù)也是如此。現(xiàn)實(shí)主義畫派進(jìn)入主流視線。一大批描繪東北重工業(yè)的繪畫大師相繼出現(xiàn)，為祖國(guó)發(fā)展獻(xiàn)上了一份自己的力量。

二、現(xiàn)實(shí)主義畫派在東北重工業(yè)繪畫題材中的發(fā)展

建國(guó)初期，現(xiàn)實(shí)主義油畫就是描繪時(shí)代發(fā)展圖景的一種重要的表現(xiàn)形式。因?yàn)橛彤嫷纳守S富，表達(dá)性強(qiáng)。而且寫實(shí)性極佳。所以大批量描繪工業(yè)題材的現(xiàn)實(shí)主義畫作屢屢出現(xiàn)。他們會(huì)寫實(shí)人物，比如工人、農(nóng)民。還會(huì)描繪場(chǎng)景，比如工廠的全景，機(jī)械生產(chǎn)的過(guò)程或煉鋼煉鐵的畫面。呈現(xiàn)出改革時(shí)期重工業(yè)蓬勃發(fā)展的輝煌景象。都散發(fā)著本真與樸實(shí)的氣息。東北的現(xiàn)實(shí)主義繪畫一部分也受了俄羅斯藝術(shù)的影響。十九世紀(jì)初，俄羅斯主要用油畫進(jìn)行創(chuàng)作，在十月革命之后，現(xiàn)實(shí)主義畫派的俄羅斯油畫登上歷史舞臺(tái)，并大放光彩。描繪的都是勞動(dòng)人民和改革之后國(guó)家朝氣繁榮的景象，工業(yè)也在這時(shí)期同步發(fā)展。

而作為與俄羅斯近距離的國(guó)家中國(guó)當(dāng)然也會(huì)被其逼真的藝術(shù)形式所影響，讓中國(guó)眼前一亮。并在之后的日子里進(jìn)行了很多的效仿與創(chuàng)作。其藝術(shù)形式也深深影響了我們國(guó)家的教育模式，這在沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院中深有體會(huì)?，F(xiàn)實(shí)主義畫派的真實(shí)性，記錄性和“叛逆性”是在東北重工業(yè)時(shí)代無(wú)法忽視的藝術(shù)形態(tài)，畫家可以通過(guò)學(xué)習(xí)這種表達(dá)渠道和技巧來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心所想表達(dá)的一事一物，更加真實(shí)更加貼近畫家的本身，所以這種藝術(shù)形式尤為推崇。時(shí)代造就人才，當(dāng)時(shí)在東北出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)家，他們以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)，以東北重工業(yè)發(fā)展為題材，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。王盛烈是現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師，曾擔(dān)任魯迅美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，他為東北藝術(shù)做出了不可小覷的貢獻(xiàn)，一副《閱讀》，表現(xiàn)了改革時(shí)工人們?cè)跇I(yè)余時(shí)間的一個(gè)場(chǎng)景，在工廠的背景下幾個(gè)人圍在一起研討書中的奇聞異事。具有很濃重的年代感。在畫中表現(xiàn)了平民百姓的生活狀態(tài)，從簡(jiǎn)單自然中看出積極樂(lè)觀的心態(tài)。廣廷渤的《汗水·鋼水》也是不能不提到的一副作品，幾個(gè)工人在紅色火光的反射下更有一種堅(jiān)毅的氣質(zhì)，他們身上的汗水打透了衣服，健碩的肌肉給人健康向上的感覺(jué)，工人赤誠(chéng)眼神中好像能看到中國(guó)明天會(huì)更好的希望。它的寫實(shí)技術(shù)更是爐火純青，像是走出來(lái)的人物，有一種可以去觸碰的真實(shí)感。還有像崔國(guó)泰，也是東北有名的重工業(yè)題材畫家，他繪畫的種類大多是機(jī)械而不是人物，比如像火車頭，工廠機(jī)械，還有上了銹的老工廠等等，年代感十足，可以看到歲月留下的斑駁痕跡，雖已走過(guò)那個(gè)時(shí)代，但也足夠讓人嗅到車間里機(jī)油的味道，很有力量。趙曉佳的作品也同樣以機(jī)械工廠為主，它的特色更像是一部老電影，帶著跳動(dòng)的雪花點(diǎn)。它的作品更多是以暗色調(diào)為主，但筆觸卻顯得瀟灑自如一氣呵成，低調(diào)卻不壓抑。在當(dāng)時(shí)的東北像這樣的藝術(shù)家還有很多，是他們用真實(shí)的技法記錄了改革開放以來(lái)的樣子，但同時(shí)也創(chuàng)造出在我國(guó)大背景下的現(xiàn)實(shí)主義嶄新的模樣，帶領(lǐng)著畫派一步一步的向前探索，任何一種畫派也不會(huì)是死守陳舊，他們都會(huì)通過(guò)時(shí)代的變遷對(duì)畫派進(jìn)行創(chuàng)新。所以每一種畫派的當(dāng)下都是其進(jìn)步的最新模樣，至于之后會(huì)怎樣還要由后人去改寫。在中國(guó)，工業(yè)題材繪畫是美術(shù)史中一個(gè)嶄新的繪畫題材，這和新中國(guó)成立后幾代領(lǐng)導(dǎo)人的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)是密不可分的，和其他西方國(guó)家有所區(qū)別的是：中國(guó)被認(rèn)可的的工業(yè)題材繪畫一直都弘揚(yáng)主旋律和積極向上團(tuán)結(jié)協(xié)作的勞動(dòng)精神，在中國(guó)建國(guó)后工業(yè)發(fā)展初期，以工業(yè)為鮮明主題的繪畫作品大量涌現(xiàn)，并且至今都還是一個(gè)重要的創(chuàng)作題材，這個(gè)現(xiàn)象是具有特殊性的。在特定的歷史時(shí)期，繪畫受社會(huì)環(huán)境的影響而產(chǎn)生出不同的風(fēng)格面貌，工業(yè)題材作品反映了畫家關(guān)注時(shí)代，反映現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時(shí)也反作用于一個(gè)時(shí)代，激勵(lì)人，感染人。從工業(yè)題材繪畫的變遷中，可以看出畫家對(duì)工業(yè)文明進(jìn)程的歌頌和反思，折射出人類身處現(xiàn)實(shí)世界思考的復(fù)雜性。當(dāng)然在這個(gè)過(guò)程中荏苒會(huì)有后人不斷對(duì)其完善與創(chuàng)新，隨時(shí)代進(jìn)步，繪更美好的明天。

[1]鄧力群主編.《當(dāng)代中國(guó)美術(shù)》.當(dāng)代中國(guó)出版社，1996.

[2]鄒躍進(jìn).新中國(guó)美術(shù)史[M].湖南美術(shù)出版社，2005.

[3]呂澎.20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史[M].北京大學(xué)出版社，2007.

趙翊岑，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，14級(jí)在讀研究生；碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué) 研究方向：美術(shù)理論。