淺談巴赫《創(chuàng)意曲集》中裝飾音演奏方式及風(fēng)格特色

池水婧

[摘要]J.S巴赫是巴洛克時期杰出的代表作曲家，也是西方音樂史上一位繼往開來的人物。他的音樂作品對后世音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。本文主要對巴赫《創(chuàng)意曲集》中裝飾音基本演奏方式進行歸納總結(jié)，為學(xué)習(xí)者在面對巴赫裝飾音問題時提供一個可供參考的資料。

[關(guān)鍵詞]巴赫；創(chuàng)意曲集；裝飾音；演奏方式；風(fēng)格特色

一、對《創(chuàng)意曲集》的介紹

創(chuàng)意曲是1720年由J.S巴赫為他的兒子W.F.巴赫寫的鍵盤小曲，這些鍵盤小曲實際上就是二聲部、三聲部的練習(xí)曲。其目的是要讓他的兒子了解巴洛克時期的音樂語言風(fēng)格，以及運用簡單動機寫成的各種樂曲。在現(xiàn)代鋼琴教學(xué)過程中，《創(chuàng)意曲集》是復(fù)調(diào)音樂中不可或缺的一個組成部分，也是每為鋼琴學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)音樂最好的教材之一。

二、《創(chuàng)意曲集》中裝飾音的演奏方式

裝飾音是用來裝飾旋律，起點綴作用的音符。它發(fā)源于中世紀，發(fā)展于文藝復(fù)興時期，繁榮于巴洛克時期。裝飾音的產(chǎn)生有兩方面的原因：

其一、受巴洛克時期注重細節(jié)雕飾藝術(shù)風(fēng)格大環(huán)境的影響，在音樂創(chuàng)作上，作曲家們把熱情放在了對旋律的精雕細琢上，本來很簡潔的旋律卻被各種音符包裹起來，隱含其中。

其二、巴洛克時代的大鍵琴自身有著局限性，即大鍵琴發(fā)音短促，要延長發(fā)音必須以顫音的方式來化解這一缺陷。在巴赫的作品中出現(xiàn)了眾多裝飾音記號，但對于如何演奏裝飾音，卻沒有在譜面上做明確說明。至此，后世鋼琴家對于裝飾音的演奏方式因其理解審美的不同，演奏方法也是各不相同的，可謂仁者見仁智者見智；而普通的鋼琴學(xué)習(xí)者對于巴赫裝飾音的彈奏問題更是倍感困惑。

裝飾音問題雖然復(fù)雜，但自身也是有基本規(guī)律可循的，在巴赫的《創(chuàng)意曲集》中出現(xiàn)了倚音、顫音、波音、回音四種裝飾音，下面我們就這些裝飾音在巴赫作品中的彈奏方式來進行說明。

1、倚音

倚音是用來連接相鄰音的。巴洛克時期的倚音分為前倚音、后倚音、單倚音、復(fù)倚音。我們通常見到的是單倚音和前倚音相結(jié)合的形式。在巴洛克時期倚音寫法為（譜例1）彈奏時應(yīng)當彈成（譜例2）?，F(xiàn)今常用寫法是把較小的音符寫在主要音符的左上角，（譜例3），在彈奏過程中主要音符的時值由兩拍變?yōu)橐慌模瑧?yīng)彈成（譜例4）。由此可見，裝飾音在彈奏時是占主要音符時值的，而且所占時值必須是它的實際長度。在巴赫的創(chuàng)意曲中，倚音使用的并不多，如果讓我們自行加奏的話，這種裝飾音可以用在，如C大調(diào)、E大調(diào)三部創(chuàng)意曲的結(jié)尾處。

