田野

摘 ? 要：傳統(tǒng)和聲學(xué)把所有的和弦都?xì)w為三度關(guān)系來(lái)解釋，并且力求和聲進(jìn)行的完美和規(guī)范。但是現(xiàn)代流行音樂(lè)特別是爵士音樂(lè)的和聲已經(jīng)高度復(fù)雜化和自由化，三度疊置雖然仍是和弦構(gòu)成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。這年頭可以這樣說(shuō)：把幾個(gè)音合在一起發(fā)音就構(gòu)成和弦。和聲的進(jìn)行是否規(guī)范屬于次要問(wèn)題，平行五、八度的錯(cuò)誤基本上不予考慮。唯一的準(zhǔn)則是：聽(tīng)起來(lái)是否舒服、到位。流行音樂(lè)中復(fù)雜的加音和弦?guī)缀跏鼓惴植磺搴拖业墓δ苄?，流行音?lè)的常用和弦同名大小調(diào)混合在一起，莫名其妙的模進(jìn)進(jìn)行很難用古典的和聲理論來(lái)解釋。我們現(xiàn)在就進(jìn)入現(xiàn)代和弦的奇妙世界。

關(guān)鍵詞：流行歌曲;特色和弦

中圖分類號(hào)：J624 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0072-02

一、離調(diào)和弦的運(yùn)用

我們?cè)诟鶕?jù)旋律適當(dāng)?shù)厥褂闷吆拖遥藕拖?，掛留和弦?lái)為我們的流行音樂(lè)增加和聲色彩的同時(shí)，也可以使用一些離調(diào)和弦來(lái)豐富我們的流行音樂(lè)和聲。離調(diào)和弦比前面的和弦使用起來(lái)要相對(duì)難一點(diǎn)，因?yàn)殡x調(diào)和弦要避免和弦中的調(diào)外音與旋律音沖突。比如我們?cè)谟弥貙俸拖褼代替Ⅱ級(jí)小三和弦Dm時(shí)，如果旋律音出現(xiàn)了自然音4，那么重屬和弦D就不能用在這里，4與#4疊置的小二度會(huì)影響旋律的進(jìn)行。常常離調(diào)和弦都是在調(diào)內(nèi)和弦的基礎(chǔ)上改變?nèi)魜?lái)達(dá)到改變和聲色彩的效果，比如C大調(diào)中C換成Cm就成了離調(diào)和弦，a小調(diào)中Dm換成D就成了離調(diào)和弦。

重屬和弦直白地說(shuō)就是屬和弦的屬和弦，相對(duì)與Ⅱ級(jí)小和弦而言，重屬和弦中的#4解決到5比Ⅱ級(jí)小和弦的4解決到5更有趨向性。重屬和弦適用性很強(qiáng)，很多歌曲都使用了重屬和弦，比如鄧麗君的《我只在乎你》主歌結(jié)束部分。當(dāng)然，離調(diào)和弦也可以是七和弦，九和弦等等，如重屬七和弦D7也是很常用的。

大Ⅲ級(jí)和弦在C大調(diào)中是E，相對(duì)于調(diào)內(nèi)和弦Em升高了3音，和重屬和弦一樣，這種用法強(qiáng)化了和聲進(jìn)行。大調(diào)中的大Ⅲ級(jí)和弦也可以說(shuō)是其小調(diào)中的屬和弦，因此常常也在大調(diào)歌曲離調(diào)期間用到，比如《那些年》中，主歌開(kāi)始部分從Ⅴ級(jí)到Ⅵ級(jí)做阻礙進(jìn)行的過(guò)程中插入了大Ⅲ級(jí)和弦作為過(guò)渡，這種用法給歌曲和聲增加不少動(dòng)力。

C大調(diào)中大Ⅵ級(jí)和弦改變了原來(lái)Ⅵ級(jí)小和弦陰暗的色調(diào)，用大Ⅵ級(jí)和弦替換?、黾?jí)和弦會(huì)有比較強(qiáng)烈的色彩反差，用得恰當(dāng)，大Ⅵ級(jí)和弦會(huì)有很好的效果。比如歌曲《是否》中主歌結(jié)束部分就用到了大Ⅵ級(jí)和弦，編曲者根據(jù)前面?、蚣?jí)進(jìn)行到大Ⅴ級(jí)進(jìn)行模仿，從小Ⅲ級(jí)進(jìn)行到Ⅵ級(jí)，這里就選用了大Ⅵ級(jí)和弦。

