摘 要：視點（point of sight）是敘事視角中的核心問題，狹義上主要指敘述聚集，對敘述語言中的故事內容進行相應講述和觀察等。敘述視角被茲韋坦·托多洛夫（Tzvetan Todorov）分為以下三個視角：（1）外視角；（2）內視角；（3）全知視角。陀思妥耶夫斯基（Фёдор Михайлович Достоевский）的小說在敘事話語中以及人物話語描寫方面中具有鮮明的特點，烏斯賓斯基對視點也作出相關卓越研究，在語言、心理狀態(tài)以及意識形態(tài)等方面的視點較為突出，陀思妥耶夫斯基中的小說敘事研究被烏斯賓斯基學者總結得淋漓盡致。筆者認為，通過分析陀思妥耶夫斯基小說話語層面的視點，可以讓我們更好地認識到雙聲語的基本含義和敘述話語的基本概念，幫助讀者更好地理解和認識著名符號學家——烏斯賓斯基的結構詩學特點。

關鍵詞：烏斯賓斯基；陀思妥耶夫斯基；小說話語層面；視點

陀思妥耶夫斯基是俄國著名的文學家，陀思妥耶夫斯基在1846年發(fā)表的《窮人》小說受到的評價極高[1]。在19世紀，陀思妥耶夫斯基的長篇小說作品，如《白癡》、《罪與罰》等受到人們的廣泛關注[2]。陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作道路異常艱難，對后世的影響也比較深遠，因此可以說陀思妥耶夫斯基的小說在當時的俄國社會具有深刻的文學意義。陀思妥耶夫斯基一直以來都是各個國家文學作家的精神糧食，陀思妥耶夫斯基小說中主要人物的靈魂和思想在當時來看是沒有任何一位作家筆下的人物可以比擬的。陀思妥耶夫斯基在敘述話語方面和任務話語方面的特色也值得讓人們一探究竟，視點是現(xiàn)代敘事文學中研究的主要熱點之一。筆者將從陀思妥耶夫斯基的生平以及代表作品的特色角度入手，繼而分析陀思妥耶夫斯基小說的話語層面，以期能夠讓讀者對陀思妥耶夫斯基小說話語特點的理解和認知。

一、陀思妥耶夫斯基和陀思妥耶夫斯基小說基本概述

陀思妥耶夫斯基與列夫托爾斯泰齊名，陀思妥耶夫斯基的生平比較艱難，他本身患有癲癇，曾經在瓶頸期試圖通過賭博來改變自己的命運；另外，陀思妥耶夫斯基的父親專制且蠻橫，在其父親死后，陀思妥耶夫斯基還要承擔父親所帶來的惡劣影響，因此在陀思妥耶夫斯基的小說中有很多人物身上均能夠看到其家庭成員的影子。舉例來說，《白癡》作品中患有癲癇疾病的主人公就是陀思妥耶夫斯基自己。陀思妥耶夫斯基曾經翻譯過《歐也妮葛朗臺》，但是由于受眾群不多，因此沒有受到廣泛關注[3]。之后，陀思妥耶夫斯基開始走上文學創(chuàng)作道路。

陀思妥耶夫斯基的小說敘事特點并不僅僅是單一的問題，而更多地顧全了大局，將社會哲學以及社會心理等方面的內容涵蓋進去。從陀思妥耶夫斯基的小說不難看出，哲學與社會因素處處可見，在藝術創(chuàng)新方面也可見其新意。另外一個角度來看，陀思妥耶夫斯基最大的一個寫作特點就是對人物的心理特點進行揣摩。陀思妥耶夫斯基在創(chuàng)作過程中可謂是心理學方面的大師，陀思妥耶夫斯基對于人物細節(jié)以及案情方面的描寫敘述較少，對人類的社會道德問題研究的頗多。陀思妥耶夫斯基在宗教方面和倫理方面討論靈魂以及上帝存在與否的問題比較多，在《罪與罰》作品中能夠充分看到陀思妥耶夫斯基的思想觀點[4]。

二、陀思妥耶夫斯基小說話語層面的視點分析

根據(jù)烏斯賓斯基的相應設定不難發(fā)現(xiàn)，結構詩學的中心任務是在視點問題研究結構學基礎上研究結構。在烏斯賓斯基看來，視點一方面是結構研究的中心范疇，另外一方面是文本結構研究的切入點。烏斯賓斯基對視點的類型分為以下3個方面：意識形態(tài)；空間-時間特征描寫和心理特點；話語。

1.以命名方式表現(xiàn)話語視點。

話語層面的視點是作者根據(jù)不同的語言來描述不同的人物，也可以說在描寫過程中使用的替代語言。作者在文本描述中使用其他話語者進行人物描述時，也就是說作者所描述的話語層面開始發(fā)生變化，從一個人物的視點逐漸轉向另外一個人物的視點。此種情況的出現(xiàn)在人物命名的過程中非常普遍。命名人物可以作為視點的表象，在視點建構和命名方式之間具有特定的關系，也就是說命名意味著視點的產生。倘若一直更換命名，勢必表明了一個視點逐漸轉移成另外一個視點。烏斯賓斯基對陀思妥耶夫斯基小說中的不同人物命名方式指出，在自己的敘述中使用不同的名字可以讓作者在不同的場合運用不同人物的視點。舉例來說，在《罪與罰》小說中，不同的人物對于主人公的稱呼是不同的，以不同的口吻來介紹說明了作者的復雜心態(tài)。

