◎王楊

試論美聲唱法對中國歌劇演唱藝術(shù)的影響

◎王楊

隨著物質(zhì)生活水平的顯著提高，人們在精神方面也有了更高的要求，這就使得人們對中國歌劇演唱提出了新的更高的標(biāo)準(zhǔn)。而美聲唱法作為十分優(yōu)美的一種演唱方法，可為聽眾帶來心靈與聽覺上的享受，還可在中國歌劇演唱藝術(shù)的發(fā)展中發(fā)揮重大推動作用，以促進(jìn)中國歌劇演唱藝術(shù)在演唱風(fēng)格方面有更大突破。本文就美聲唱法對中國歌劇演唱藝術(shù)的影響進(jìn)行了詳細(xì)的探究。

美聲唱法 中國歌劇演唱藝術(shù) 影響

美聲唱法興起于西方國家，其自身具有典型的西方歌劇藝術(shù)的基本特點(diǎn)。隨著東西方文化藝術(shù)的多層面滲透與影響，中國歌劇演唱藝術(shù)將美聲唱法的特點(diǎn)加以借鑒與吸收，從而為中國歌劇演唱藝術(shù)注入了新的生機(jī)與活力，促進(jìn)了中國歌劇演唱藝術(shù)的快速發(fā)展，最終形成了豐富多彩與個性十足的藝術(shù)風(fēng)格。

一、美聲唱法對傳統(tǒng)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響

在全球經(jīng)濟(jì)一體化發(fā)展趨勢日益明顯的當(dāng)下，所有傳統(tǒng)的事物都會受到周圍環(huán)境的影響，只有與時俱進(jìn)才能滿足人們的需求。美聲唱法興起于西方，其可稱得上是西方音樂文化的精華與縮影。隨著全球經(jīng)濟(jì)文化一體化趨勢的不斷加劇，美聲唱法在我國也得以廣泛傳播，并對我國傳統(tǒng)的歌劇演唱藝術(shù)產(chǎn)生了多層面、多元化的滲透與影響，為中國歌劇演唱藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展找到了新的契機(jī)。與我國傳統(tǒng)歌劇字正腔圓的表現(xiàn)形式相比，源自于西方歌劇的美聲唱法具有自身獨(dú)特的審美標(biāo)準(zhǔn)，其重視聲音的優(yōu)美、嘹亮，追求發(fā)聲的科學(xué)性與技巧性。在兩種差異性很大的音樂形式下，隨著審美特點(diǎn)的變化與發(fā)展，國人普遍對嘹亮、激昂、高亢的美聲唱法形式表現(xiàn)出了深深的喜愛之情與濃厚的興趣。在這種經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展背景下，作為一種全新的音樂文化形式，美聲唱法更新了我國人民的審美標(biāo)準(zhǔn)，激勵他們對中國傳統(tǒng)歌劇演唱藝術(shù)進(jìn)行反思與創(chuàng)新，并促使他們主動借鑒與吸收美聲唱法的各種特點(diǎn)，最終使得中國歌劇演唱藝術(shù)具有了新的特點(diǎn)。