在小Ⅳ級(jí)和弦的運(yùn)用上，有很多經(jīng)典的作品，比如《聽(tīng)?！分械那白啵珻-Fm6-C-Fm6，營(yíng)造出一種夜間海浪和海岸的意象。還有《說(shuō)謊》，C-Fm營(yíng)造出一種細(xì)膩的情感。小Ⅳ級(jí)和弦常常用來(lái)代替Ⅳ級(jí)和弦，有時(shí)也會(huì)用在歌曲的結(jié)束處，以強(qiáng)調(diào)歌曲的下屬功能。

Ⅴ級(jí)小和弦的運(yùn)用不多，有時(shí)我們也能見(jiàn)到，例如《如果沒(méi)有你》中主歌開(kāi)始就運(yùn)用到了Gm作為C-F的經(jīng)過(guò)和弦來(lái)豐富和聲色彩，當(dāng)然這些和弦也可以算是可有可無(wú)的，但為了音樂(lè)最佳的效果，我們可以適當(dāng)選用離調(diào)和弦作為經(jīng)過(guò)和弦。

每一級(jí)的和弦都有其大小和弦的運(yùn)用，Ⅶ級(jí)也不例外。Ⅶ級(jí)小三和弦Bm因?yàn)槠浜?f音，在小調(diào)中有旋律小調(diào)的感覺(jué)，Ⅶ級(jí)大三和弦B比較有往Em的傾向，是小調(diào)中的重屬和弦。

降Ⅵ級(jí)和弦常常用在歌曲的結(jié)尾，使用降六級(jí)和弦結(jié)尾的歌曲，有一種宏偉壯觀的感覺(jué)，又因?yàn)樗托、艏?jí)和弦有兩個(gè)共同音bA音和C音，因此色彩上有小Ⅳ級(jí)和弦的感覺(jué)，但降

正Ⅵ級(jí)和弦是大三和弦，因此效果比較輝煌一些。

降Ⅶ級(jí)也是一個(gè)離調(diào)和弦，這個(gè)和弦常接在Ⅳ級(jí)之后，形成一個(gè)純五度的正格進(jìn)行，這種進(jìn)行帶有一種清新的意境，也有接Ⅰ級(jí)代替屬和弦用的。在歌曲的結(jié)束處，降Ⅵ級(jí)和降Ⅶ級(jí)常常連用，形成一個(gè)連續(xù)大三和弦的模進(jìn)，bA-bB-C這進(jìn)行和bA-C一樣，用在輝煌的結(jié)尾，比如《情人》前奏的結(jié)束部分。

降Ⅲ級(jí)在前面部分也已經(jīng)提到過(guò)，但運(yùn)用不多，歌曲《唯一》中用到作為Ⅲ級(jí)到Ⅱ級(jí)之間的過(guò)度。降Ⅲ級(jí)由bE，，bB三個(gè)組成，注定了它只能出現(xiàn)在旋律音為5的曲子中。

Ⅰ級(jí)七和弦也算是個(gè)離調(diào)和弦，這個(gè)和弦也常見(jiàn)，多用于Ⅰ級(jí)到Ⅳ級(jí)和弦的過(guò)度中，《我真的受傷了》就用到了這個(gè)進(jìn)行。

二、根音的編配技巧

在和弦之中，根音是最重要的音，我們稱之為bass，bass翻譯為貝斯，和大提琴一樣，是一種演奏低音的樂(lè)器。流行音樂(lè)和聲進(jìn)行以原位為主，但根據(jù)低音旋律或和聲色彩的需要，很多情況都用轉(zhuǎn)位的和弦代替原位的和弦，流行音樂(lè)中轉(zhuǎn)位的低音就會(huì)與原位的不一樣。原位的和弦在色彩上比較直觀一些，力量稍強(qiáng)一些，轉(zhuǎn)位的和弦?guī)в械鸵艄δ艿纳剩α可匀?。例如K46和弦，也就是Ⅰ級(jí)三和弦的第二轉(zhuǎn)位，C大調(diào)上是513，因?yàn)榈鸵羰?，因此有屬功能的傾向性。轉(zhuǎn)位低音在流行音樂(lè)的標(biāo)記上會(huì)用/來(lái)標(biāo)記，比如Em/B就是以B音作為根音的Em和弦，Dm7/F就是以F音作為根音的Dm7和弦。流行音樂(lè)中使用轉(zhuǎn)位和弦一般有兩種情況，第一種是為配合低音旋律而使用轉(zhuǎn)位和弦，另外一種是交替低音。

