蔡亮慧

電視深度報道中故事性因素的開掘

蔡亮慧

本文從“深度報道”的起源探究起，闡述了電視深度報道的概念及其在我國的發(fā)展歷程，最后結(jié)合具體節(jié)目案例分析了開掘故事性因素對于電視深度報道的必要性。

電視深度報道 故事性因素 開掘

一、電視深度報道的起源以及在我國的發(fā)展

（一）電視深度報道的起源

深度報道最早在西方的報刊上興起，并逐漸成為一種普遍被采用的特殊報道形式。與曾引起極大反響的、產(chǎn)生深遠影響的報刊深度報道相比，電視深度報道的誕生就比較遲了。50年代上半葉，美國電視上就開始出現(xiàn)了與動態(tài)新聞配合的深度報道，如哥倫比亞廣播公司的《現(xiàn)在請看》節(jié)目。60年代和70年代是電視新聞深度報道蓬勃發(fā)展的時期，這時期的佼佼者是哥倫比亞廣播公司創(chuàng)辦于1968年的《60分鐘》新聞時事雜志節(jié)目。節(jié)目在內(nèi)容與形式上都吸取新聞雜志的長處，擴大報道面，及時反映社會熱點；使此前美國電視新聞中存在的報道面窄、不能反映社會面貌，及新聞內(nèi)容膚淺，使人不知所云等問題得到一定的改善。美國一些社會學家甚至這樣說：要想了解美國現(xiàn)今社會和人民就去看《60分鐘》。節(jié)目推出后在很短時間內(nèi)就創(chuàng)收視率最高記錄。隨后美國其他廣播公司也相繼推出了各自的電視深度報道節(jié)目。

（二）電視深度報道在我國的發(fā)展

由于歷史環(huán)境和特殊的政治氣候，我國的電視深度報道起步較晚，但隨著民主和新聞自由在中國的推進，深度報道風起云涌，特別是進入20世紀90年代以后，我國電視新聞也在經(jīng)歷著大刀闊斧的改革和全面的繁榮。

1993年由中央電視臺親自打造的新聞紀實性節(jié)目《焦點訪談》以“時事追蹤報道、新聞背景分析、社會熱點透視、大眾話題評說”為宗旨，一開播就獲得了較高的收視率。1996年5月17日中央電視臺又推出調(diào)查型深度報道欄目《新聞調(diào)查》?！缎侣務{(diào)查》定位于“正在發(fā)生的歷史，新聞背后的新聞”，選題上，注意新聞性、廣泛的大眾關切度和足夠支撐45分鐘情節(jié)沖突的類似張力；內(nèi)容上突出故事性，通過調(diào)查使某一社會團體或某一個人有損公眾利益的內(nèi)幕得以曝光。經(jīng)過多年的實踐探索，《新聞調(diào)查》已經(jīng)成長為中國特有的文化背景和政治制度下的優(yōu)秀的電視新聞深度報道欄目。

在《焦點訪談》《新聞調(diào)查》的引領下，各地的電視臺也相繼紛紛創(chuàng)辦各種各樣的深度報道，如上海電視臺的《七分之一》、大連電視臺的《新聞全景·新視點》等等，這一批批策劃到位、制作精良

的節(jié)目，再一次演繹和證明了電視深度報道的魅力所在。當然這些節(jié)目的成功離不開故事化因素的有機運作，讓觀眾在收看一個個細節(jié)感人、情節(jié)跌宕的故事的同時，了解到事實的真相和新聞背后的本質(zhì)。

二、電視深度報道中開掘故事性因素的原因

（一）受眾的心理需求

在生活節(jié)奏日益加快的今天，人們的思維高度緊張，看電視成為娛樂休閑、放松情緒的一種方式，電視迎合受眾的這種需求，節(jié)目娛樂化成為一種趨勢。講故事作為娛樂的一種極好的方式，能有效地滿足從幼兒到老年人所共有的求知欲和好奇心，可以說是娛樂的核心，各類節(jié)目在故事性上用功夫也就不足為奇。

在我國，過去很長一段時間里，新聞報道如果和“故事”這兩個字眼扯上關系，其真實性和客觀性必定會受到質(zhì)疑。但近年來，“新聞故事化”成了記者在新聞報道中運用得越來越多的一種方式。在電視新聞界，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件，已經(jīng)成為電視新聞節(jié)目，尤其是深度報道節(jié)目制作的一個方向。縱觀熒屏，近年來成為收視熱點、業(yè)界焦點的新聞節(jié)目，無一不把“故事性”擺在重要的位置。