二、美聲唱法對中國歌劇演唱藝術(shù)豐富性的影響

中國傳統(tǒng)的歌劇演唱需要演唱者具有甜美、明亮的音色，而美聲唱法重視演唱者音素的嘹亮與飽滿，這種有穿透力的音色創(chuàng)新了中國歌劇演唱者對音色的認(rèn)識深度，促使他們對唱法科學(xué)性進(jìn)行追求。中國傳統(tǒng)歌劇演唱藝術(shù)追求的是“字正腔圓”的表現(xiàn)形式，而美聲唱法重視將音樂作品中豐富的感情滲透到歌聲之中，從而賦予聲音更生動的內(nèi)涵，雖然在演唱形式上提倡簡單，但是演唱藝術(shù)簡約而不簡單。在將美聲唱法應(yīng)用到中國歌劇演唱中時，演唱者可借助自己的肢體語言與聲音將歌劇作品的內(nèi)容傳遞給觀眾，并且還可將蘊(yùn)含在歌劇作品中的豐富情感淋漓盡致地表達(dá)出來。中國歌劇演唱藝術(shù)原本依靠悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、動聽優(yōu)美的音色吸引觀眾，但是隨著音樂文化的多元化發(fā)展，人們的審美也更具層次化與個性化，中國傳統(tǒng)歌劇演唱藝術(shù)已經(jīng)不能滿足人們的需求。將美聲唱法引入到中國歌劇演唱藝術(shù)中，可促使本土音樂與西方音樂有機(jī)融合，并逐步向激昂、高亢、嘹亮的美聲唱法發(fā)展。從這里我們可以看出，美聲唱法不僅拓寬了我們的音樂視野，而且還賦予了中國歌劇演唱藝術(shù)更豐富的內(nèi)涵，有利于中國歌劇演唱藝術(shù)向人們需求的新方向快速發(fā)展。

三、美聲唱法對中國歌劇演唱技巧性的影響

美聲唱法獨(dú)特性、科學(xué)性的特點(diǎn)為中國歌劇演唱提供了新的借鑒藍(lán)本，可促使其更好地符合人們對歌劇藝術(shù)的多元化需求。在美聲唱法中，“混聲唱法”是其最突出的特點(diǎn)，這種唱法技巧可較好地將高中低聲唱法的轉(zhuǎn)換痕跡掩蓋起來，從而使得演唱者的發(fā)聲更加自然、協(xié)調(diào)，歌聲也會顯得更加悠長、舒緩，并且還能顯著提高演唱者的聲音質(zhì)量。另一方面，美聲唱法的科學(xué)性可使演唱者的發(fā)聲器官始終處于良好、自然的狀態(tài)，從而使得演唱者在整個演唱過程中都較為放松，并且還可提高歌聲的穿透力。在美聲演唱中，演唱者運(yùn)用胸腹混合式呼吸法是十分科學(xué)的，不僅可讓演唱者具有飽滿的氣息，而且還可確保其呼吸自如。與傳統(tǒng)中國歌劇演唱中的胸式呼吸法相比，演唱者的呼吸過程更為輕松、流暢，演唱力量更持久。諸多應(yīng)用實(shí)踐表明，將美聲唱法的演唱技巧應(yīng)用到中國歌劇演唱中，可較好地改善傳統(tǒng)唱法聲音單薄、氣息較短的弱點(diǎn)。在現(xiàn)代的中國歌劇演唱中，很多歌唱家之所以能唱出頗有民族特色且大氣的歌劇，就是充分借鑒了美聲唱法的演唱技巧，因此，才使得演唱中聲音更加圓潤、轉(zhuǎn)換更加自然、吸氣更加飽滿、肌能持久力強(qiáng)。美聲唱法的共鳴性也是中國歌劇可積極借鑒的演唱技巧。美聲唱法十分重視作品的整體共鳴性，其混合性的共鳴發(fā)聲法可讓演唱者的聲音變得富有質(zhì)感且悠長渾厚，并且美聲唱法的咬字、吐字方法可優(yōu)化演唱者的音色，還使得演唱者的聲音力量最大化地展示出來。將美聲的唱法技巧應(yīng)用到中國歌劇演唱中，可提高演唱者聲音的嘹亮度和張力，還使其演唱更加自如、投入。能更好地詮釋作品，使中國歌劇演唱達(dá)到一個新的高度。

［1］范旭青.試論美聲唱法對中國歌劇演唱藝術(shù)的影響［J］.北方音樂，2016（04）.

［2］馮宏.美聲唱法對我國歌劇演唱風(fēng)格的影響［J］.大舞臺，2015（12）.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

王楊，女，湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，講師，研究方向：聲樂表演）