經(jīng)過(guò)式低音：第一種使用方法比較常見(jiàn)，比如C大調(diào)里的進(jìn)行C-G/B-Am-Em/G-F-C/E-Dm-G，這段和聲使用了低音下行二度的級(jí)進(jìn)，低音C-B-A-G-F-E-D-G旋律與歌曲旋律高低對(duì)應(yīng)，增強(qiáng)了音樂(lè)的旋律感。這段經(jīng)典的進(jìn)行被稱為萬(wàn)能和弦，因?yàn)檫@種進(jìn)行太普遍了，有很多流行歌曲都在使用，比如張學(xué)友的《祝福》主歌，五月天的《知足》主歌，周華健的《朋友》等等。也有改變和聲但低音不變的進(jìn)行，比如C-Em/B-Am-C/G-F-Em

-Dm-G，這些和弦是可以看情況和前面那種進(jìn)行互換的。在小調(diào)上萬(wàn)能和弦的進(jìn)行就是Am-Em/G-F-C/E-Dm-Am/C-Bdim7

-E，比如《天空之城》。還有一些進(jìn)行也挺出名，但相對(duì)萬(wàn)能和弦作出了一些改變，使用了原位和弦，比如卡農(nóng)進(jìn)行C-G-Am-Em-F-C-F-G。

下行二度級(jí)進(jìn)，也可以是半音階的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。比如《匆匆那年》就用到了Am-E/#G-G-D/#F-F，這一段出現(xiàn)在前奏和主歌部分。

流行音樂(lè)和聲編配中低音的進(jìn)行不一定完全依賴轉(zhuǎn)位，常?？梢允墙?jīng)過(guò)性的低音。比如歐美歌曲《apologize》，原版中是Am-Dm/F-C-G/B，大提琴低音的首調(diào)唱法是6-4-1-7，每個(gè)和弦各四拍，我們可以進(jìn)行改編，變成6 - - （5） / 4 - - （5） / 1 - - - / 7 - - （5）/，這樣聽(tīng)起來(lái)更有另一番感覺(jué)。

交替低音：使用轉(zhuǎn)位和弦的第二種情況是交替低音，這種在舞曲還有古典音樂(lè)中較常見(jiàn)一些，比如《匈牙利舞曲5號(hào)》。交替低音，常用和弦的三音或五音和和弦的根音進(jìn)行交換。使用交替低音的音樂(lè)作品，大多表現(xiàn)出熱烈歡快的情緒。

三、轉(zhuǎn)調(diào)的方法和技巧

在古典音樂(lè)中，轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象很常見(jiàn)，而且一首作品里不止轉(zhuǎn)調(diào)一兩次。而在流行音樂(lè)中常常只是轉(zhuǎn)到平行小調(diào)，即使是轉(zhuǎn)調(diào)也不會(huì)太頻繁。但是懂得一些轉(zhuǎn)調(diào)方面的知識(shí)可以豐富和聲色彩，而且在有的旋律進(jìn)行當(dāng)中，轉(zhuǎn)調(diào)也是很有必要的。

轉(zhuǎn)調(diào)分為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，流行歌曲里面平行大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)常常出現(xiàn)。比如黃家駒的《午夜怨曲》當(dāng)中，歌曲的前奏和主歌部分主要是小調(diào)的感覺(jué)，到了副歌部分使用了C-Am-F-G的重復(fù)，歌曲已經(jīng)由小調(diào)轉(zhuǎn)向了它的平行大調(diào)。

有時(shí)候?yàn)榱送怀龈枨母叱辈糠?，編曲者常常在原調(diào)的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)向高一個(gè)半音或一個(gè)全音的調(diào)，比如C大調(diào)轉(zhuǎn)到bD大調(diào)或許D大調(diào)，也有轉(zhuǎn)到bE大調(diào)的。這樣對(duì)歌曲的整體情緒有一個(gè)推動(dòng)力。比如鄧紫棋版本的《喜歡你》，就是由F大調(diào)轉(zhuǎn)到了G大調(diào)，通過(guò)大六級(jí)和弦作為新調(diào)屬和弦過(guò)渡。還有《童話》，副歌部分由C大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，由D大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)重要的是找到新調(diào)和舊調(diào)共同的和弦，通過(guò)共同和弦的連接，就比較容易達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。

四、結(jié)語(yǔ)

流行音樂(lè)中的和聲豐富多彩，通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)和聲在當(dāng)前流行音樂(lè)中的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)正是當(dāng)前流行音樂(lè)制作中的一些規(guī)律。學(xué)習(xí)和研究和弦和聲功能的連接，和聲色彩的變化，和聲學(xué)的技巧，這些技巧被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代流行音樂(lè)的編配中，適用性比較強(qiáng)，對(duì)音樂(lè)理論初學(xué)者和愛(ài)好者有一定的幫助和啟示。

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