試論駢文文律標(biāo)準(zhǔn)的建立及其與近體詩詩律的差異

孫慧琦

(輔仁大學(xué)中文研究所，臺灣新北24205)

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試論駢文文律標(biāo)準(zhǔn)的建立及其與近體詩詩律的差異

孫慧琦

(輔仁大學(xué)中文研究所，臺灣新北24205)

[摘要]駢體文和格律詩都是中國古典文學(xué)最獨(dú)特的文類，也是觀察古典文學(xué)聲律特色的重要研究對象。律詩有詩律，駢文亦有文律規(guī)范。對于律詩的聲律規(guī)范，學(xué)者已有詳盡成熟的研究，但對駢文聲律的研究則相對尚淺。有鑒于此，本文將基于啟功先生《詩文聲律論稿》所指出的無韻駢文的聲律技巧，嘗試歸納駢文文律的總體分析標(biāo)準(zhǔn)，并總結(jié)出主要的駢文對句形式和各種句式的文律標(biāo)準(zhǔn)。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步歸納駢文句式和聲律的基本特色，并與詩句的句式特點(diǎn)和聲律特色相對比，從中得出駢文文律與近體詩詩律的分野。

[關(guān)鍵詞]駢文；聲律；構(gòu)句方式；近體詩律；楚辭體

駢體文是一種修辭極為考究的文類。一篇駢文的修辭手法，莫外于用典、對仗、調(diào)聲、敷藻四者。調(diào)聲是駢文最重要的修辭手法之一，是指作者有意識地調(diào)節(jié)字句的平仄，使句子聲律和諧, 使文章取得抑揚(yáng)頓挫、和諧流暢的音樂效果。

駢文和格律詩都是觀察古典文學(xué)聲律特色的重要研究對象。對于律詩的聲律規(guī)范，學(xué)者已有詳盡成熟的研究，但駢文聲律的研究仍有深入的空間。有鑒于此，本文將以駢文的基本對句樣式和文律標(biāo)準(zhǔn)作為主要研究對象，試圖尋找一個分析駢體文對句聲律的具有概括性的總體方案，并基于例證總結(jié)駢文的主要對句形式和各種句式的文律標(biāo)準(zhǔn)。在此基礎(chǔ)上，將進(jìn)一步總結(jié)出駢文句式的一些基本特色，并與詩句的句式特點(diǎn)相對比，同時從對比中得出駢文文律與近體詩詩律的分野。

一、駢文文律分析標(biāo)準(zhǔn)的探討

前代學(xué)者對駢文對句聲律的研究，往往只針對特定句式做具體的探討，一直沒有做到像律詩聲律的研究那樣，建立起一個具有總括性的文律規(guī)范。用傳統(tǒng)方法研究駢文對句聲律，臺灣學(xué)者張仁青先生可以說是集大成者，在他的著作《中國駢文析論》、《駢文學(xué)》中，作者做了大量駢文例句、例文聲律的舉例分析。[1][2]雖然作者也指出一些分析駢文對句聲律的規(guī)則，但沒有嘗試概括一種具有宏觀性、總括性的駢文對句的聲律分析標(biāo)準(zhǔn)。大陸學(xué)者方面，莫道才先生在其重要著作《駢文通論》中對駢文聲律也有所探討，但他只列舉了數(shù)種駢文句式的平仄對應(yīng)關(guān)系，并沒有涵蓋全部的駢文對句樣式，其對駢文對句聲律的分析仍有可補(bǔ)充之處。[3]104-109馬予靜的論文《論駢文聲律規(guī)范之確立》也關(guān)注到駢文聲律規(guī)范的問題，但也只做了粗略的檢討，概括性和適用性不強(qiáng)。[4]總體上，學(xué)者對于駢文句式聲律的研究缺乏全面性，不夠細(xì)致。這一方面是因?yàn)轳壩牡奈穆筛衤稍姷脑娐僧吘共煌?，不像五、七言律詩對聲律的要求那樣?yán)格、那樣易于形成明確的規(guī)范，一方面也是由于駢文對句句式比較復(fù)雜，主要句式有多種，因此學(xué)者在研究中，著力于針對每種句式具體探討其聲律情況。因此，對于駢文對句的總體聲律標(biāo)準(zhǔn)探討尚淺，對于駢文句法和聲律總體特色的認(rèn)識也有待深入。