2.以哲學的角度來分析話語層面。

陀思妥耶夫斯基的小說以描述人物的心理特點而被廣泛熟知，其中還有部分作品涉及到了哲學方面的內容。陀思妥耶夫斯基小說的哲學描寫體現(xiàn)在以下幾個方面：哲學容量；哲學思想。

上述兩個方面的內容均由小說的主人公進行談論，也就是說，陀思妥耶夫斯基小說在話語層面的視點上涉及到的哲學內容比較多。在陀思妥耶夫斯基的作品中，不管是街道小巷還是妓女的臥室，均涉及到哲學方面的觀點。陀思妥耶夫斯基的小說更為關注人物的思想和靈魂，對于生活細節(jié)以及愛情等方面的描寫少之又少。不管是哪一種人物的思想觀點，還是從《白癡》作品中主人公均出現(xiàn)哲學觀點，此類觀點均提出了一些較為尖銳的話題和思想，對于社會中普遍存在的矛盾也普遍揭示出來。陀思妥耶夫斯基根據(jù)不同主人公所接受的文化水平程度或者所受到的教育文化背景等，均賦予他們哲學方面的觀點，充分體現(xiàn)出了話語層面的哲學藝術性。陀思妥耶夫斯基小說中關于哲學的部分就作品形式而言，還是社會問題而言，均稱為俄國小說史上一大亮點。

3.從他者話語和作者話語來分析陀思妥耶夫斯基的話語層面。

在小說中，他者話語和作者話語有著本質方面的區(qū)別，但是他者話語和作者話語之間的對立是相對的，始終互為影響。對于陀思妥耶夫斯基他者話語和作者話語相互影響這一觀點，在筆者看來，可以從以下來年各個層面來分析：（1）準直接引語——Quasi direct speech；（2）作者話語——Author discourse。從準直接引語來看，主要說的是他者話語對于作者話語的直接影響。在陀思妥耶夫斯基的小說作品中，一般認為復合句是他者話語對作者話語的影響，簡單句則是作者話語對于他者話語的影響。從準直接引語角度來看，在19世紀末的俄羅斯敘事文學作品中是一種非常常見的話語表達方式。烏斯賓斯基非常重視準直接引語是因為此種語言方式能夠存在于說話人本人和他所說人的文本重合，此種重合表現(xiàn)的是不同視點的統(tǒng)一和重合。上述現(xiàn)象在陀思妥耶夫斯基的小說中體現(xiàn)地淋漓盡致。在《白癡》小說作品中，陀思妥耶夫斯基描寫了主人公癲癇發(fā)病之前的一系列思想活動，大部分的敘述均采用的是準直接引語的方式。如：“惻隱之心是整個人類生存中最為重要的主要法則之一，也有可能是唯一的法則”。上述所引用的句子中從表面來看是敘述者的話語，但是，實際上不難發(fā)現(xiàn)人物話語和敘述者的話語發(fā)生了視點重合情況，敘述者在敘述過程中已經加入自身的體驗和情感，視點已經逐漸轉移到主人公身上。主人公所使用的邏輯較為混亂的語言很難直接用直接引語表達出來，所以從人稱的角度來看，可以將準直接引語看成為自由間接引語。從作者話語對他者話語的影響角度來看，其影響不是很深遠，他者話語的使用與作者話語的使用較為類似。上述情況主要表現(xiàn)在內心獨白之處，在《罪與罰》小說中不難發(fā)現(xiàn)使用插入語句子雖然使用的動詞是不定式的，但是普遍陳述的是客觀方面的事實。基于此，人們不應該將主人公內心所發(fā)出來的聲音進行批判，而應該從作者的角度來看，經過作者的加工處理后直接將插入語變成了非直接引語。將主人公的第三人稱代詞替換成第一人稱代詞之后，可以從非直接引語逐漸轉為直接引語。

參考文獻：

[1]徐潔，吳春生，王會玲等.陀思妥耶夫斯基小說話語層面的視點分析[J].山花，2015，15（8）：121-122.

[2]吳春生，徐潔，王會玲等.陀思妥耶夫斯基小說話語層面的視點分析[J].綏化學院學報，2012，19（3）：115-116.

[3]劉聰穎.罪與贖：通往心靈花園的天路歷程——鐵凝小說與陀思妥耶夫斯基小說之比較[J].畢節(jié)學院學報，2009，27（3）：80-83.

[4]張竹筠.論陀思妥耶夫斯基小說的孤獨意識與對話藝術[J].外國文學研究，2000，18（2）：30-34.

作者簡介：

魏征，1981年9月，女，內蒙海拉爾市，碩士研究生畢業(yè)，河南省，俄語語言文化，450000，講師，河南財政金融學院。