獨(dú)特的漆工藝與其抽象語言研究

摘 要：大漆在抽象性的表現(xiàn)上有著自己獨(dú)特的語言，豐富的肌理、溫潤的色彩、強(qiáng)烈的視覺效果以及與多種材料結(jié)合時(shí)顯現(xiàn)的材料美感，在藝術(shù)舞臺(tái)上吸引了眾多人的目光。這些特殊的效果不僅和大漆這種天然材料有關(guān)而且更和其復(fù)雜的工藝流程相關(guān)。漆畫的材料和制作技藝本身具有發(fā)揮抽象性的巨大潛力。本文從大漆獨(dú)特的工藝角度出發(fā)，嘗試探索其抽象性語言的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：抽象藝術(shù)；漆畫材料；漆畫工藝

1 抽象藝術(shù)與抽象語言

抽象藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)中很重要的一種表現(xiàn)形式，其主要觀念是認(rèn)為藝術(shù)作品的魅力來源于形式的變化，注重畫面間點(diǎn)線面的構(gòu)成，色彩之間的相互作用以及各種肌理對(duì)視覺造成的一種心理感受和視覺美感。

而所謂的抽象語言在繪畫藝術(shù)上是指構(gòu)成一件藝術(shù)作品中所運(yùn)用的媒介手段。抽象語言是非常廣泛的，有的是藝術(shù)家個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格語言，有的是材料本身的材質(zhì)語言。不同的畫種由于材料的特性和限制會(huì)有不一樣的繪畫語言。

大漆在介入抽象領(lǐng)域時(shí)，有著獨(dú)特的藝術(shù)面貌。因?yàn)槠洳牧虾酮?dú)特的制作工藝，大漆在抽象藝術(shù)的范疇有著與眾不同而又獨(dú)具魅力的語言庫。

2 漆畫工藝與抽象語言的關(guān)系

漆畫與其他畫種不一樣的很重要的一點(diǎn)就在于它是從漆器制作當(dāng)中脫離出來的。所以，在漆畫的繪制上，仍然保持了很多工藝流程。據(jù)明代史料記載，漆藝的技法有四百多種，分為潑灑、堆塑、變涂、研磨、描繪、鑲嵌、刻畫等幾大類。傳統(tǒng)工藝華貴神秘、精美深邃、工藝復(fù)雜，包括涂漆、裱布、刮灰、打磨、撒粉、固粉、推光等。在抽象性漆畫當(dāng)中，一些特殊的效果要通過一定的工藝流程才能達(dá)到。這些工藝流程主要分為以下幾種：

2.1 髹涂

髹涂是漆所運(yùn)用的最原始、最基本的方法，而且其他技法也離不開髹涂。這種技法可分為四種類型：研磨髹涂、厚料髹涂、罩染髹涂、薄料髹涂。

薄料髹涂是先將金箔和銀箔研成泥，再入漆和色料，然后用手指拍打。運(yùn)用這一方法會(huì)出現(xiàn)很多含金蘊(yùn)銀的色彩，形成特殊的效果。在鋁地上敷色可以收銀地映襯的效果，因而具有金屬質(zhì)感。薄料髹涂也可以同時(shí)使用好幾種色彩，可以幾何切割也可以渲染，可以幾何形切割，變化無窮。這個(gè)特點(diǎn)常常被運(yùn)用到抽象性繪畫中來創(chuàng)造出一種特殊的視覺效果。

罩金髹涂是利用透明色漆或者透明漆罩在金銀、木材或者彩漆上的髹涂方法。罩染的方法簡便易行，在家具、漆器中應(yīng)用特別廣泛，也常常運(yùn)用到其他技法中。漆畫中的紅錦呈半透明狀態(tài)，這種顏料可以覆蓋在其他顏色上，經(jīng)過打磨以后，可以隱隱約約地看到里面的顏色，給人一種霧里看花的朦朧美感，經(jīng)過推光以后更能顯現(xiàn)光澤。當(dāng)在金銀鋁底上罩染半透明的大漆時(shí)，畫面中便呈現(xiàn)出閃爍的金屬光澤的色彩。這種色彩無法調(diào)制出來，只能與其他材料結(jié)合時(shí)才能表現(xiàn)出來，因此這便是漆畫抽象語言獨(dú)特的表現(xiàn)方式。

2.2 變涂（彰髹）

變涂，中國古代稱彰髹，也稱作斑漆，自然界的形象是各式各樣的，變涂就是模仿這些斑紋?，F(xiàn)在，變涂已經(jīng)不限于模仿自然造物，可以用各種各樣的材料來引起肌理。具體的操作方法可分為媒介物起紋、工具起紋、稀釋劑起紋、粒粉無起紋。它千變?nèi)f化的肌理具有無可比擬的抽象美。

另外，利用稀釋劑和漆的另外一種方式是將一種或多種漆用稀釋劑等材料調(diào)和后，潑灑在漆板上，不斷變換位置，讓不同顏色的漆之間相互滲透，產(chǎn)生變幻莫測的豐富的抽象性效果。這種方法主要分為飛濺類和流動(dòng)類。著名漆畫家湯志義的河流系列就是運(yùn)用這種潑漆的方法。