駢文的聲律分析能否找到一種總體性的、具有概括性的分析方案？在這一問題上，啟功先生的《詩文聲律論稿》給我們很大啟發(fā)?；趯h語音律的基本理解，啟先生總結(jié)出無韻駢文的聲律技巧主要有三點(diǎn)，即：(1)句中各節(jié)的平仄交替；(2)上下句句腳的反復(fù)抑揚(yáng)；(3)字面的排比對偶[5]116。從啟先生上述說明中，我們可以歸納出駢文的聲律規(guī)則包括以下三個方面：

首先，啟先生所說的第三點(diǎn)，即對偶或?qū)φ?，是?gòu)成駢文對句的前提。駢體文是從修辭學(xué)角度劃分出的散文分類概念，駢文是基本由運(yùn)用對偶修辭格的句子組成的文章。不對偶則不能被視作駢文對句；不能做到主要以對偶的對句成文，也不能構(gòu)成駢體文。

第二，啟先生說的第二點(diǎn)，針對駢文的句間關(guān)系，也就是駢文句與句之間要講求“粘”的規(guī)則，也就是要求駢文篇章的聯(lián)與聯(lián)之間，下一聯(lián)上句末字(或隔句對每下半聯(lián)上半句的末字)必須與上一聯(lián)下句末字(或隔句對每上半聯(lián)下半句的末字)平仄相同，這屬于篇法的范疇。需要補(bǔ)充的是，啟先生的總結(jié)針對的是無韻駢文，對于有韻駢文，如駢賦等，要加上對句尾押韻的觀察。

第三，啟先生所說的第一點(diǎn)“句中各節(jié)的平仄交替”，屬于句法的范疇，是對駢文對句內(nèi)部平仄聲律的要求，這也是駢文文律研究的焦點(diǎn)。

啟功先生將“平仄雙疊交錯”作為漢語的基本音韻特色，指出漢語音律往往遵循“平平仄仄平平仄仄平平……”的平仄雙疊交錯的形式，其中每個“兩字節(jié)”的第二個字是“關(guān)鍵音節(jié)”，平仄不可以變動。他指出，漢語詩文聲律在句內(nèi)往往要求平節(jié)與仄節(jié)的交替。“又句中各節(jié)，除句腳半節(jié)外，都須要間隔錯綜，平節(jié)后須接仄節(jié)，仄節(jié)后須接平節(jié)，即是二四六必須是‘平仄平’或‘仄平仄’。如果這種節(jié)的關(guān)系錯了，便成為非律句。句中每個盒底既不容隨便更換，又須要間隔錯綜……”[5]23駢文的文律也遵循這種平仄節(jié)交替的規(guī)律，只不過由于駢文句式的靈活性和領(lǐng)字、襯字等的存在，關(guān)鍵音節(jié)未必是每句的偶數(shù)字，有時在駢文對句中也可以見到“三字節(jié)”或“四字節(jié)”等，一般來說，駢文文句的關(guān)鍵音節(jié)是每一節(jié)的末字。此外，駢文中很多句子不是嚴(yán)格的兩字一節(jié)，這時分節(jié)就要考慮領(lǐng)字、襯字、尾字的特殊處理，啟先生指出，基本原則是：“在詞、曲、駢文、韻文、散文句中的節(jié)，是除去句中領(lǐng)、襯、尾字來算的?！盵5]24

傳統(tǒng)駢文家在分析駢文對句聲律時，往往只強(qiáng)調(diào)駢文對句對應(yīng)的關(guān)鍵音節(jié)要做到平仄相反這一方面。根據(jù)啟先生的論述，我們在駢文對句的文律標(biāo)準(zhǔn)上補(bǔ)充“句內(nèi)關(guān)鍵音節(jié)平仄交替”一條，在關(guān)鍵音節(jié)距離合適的情況下，要求駢文對句每個單句內(nèi)部平節(jié)與仄節(jié)交替。據(jù)此，我們將啟先生前述無韻駢文的聲律技巧稍作調(diào)整，作為分析駢文文律的總體方案：

首先，以上下兩句是否構(gòu)成排比對偶作為判斷是否為駢文對句的標(biāo)準(zhǔn)，不構(gòu)成排比對偶的視為散句。接下來，以下面兩點(diǎn)作為判斷駢文對句是否合律的主要標(biāo)準(zhǔn)：