（二）媒介競爭的激烈

現(xiàn)代社會信息高速傳播，資源廣泛共享，媒體間的競爭日益激烈。這種競爭主要體現(xiàn)在兩個方面：一是對信息源的爭奪，面對同一新聞事件，十幾家、幾十家媒體同臺競爭的現(xiàn)象已非常普遍，這直接導致新聞同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴重；二是對觀眾的爭奪，信息的極大豐富讓觀眾擁有前所未有的選擇空間，按自己喜好自由選擇成為現(xiàn)實。新聞同質(zhì)化和觀眾需求多元化的矛盾使傳統(tǒng)新聞傳播觀念受到巨大沖擊，多元化發(fā)展成為必然。對既成觀念和模式進行超越和創(chuàng)新，故事新聞由此應運而生。

（三）電視深度報道的自身特點

1、節(jié)目的題材多元化，成因復雜

電視深度報道的題材、事實比較復雜，問題形成的原因也是多方面的。事實的真相，需要記者通過艱難深入的采訪開掘出來。為了把事實真相說清，并能引發(fā)觀眾的思考，要求報道善于講故事，像剝筍一樣，逐一遞進式地展示出來。并且這種遞進要盡可能多地展示各方不同的觀點，力求事實分析有說服力，通過不同意見的撞擊，通過材料的巧妙組合，讓觀眾自己得出結(jié)論，形成對問題的共識。如果事態(tài)曠日持久，何時結(jié)束還難定或因事態(tài)進展離結(jié)局為期尚遠，觀眾的興趣不可能長久維持，如能強化其故事性因素，則能有效吸引受眾的注意力。

2、聲畫一體的電視畫面

電視是視聽藝術，電視語言的元素包括圖像、聲音、音樂、字幕、圖表、特技等等，這些元素的有機組合，使它較之文字語言、聲音語言更能創(chuàng)造出一種身臨其境的氛圍，具有強烈的現(xiàn)場感、目擊感和沖擊力。這種獨特的魅力在展現(xiàn)現(xiàn)場的細節(jié)和情節(jié)上有其他媒介無法比擬的優(yōu)勢，能夠很好地發(fā)揮故事性因素的作用。

1999年元旦清晨，中央電視臺推出的元旦升旗大型報道《走入1999》，堪稱用電視語言展現(xiàn)故事化一個成功范例。這組新聞以現(xiàn)場直播北京天安門廣場、上海外灘、深圳大劇院等地的升國旗儀式及新疆紅其拉甫山口、西藏布達拉宮廣場、南極冰蓋等3個地方的升旗報道為主線，以歷史中國、現(xiàn)實中國及未來中國為內(nèi)在邏輯線索，直觀、形象、生動地展示了我國50年來所取得的輝煌成就，展望了中華民族的光輝未來。這則報道突破了以往電視新聞報道的傳統(tǒng)定式，打破了時空的限制，突出了場景的跨越感和時空的縱橫感，集中顯示了電視語言的魅力。

三、開掘故事性因素的途徑和方法

對于“新聞故事化”，曾獲普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景設置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！焙喍灾?，新聞是內(nèi)容，故事則是傳播新聞的一種特定方式和手法。在實際工作中，電視深度報道的故事化是有著諸多的方式和方法的。

（一）題材策劃強調(diào)故事化和情節(jié)化

電視深度報道就是為了通過層層調(diào)查向觀眾展示一些不為人知的事實真相。因此，在策劃選題之初，就應該考慮到調(diào)查內(nèi)容是否需要層層開掘，是否能夠通過層層開掘向觀眾展示一段扣人心弦的調(diào)查故事，以此來鎖住觀眾的注意力，讓觀眾在固定的節(jié)目時間內(nèi)不換頻道。如果節(jié)目內(nèi)容只是一些平淡無奇、平鋪直敘的新聞描述，那么又有誰愿意收看這么無聊的節(jié)目呢？沒有出眾的選題，沒有情節(jié)化的故事題材，縱使有再優(yōu)秀的采編隊伍也難以為觀眾呈現(xiàn)一波三折的精彩的調(diào)查報道，也無法向觀眾深刻揭示事件背后的真相。

（二）敘事方式彰顯故事化報道

在具有曲折情節(jié)的題材內(nèi)容之后，故事化的敘事方式就顯得尤為重要了。拿飲食廚藝做個比喻，縱然有上好的材料，如果沒有高水平廚師和精湛的廚藝仍然難以烹調(diào)出美味的佳肴，同樣，只有高水平的制作者精心設計敘事方式，才能彰顯故事的魅力。傳統(tǒng)新聞節(jié)目注重按新聞事實的重要性來決定敘述的先后次序。故事化新聞則講究敘事結(jié)構，要求結(jié)構緊湊，以起伏跌宕的節(jié)奏變化和故事情節(jié)吸引觀眾。采用分層遞進的故事化手法，最大的好處是展現(xiàn)了一個“現(xiàn)在進行”的活動空間。也許用不著一句解說詞，就能清楚交代和突出基本事實，牽引觀眾帶著好奇心一起走進新聞的主體。