2.3 磨繪

磨繪指在繪畫的過程中，或撒上干漆粉、金銀粉，或者貼金箔、粘附鋁箔粉，讓漆面變得凹凸不平，接著填上色漆或者透明漆，各種漆相互覆蓋變得模糊，最后再經(jīng)過研磨，顯現(xiàn)出圖紋，漆面也變得平整。這種技法有很強(qiáng)的綜合性，但以研磨為主要手段。磨繪的過程中很多效果是偶然出現(xiàn)的，這種偶然性使得每一件作品都是獨(dú)一無二的，抽象藝術(shù)家在這個(gè)過程中也會(huì)獲得無盡的靈感。

2.4 堆塑

堆塑是指在漆面上，用木炭粉、漆灰、稠漆或者膠灰等材料進(jìn)行堆高，然后在高起的部分加工。堆塑的技法異常豐富，按材料可分為炭粉堆、漆堆、漆灰堆。按形態(tài)有面堆、線堆、薄堆、高堆。運(yùn)用在畫面上，在漆灰上勾勒出形式各樣的筆觸，或者運(yùn)用其他引起物留下特殊的肌理，干固以后形成一定高度并可以留下豐富的筆觸。

2.5 鑲嵌

鑲嵌是利用大漆的粘合性，將其他材料與大漆結(jié)合的一種手段。鑲嵌的材料十分廣泛，包括金屬材料和螺鈿，骨石、百寶、蛋殼、角目等。不同的材料有著不同的材質(zhì)語言，通過鑲嵌的手法與大漆結(jié)合，形成的抽象藝術(shù)作品能夠很好地表達(dá)出材料本身的材質(zhì)美。這是其他材料所無法達(dá)到的。

2.6 底胎

漆藝底胎制作工藝比較復(fù)雜，所運(yùn)用的材料種類繁多，制作的方法也各不相同。漆藝的胎骨用料以木材為主，應(yīng)用非常廣泛。脫胎是利用麻布的張力和漆的黏性使其一層一層粘合重疊而成胎骨，實(shí)際上是布胎。皮胎以獸皮為胎。紙?zhí)ヒ院窦埌鍨樘?，它輕盈、不變形、耐腐。此外還有竹胎、陶瓷胎、藤胎、金屬胎等。不同的胎底與制作方法為漆藝獨(dú)特的抽象語言提供了很多的選擇空間。不管是在平面上還是立體的抽象作品上，漆藝的胎底工藝都可以衍生出多樣化的選擇。

3 漆畫工藝中偶然性與抽象語言的關(guān)系

漆藝創(chuàng)作的魅力之一就在于它效果的不可預(yù)見性。漆畫中偶然因素給繪畫提供了多種的可能性。比如，大漆肌理的形成，磨顯時(shí)的色層效果。追求偶然性和不確定性，已經(jīng)是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的一大趨勢。一件藝術(shù)作品的完成除了需要藝術(shù)家主動(dòng)以外，還需要各種偶然因素的不斷刺激。偶發(fā)的各種效果可以引發(fā)抽象創(chuàng)作的種種靈感。在漆畫制作當(dāng)中，由于大漆隨著環(huán)境溫度和濕度而產(chǎn)生變化無常的肌理效果，金屬箔類的氧化，層層堆漆與磨顯等的種種不確定因素，使得在漆畫創(chuàng)作的過程中隨時(shí)都有可能出現(xiàn)偶然的效果，這些效果在意料之外，有可能不可復(fù)制，由于這種偶然性和不可復(fù)制性使得漆畫的某些抽象語言具有獨(dú)一性。

漆的制作工藝本質(zhì)就是對(duì)偶然效果的整體把控。比如，若要得到某種效果的紋理，必須按照某種特定的流程運(yùn)用特定的媒介物才能達(dá)到。而工藝就是前人在不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上對(duì)這些流程和效果的總結(jié)而形成的規(guī)范。當(dāng)然，這種把控是在整體上而言的。因?yàn)樵谄岙嬌?，你不可能找到兩種一模一樣的肌理，也制作不出相同的肌理。

4 結(jié)語

漆畫在表現(xiàn)抽象領(lǐng)域時(shí)，有著其他畫種不具有的非常個(gè)性化的語言特點(diǎn)。點(diǎn)、線、面還有色彩因?yàn)槠岙嫴牧吓c漆畫工藝的特殊性而有著不一樣的面貌與個(gè)性。工藝流程與工藝效果是漆畫獨(dú)特抽象性語言一個(gè)重要的特點(diǎn)。這些工藝效果是前人的智慧和經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，當(dāng)把傳統(tǒng)工藝留下的工藝流程和工藝效果引入到抽象性漆畫當(dāng)中時(shí)，它們就構(gòu)成了漆畫語言的一種龐大的語言庫，每一位漆畫創(chuàng)作者都可以在其中找到自己想要的、適合自己作品的語言。

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作者簡介：李棟祥（1990—），男，福建泉州人，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：美術(shù)。