(1)一聯(lián)中上下兩句對應(yīng)的關(guān)鍵音節(jié)平仄相反；

(2)一句中關(guān)鍵音節(jié)平節(jié)、仄節(jié)交替(對于隔句對，則主要要求每個單句內(nèi)關(guān)鍵音節(jié)平仄交替)

最后，再通篇考察，看各句句腳是否符合相粘的要求，并考察用韻情形。

在上述兩個要求中，上下句平仄相反的要求是最重要的判定標(biāo)準(zhǔn)，句中平仄交替的要求有時要根據(jù)句式靈活運(yùn)用。此外，對于特殊句式及運(yùn)用專有名詞或引用成語的小節(jié)，對其聲律將適當(dāng)放寬要求。

以下我們將基于上述駢文對句的文律標(biāo)準(zhǔn)為總體原則，結(jié)合典型駢文對句句例，歸納出各種有代表性的駢文對句形式，并分別探討其文律標(biāo)準(zhǔn)，之后還將舉例說明隔句對的文律分析方法。

二、典型駢文對句句式和文律標(biāo)準(zhǔn)

(一)單句對

駢文對句的句型極多，以字?jǐn)?shù)而論，其單句對從三言、四言、五言、六言、七言……乃至十言、十一言甚至以上字?jǐn)?shù)的對句在古代作家的駢文中都可以見到。隔句對的種類更加復(fù)雜多樣。這其中，四、五、六、七言對句為駢文最常用的句式。另外，四言以上句式的聲律分析經(jīng)常涉及三字節(jié)的聲律處理，三字節(jié)意義節(jié)奏及聲律的把握也是駢文對句聲律分析的一個基本問題。以下將總結(jié)三言至七言各種字?jǐn)?shù)的主要單對句形式，按其重要程度編號，說明各自的合律標(biāo)準(zhǔn)，并舉例說明，列表如下：

表1　主要駢文單句對句式

(二)隔句對

隔句對，又名“雙句對”、“偶句對”、“偶對”，即由四個單句組成，第一句與第三句相對，第二句與第四句相對。隔句對是除單句對外，駢文最常用的對仗方式。把握隔句對的聲律特色對于把握駢文文律的特點(diǎn)至關(guān)重要。

隔句對文律延續(xù)了單句對的要求，即一、三兩句和二、四兩句要各自符合其對應(yīng)句式的單句對的聲律要求；此外，隔句對還要做到二、三兩句句腳相粘。由于第三句句腳必定跟第一句句腳平仄相反，隔句對四句的句腳的合律的平仄關(guān)系就只有“平仄仄平”和“仄平平仄”兩種，也就是傳統(tǒng)駢文論者常常強(qiáng)調(diào)的“馬蹄韻”。典型的隔句對基本是四言、五言、六言、七言對句的組合。我們在此僅舉由最典型的由四六隔句對為例，來展示分析隔句對文律的方法。如：

至若桃花水上，佩蘭若而續(xù)魂；(平節(jié)，仄節(jié))(仄節(jié)，平節(jié))

仄平平平仄仄，仄平仄(平)仄平

竹箭山陰，坐蘭亭而開宴。(仄節(jié)，平節(jié))(平節(jié)，仄節(jié))

仄仄平平，仄平平(平)平仄

——楊炯《幽蘭賦》

這聯(lián)隔句對是由四言I式句和六言I式句組成的隔句對。句子符合句內(nèi)關(guān)鍵音節(jié)平仄交替，上下句對應(yīng)關(guān)鍵音節(jié)平仄相反。二、三兩句句尾相粘。這是聲律精致的合律隔句對。