（三）用巧妙的拍攝、剪輯手法體現(xiàn)節(jié)目故事化

電視是聲、像兼?zhèn)涞默F(xiàn)代化大眾傳播媒介。形象化、直觀性是其最主要的特色和優(yōu)勢所在。而這一特色和優(yōu)勢，就是運用攝像機通過電視畫面顯現(xiàn)的。如何拍出精彩的畫面以及如何將他們組接起來也是增強電視深度報道故事性的重要方法。

在拍攝過程中，適當運用一些長焦鏡頭和特寫鏡頭，可以體察入微地逼視客觀事物的微妙變化，起到強調(diào)突出細節(jié)的作用；同時，此類鏡頭也可以及時刻畫節(jié)目中人物的面部表情和心理變化，有了人的心理和情感變化的參與，節(jié)目的故事性就彰顯出來了。另外，運動鏡頭也可以體現(xiàn)調(diào)查性新聞節(jié)目的故事性。電視深度報道節(jié)目的一個很鮮明的特點就是真實記錄完整的調(diào)查事件的過程，推、拉、搖、移、跟等運動的拍攝手法可以最大限度的給觀眾還原一個真實的空間，模擬他們現(xiàn)實生活中故事的發(fā)展過程，讓觀眾覺得自己也身臨其境，設身處地地加入到事件的調(diào)查過程中，從心理上覺得自己參與到這個故事中來了，這樣節(jié)目的故事性自然而然就形成了。

四、電視深度報道的故事性應當避免的誤區(qū)

（一）電視深度報道的故事性與新聞本性要有機統(tǒng)一起來

電視深度報道故事化也有其自身的一些弊端。一些報道在吸引人的同時也可能流于淺薄，容易導致虛假情感的泛濫，使觀眾感受過多的刺激從而產(chǎn)生厭倦、麻木情緒的危險；部分缺乏故事性但影響重大的社會事件會遭冷遇。過度追求故事化，容易引發(fā)人為安排、主觀介入等諸多不良后果，導致電視深度報道社會責任缺失，從而走向泛娛樂化、庸俗化的危險。

對于這種不良的傾向，一些學者紛紛提出了頗為實用的建設性意見，“要處理好擺事實、講道理與說故事的關系——理性傳達與感性表述的統(tǒng)一”，“對于故事性的追求，必須以不影響和損害電視深度報道的真實性為前提。任何改進電視深度報道的方式，首先要在保證電視深度報道真實的原則下進行?！?/p>

這就要求我們在新聞報道中不能為了追求跌宕起伏的故事情節(jié)而隨意的篡改電視深度報道事實，讓觀眾誤以為電視深度報道的內(nèi)容是真實可信的，嚴重損害了電視深度報道的真實性原則。對于電視深度報道的故事化必須強調(diào)：任何故事都是真實的，不是虛構的，記者只是運用講故事的手法來表現(xiàn)真實事件。

把握好了這個平衡點，作為電視深度報道的從業(yè)人員必須清楚：真實性的鐵律決定著我們不可能把電視深度報道當作真正意義上的故事。但運用故事化的表現(xiàn)手法、開掘電視深度報道事件中的故事性因素卻是一條優(yōu)化傳播效果的途徑。

（二）電視深度報道“故事化”不同于電視深度報道“娛樂化”

電視深度報道故事化和電視深度報道娛樂化并不是同一概念。娛樂化和故事化雖然在表現(xiàn)形式上都強調(diào)人物和事件的細節(jié)化、情節(jié)性、故事性，然而它們在價值取向上是有質(zhì)的區(qū)別的。

電視深度報道娛樂化在內(nèi)容上偏重于軟電視深度報道，減少嚴肅電視深度報道的比例，將非常態(tài)事件及帶煽情性、刺激性的犯罪電視深度報道、花邊信息等作為重點。它竭力從嚴肅的政治、經(jīng)濟變動中開掘娛樂價值，追求所謂的感官刺激，以最大限度地吸引“眼球”，其最終目的是巨額商業(yè)利益。電視深度報道故事化注重的是社會影響力，采用故事化的手法制作電視深度報道，不僅讓觀眾更樂于、更容易接受記者所見、所聞、所感、所悟外，而且可以讓觀眾從故事化的講述中領略到某種啟迪、某種情感的震動，從而使電視深度報道更具有人文色彩。

（作者系武漢晴川學院傳媒藝術學院講師）

責任編輯 葉寶妹