2、顫音

顫音的標記有兩種（）和（），巴赫在創(chuàng)作之初使用這種波狀線（）作為顫音記號，后來這種波狀線記號又被稱作是半顫音和上波音，現(xiàn)在則用波狀線的長短來區(qū)分顫音（）和上波音（），波狀線顫音后來又被（）代替，現(xiàn)在我們也經(jīng)?？吹絻蓚€標記連在一起出現(xiàn)。關(guān)于顫音的彈奏，我們通常糾結(jié)于顫音的起音問題，對此，J.S巴赫之子C.P.E巴赫曾對于顫音的起音問題表明了自己的觀點，他認為“顫音永遠在主要音上一個音開始”。在巴赫的裝飾音圖表中，顫音也是由上助音開始的。但也有學(xué)者認為顫音可以從主要音開始。而筆者認為，在彈奏過程中，要視情況而定，如果一首創(chuàng)意曲通篇按照一種顫音的演奏方法來彈，勢必會讓曲子顯得單調(diào)枯燥，還會出現(xiàn)顫音與前后音符銜接不流暢等問題。所以演奏者在彈奏時要權(quán)衡利弊、仔細斟酌，同時還要借鑒不同名家彈奏版本和書籍印刷版本。

3、回音

回音通常由上方音、主要音、下方音、主要音四個音構(gòu)成。其標記為（）。在巴赫創(chuàng)意曲中，回音的存在形態(tài)有兩種！

一種是在音符上方標記回音記號（譜例5）；一種是在主音的后面標記回音記號，我們稱之為后回音，后回音在彈奏時要先彈主音，再彈回音（譜例6）。如降E大調(diào)三部創(chuàng)意曲中，多次出現(xiàn)了回音的這兩種存在形態(tài)。

4、波音

波音在《創(chuàng)意曲集》中出現(xiàn)的頻率較高。波音分為上波音（）和下波音（）兩種。（在上文顫音內(nèi)容中，我們提到最初的顫音記號包含著顫音、半顫音、上波音三種意思，所以說巴赫的作品中波音僅僅是指下波音，在這里我們將上波音歸為波音的一種。）上波音（）是從主干音開始，然后轉(zhuǎn)向上方二度音，再回到主音上（譜例7）。如G大調(diào)二部創(chuàng)意曲第二、三小節(jié)中第一拍出現(xiàn)的上波音，其目的是用來強調(diào)節(jié)拍重音。下波音（）則是從主干音開始轉(zhuǎn)向下方二度音，再回到主音上（譜例8）。如A大調(diào)二部創(chuàng)意曲中，主要主題第一次陳述時標記的兩個下波音記號。

三、《創(chuàng)意曲集》中裝飾音風(fēng)格特色

在巴洛克時期，裝飾音的風(fēng)格特色主要分為兩種：一種是意大利風(fēng)格；一種是法國風(fēng)格。意大利風(fēng)格的裝飾音偏向于對旋律的裝飾，把裝飾音看作是旋律的一部分，由于受意大利歌劇中華彩樂段自由演唱的影響，作曲家們很少在譜面上標注裝飾音記號，從而給演奏者的即興發(fā)揮提供了更大的空間；法國風(fēng)格的裝飾音則偏向于對單獨音符的裝飾，使音樂的發(fā)展更具動力性，演奏者要嚴格按照譜面的標記去演奏，不能隨意在裝飾音演奏上做增減。巴赫受這兩種風(fēng)格的影響，將其融為一體，體現(xiàn)在自己的作品中。

巴赫作品的另一特色是：除了他在譜面上標記的裝飾音記號外，還有一些是演奏者可以即興加奏裝飾音的地方。這一特色也同樣在他的《創(chuàng)意曲集》中有所體現(xiàn)。至于在什么地方加奏裝飾音，這就要求演奏者要熟悉巴赫慣用的裝飾音手法；對于普通學(xué)習(xí)者來說，我們要立足于原作，掌握基本的的裝飾音演奏方法，在沒有把握的情況下，不要隨意增減裝飾處，以免畫蛇添足。

四、總結(jié)

裝飾音是巴洛克時期音樂的重要組成部分，以什么樣的方式來演奏裝飾音是我們學(xué)習(xí)巴赫音樂作品的重中之重。但無論怎樣，我們首先要掌握各種裝飾音演奏的基本規(guī)律，在了解基本規(guī)律之上，提高自身對于音樂審美的標準，豐富自身對文化歷史的了解，廣泛聽取鋼琴名家對于裝飾音的理解把握，深入比較不同版本才能演奏出盡可能接近作曲家創(chuàng)作意圖的裝飾音。