三、駢體文句式與文律的基本特色及與詩律的差異

從上述基本駢文對句句式中，我們可以歸結(jié)出典型的駢體句式的文律和句式特色，從中也可以看出駢體句式和文律與詩句句式及詩律的差異：

(一)從以上典型駢文對句的基本句式和合律標(biāo)準(zhǔn)可以看出，駢文對句的構(gòu)句方式比詩句更為豐富，文律要求總體上比詩律更寬松

以六言對句為例，六言詩句是以“二二二”式結(jié)構(gòu)為主的，句式較為單調(diào)，而作為駢文代表句式的駢文六言對句則發(fā)展出Ⅰ式(“一二(一)二”式)、Ⅱ式(“二二二”式)、Ⅲ式(“一(一)二二”式)、Ⅳ式(“三(一)二”式、Ⅴ式(“二(一)三”式)五種主要形式。再如近體詩和駢文共有的七言對句，典型的七言詩句的句內(nèi)意義節(jié)奏，一般只有“二二二一”式和“二二一二”式兩種；而七言駢體對句有四種常見形式，即I式(“二(一)二二式”)、II式(“二二(一)二”式)、III式(“一二二二”式)、IV式(“三(一)三”式)等。其中，只有七言II式對句在結(jié)構(gòu)上與七言詩句相關(guān)，另外三種皆為駢體獨(dú)有的意義結(jié)構(gòu)與聲律結(jié)構(gòu)。在拓展句式的能力和句式類型的豐富程度上，駢文都是超過格律詩的。

駢文是介于詩和散文之間的一種文類，其聲律要求總體上低于律詩。仍以駢文和格律詩共有的五、七言句式為例，我們知道，五言律詩對句的標(biāo)準(zhǔn)格律有以下兩種(不含五律首句平收式首聯(lián))：“(仄)仄平平仄，(平)平仄仄平”；“(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平”。五言駢文句式中與律詩詩句有關(guān)系的只有五言II式對句(“二(一)二”式)，其合律形式有四種。類似地，七言律詩對句標(biāo)準(zhǔn)句式如下(不含七律首句平收式首聯(lián))：“(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平仄仄平”；“(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平”。七言駢體句式中，只有以連續(xù)雙音節(jié)詞開頭的七言II式(“二二(一)二”式)對句與詩句相關(guān)，其合律形式也有四種。在相同字?jǐn)?shù)和類似句式的情況下，駢文對句的合律形式是多于律詩詩句的合律形式的，且駢文對句的合律格式完全可以涵蓋律詩的合律格式。駢文對句實(shí)際要求的關(guān)鍵音節(jié)數(shù)一般也少于對應(yīng)字?jǐn)?shù)的律詩詩句。這顯示駢文的文律比律詩的詩律更為自由、限制更少。

此外，由于駢文的句式比詩句更為多樣，構(gòu)句方式也比律詩詩句靈活多變，在一些特殊句式上，駢文的文律要求要進(jìn)一步放寬。比如上下句有重復(fù)字眼或一句之內(nèi)有重復(fù)字眼時，關(guān)鍵音節(jié)會相應(yīng)減少。此外，當(dāng)句子加長，或形成隔句對、長隔對，其聲律的要求就更為寬松，顯示了駢文文律的靈活性和相對寬松。

(二)在典型的駢文句式中，單音節(jié)詞的語法地位更為突出和重要，領(lǐng)字、襯字的運(yùn)用是駢文句式獨(dú)具的特色

典型駢文句式以單音節(jié)詞和雙音節(jié)詞的配合運(yùn)用來結(jié)句，在駢文句式中單音節(jié)詞在語法結(jié)構(gòu)上的地位比在詩句中更加突出。在駢文對句中，單音節(jié)詞往往單獨(dú)作為句子的領(lǐng)字、襯字，成為對句的一個結(jié)構(gòu)性的必要組成部分。單音節(jié)詞的語法作用在駢文句式中展現(xiàn)得更為充分，在形成句子節(jié)奏上的作用也更為突出。例如四言II式駢文對句，五言對句的兩種主要形式，六言I式、III式、IV式、V式，七言的四種主要句式，都是通過一個或兩個結(jié)構(gòu)性的單音節(jié)領(lǐng)字或襯字形成典型句式的。相比駢文對句，單音節(jié)詞在詩句中的語法地位就沒這么突出和明顯。五、七言詩句以基本格律節(jié)奏“二二一”式和“二二二一”式來統(tǒng)率詩行，對于單音節(jié)詞的位置并沒有固定要求，更不要求在特定位置上必須使用虛詞，跟駢文對句的構(gòu)句方式有很大區(qū)別。

駢文句式中，單音節(jié)詞的語法地位集中體現(xiàn)在領(lǐng)字、襯字的運(yùn)用上，這可以說是駢文對句具有鮮明的駢體色彩的最主要的結(jié)構(gòu)性原因。

在我們整理的四、五、六、七言典型駢文句式中，包含領(lǐng)字的，有五言最典型的五言I式，六言最典型的六言I式，七言III式。這些位置上，領(lǐng)字都既可以是虛詞，也可以是動詞。在這些句式中，領(lǐng)字往往單獨(dú)作為句子結(jié)構(gòu)的一部分，與句子其他部分形成動賓結(jié)構(gòu)或介賓結(jié)構(gòu)，領(lǐng)字的含義常常是貫穿全句的。以單音節(jié)領(lǐng)字開頭是駢體句式繼承自楚辭句式的特點(diǎn)，也成為一些典型駢文句式最突出的特色之一。相比之下，五、七言詩句必須以雙音節(jié)結(jié)構(gòu)起始，置于句首的、含義貫穿全句的單音節(jié)領(lǐng)字是詩句的大忌。

典型的駢文對句句式中，包含襯字的有四言II式、五言II式，六言最典型的六言I式，及六言III式、IV式、V式，七言最典型的I式、II式，及七言IV式，襯字大多數(shù)情況下是虛詞，少數(shù)情況下，如七言I式等句式也會見到動詞襯字。駢文中的襯字，往往是“之”、“而”、“于”、“若”等一類隔斷句子前后效果比較強(qiáng)的連詞或介詞，或者楚辭體代表性的“兮”字，這些襯字的存在，使得這些句式(五言及以上)往往形成一種有特色的“半逗”結(jié)構(gòu)，成為駢文句式的典型特色。這一特點(diǎn)是繼承自楚辭的。我們知道，五言詩句的結(jié)構(gòu)往往可以前后劃分為“二三”兩半截，七言詩句也往往可以前后劃分為“四三”兩半截，但是，詩句的兩半截是通過已經(jīng)形式化了的格律，即“二二一”式或“二二二一”式格律節(jié)奏來體現(xiàn)的，并不要求句子中的哪個字必須采用具有隔斷作用的虛詞。相比之下，駢體和騷體句的“半逗”句式，則明確以句中一個占據(jù)特定位置、有著特定語法功能的虛詞(偶爾為動詞)來標(biāo)識，其劃分句子前后半截的方式與詩句不同，其隔斷句子為前后兩段的效果也比詩句更加突出和明顯。

(三)與駢文句式中單音節(jié)詞突出的語法地位相應(yīng)，對虛詞極強(qiáng)的依賴性也是駢體句式的突出特色

在包含襯字的駢體主要句型中，由于襯字大多數(shù)情況下是虛字，這些句式在結(jié)構(gòu)上就包含了語法功能至關(guān)重要的虛字。除去這些具有結(jié)構(gòu)功能的虛字外，還有些駢文句式，駢文家常常在一些句式的非關(guān)鍵音節(jié)處使用虛字，最典型的要數(shù)五、六、七言的幾種句式中連詞“之”的使用，如五言Ⅰ式的第四個字：“應(yīng)有期之運(yùn)，降不世之英”(張九齡《祭張燕公文》)；六言II式的第五個字：“鐘鳴鼎食之家，青雀黃龍之軸”(王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》)；七言I式的第六個字，如“大農(nóng)司飲食之節(jié)，尚書奏會期之草”(王績《元正賦》)等。這些 “之”字往往作為連接“修飾語+名詞中心語”的連詞，使連續(xù)的雙音節(jié)構(gòu)成偏正結(jié)構(gòu)，使句子的節(jié)奏和聲律感更具有駢文對句的特色，與詩句相比呈現(xiàn)出不同的語感和美學(xué)色彩。

五、七言詩句是以三字節(jié)結(jié)尾的句子，而駢文五、七言典型句式中，只有五言II式、七言II式在結(jié)尾部分可以湊出三字節(jié)，因此這兩種句式也是駢文對句中最容易詩句化的句式。我們知道，六朝到初唐的駢賦有一個比較特別的現(xiàn)象，就是作家在不少賦作中大量引入五、七言詩句。在這些入賦的詩句中，常常會見到將五言II式、七言II式對句句腰的單音節(jié)詞實(shí)詞化而形成詩化句子的情況，如：“銅荷承淚蠟，鐵鋏染浮煙”(庾信《對燭賦》)，及“隱隱地中鳴戰(zhàn)鼓，迢迢天上出將軍”(駱賓王《蕩子從軍賦》)。在五言駢體和詩體共有的“二一二”句式和七言駢體和詩體共有的“二二一二”句式中，一旦這兩種句式句腰的單音節(jié)虛詞實(shí)詞化為動詞或名詞，句子就脫離駢文句式的色彩而成為詩化的句子。與駢文對句對虛詞的依賴相反，實(shí)詞化是詩句相比于駢文句式的突出特色。在引詩句入賦的那些駢賦作品中，實(shí)詞化的句子往往也就是詩化的句子。

(四)以雙音節(jié)詞結(jié)尾是駢文對句的特色

典型的四、五、六、七言駢文句式大部分在句式結(jié)構(gòu)上就是以雙音節(jié)詞結(jié)尾的，包括四言I式、II式，五言I式、II式，六言I式、II式、III式、IV式，七言I式、II式、III式等。而格律節(jié)奏上以單音節(jié)詞結(jié)尾是五、七言詩句的特色，對于意義節(jié)奏不是以單音節(jié)詞結(jié)尾的句子也要形式化為單音節(jié)結(jié)尾的格律形式。

駢文四言對句有“二二”式和“一(一)二”式兩種主要情形，雖然兩種四言對句在前兩個音節(jié)的地方常常出現(xiàn)單音節(jié)詞。但這兩種句式的結(jié)尾部分往往又都是雙音節(jié)詞組。在五、七言對句中，以前面所舉的五言詩句為例，詩體五言I式(“二二一”式)、七言I式(“二二二一”式)兩種意義結(jié)構(gòu)因?yàn)樵诰渥咏Y(jié)構(gòu)上就有單音節(jié)詞標(biāo)示的結(jié)尾，都是五、七言詩獨(dú)有的句式，與駢文句式?jīng)]有交叉。意義結(jié)構(gòu)上以雙音節(jié)詞結(jié)尾的詩體五言II式和七言II式，即“二一二”式和“二二一二”式，在朗讀中則要形式化為“二二一”和“二二二一”的格律節(jié)奏，并不是詩句最典型的意義節(jié)奏形式。

四、結(jié)語

以上我們基于啟功先生《詩文聲律論稿》所指出的無韻駢文的聲律技巧，嘗試總結(jié)出主要駢文對句句式的文律分析標(biāo)準(zhǔn)?；谶@樣的梳理和總結(jié)，本文進(jìn)一步概括了駢文對句的基本句式特色，這些特色與詩句的形式特點(diǎn)形成鮮明的對比。在聲律方面，駢文文律的要求總體上比近體詩詩律更為寬松，且獨(dú)具特色。

駢文體式的生成，遠(yuǎn)承詩騷，近則導(dǎo)源于漢代辭賦；駢文句式和聲律特點(diǎn)的形成與《詩經(jīng)》、楚辭、漢代辭賦都有莫大的關(guān)系。尤其是楚辭，奠定了駢文句式的基本特色。對于駢文句式特色和聲律特色的形成，還有待更深入的探討。

[參考文獻(xiàn)]

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[責(zé)任編輯陽欣]

doi:10.16088/j.issn.1001-6597.2016.03.015

[收稿日期]2015-12-26

[作者簡介]孫慧琦(1984—)，女，河北廊坊人，臺灣輔仁大學(xué)博士候選人，主要研究方向：先秦兩漢詩歌、散文，魏晉南北朝至唐宋詩歌、散文與辭賦、駢文。

[中圖分類號]I207.225

[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

[文章編號]1001-6597(2016)03-0099-07

MetricalRulesandSententialFormsofParallelProseandTheirDifferencesfromthatofRegularVerse

SUNHui-qi

(DepartmentofChineseLiterature,Fu-JenCatholicUniversity,Xinbei24205,Taiwan,China)

Abstract:Both parallel prose and regular verse are characteristic writing styles in Chinese literature, which are important to understand the metrical rules of Chinese classical writings. Regular verse has metrical rules, and so does parallel prose. Metrical rules of regular verse have been studied well while for metrical rules and sentential forms of parallel prose, studies are shallow. Given all of that, based on unrhythmical techniques proposed by Qi Gong’s work On Prose and Rhythm, this paper tries to find a comprehensive operating scheme for the analysis of the metrical rules of parallel prose. Meanwhile, the basic sentential forms of parallel prose will be summarized and the metrical rules of each of them will be defined. On this basis, features of the metrical rules and sentential forms of parallel prose will be emphasized and compared with those of regular verse, from which differences of them will be seen.

Key words:parallel prose； metrical rules； sentential forms； regular verse； the songs of Chu