小提琴演奏基本功訓(xùn)練之我見

胡莘華

（深圳交響樂團(tuán)，廣東 深圳 518021）

小提琴演奏基本功訓(xùn)練之我見

胡莘華

（深圳交響樂團(tuán)，廣東 深圳 518021）

眾所周知，小提琴是樂器皇后，她美麗如絲，天鵝絨般的聲音，她華麗炫目，天馬行空的技巧，以及她的獨(dú)一無二，感人肺腑的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力吸引著成千上萬的學(xué)琴者。同時(shí)她又是世界上最難學(xué)習(xí)最難起步的樂器之一。初學(xué)者往往要花費(fèi)幾個(gè)月甚至半年的時(shí)間才能演奏一首很簡單的入門樂曲。擁有一套科學(xué)的訓(xùn)練方法和習(xí)慣，是小提琴學(xué)習(xí)的重中之重，只有這樣才會加快提高的步伐，會使練琴事半功倍。在此本人根據(jù)多年的演奏和練習(xí)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了一些練琴的心得體會，僅供大家參考。

小提琴左右手基本功訓(xùn)練；主要致力于音準(zhǔn)；節(jié)奏；發(fā)音三大項(xiàng)的練習(xí)方法

一、關(guān)于空弦練習(xí)

空弦練習(xí)是提高右手操控能力，提升音質(zhì)的最有效訓(xùn)練方法，建議放在每天練琴的第一項(xiàng)。

（一）弓子自重訓(xùn)練

運(yùn)用中速，節(jié)拍器可以調(diào)到60拍/分鐘左右，每一弓四拍，不斷隨機(jī)抬起每一根右手手指，保持由兩根手指來控制弓桿，這里要注意的是，拇指是不用抬起的。盡可能減少人為的壓力，感覺兩根手指帶領(lǐng)著弓子行進(jìn)，充分體會弓子自然的力量，此方法旨在減去右手多余、不自然的力。

（二）慢弓訓(xùn)練

節(jié)拍器同樣是60拍/分鐘的速度，每一弓至少堅(jiān)持30下，以后發(fā)展到40-60下，接觸點(diǎn)稍靠向琴馬有助于增加弓子的阻力，從而更容易放慢弓子行進(jìn)的速度。運(yùn)功要平穩(wěn)，音質(zhì)要統(tǒng)一，聲音不能斷斷續(xù)續(xù)。這個(gè)練習(xí)對于弓子的持續(xù)性，右手的控制力，尤其對樂曲中長句子的音樂持久連貫性，有著很重要的作用。

（三）波弓練習(xí)

運(yùn)用右手食指和拇指的壓力，以及手腕向內(nèi)側(cè)的下壓旋轉(zhuǎn)，產(chǎn)生像波浪一樣的軟中音。此練習(xí)可以不用節(jié)拍器，從每弓4下開始，然后逐步遞增至6，8，10，12，16甚至更多。節(jié)奏可以隨著次數(shù)的增多逐漸加快，但要保證弓子每一個(gè)部位產(chǎn)生軟中音的質(zhì)量是一致的。此練習(xí)對于音質(zhì)的提升，弓子各部位的操控，以及聲音的保持延續(xù)，有著很好的幫助。

（四）快速全弓練習(xí)

從弓根以最快的速度拉向弓尖，使弓子快速掠過空弦，停留到弦上稍許，再反方向拉回至弓根。注意保持弓子在行進(jìn)當(dāng)中接觸點(diǎn)的穩(wěn)定性，避免來回滑動。盡量避免弓子微小的跳動。另一個(gè)版本是，運(yùn)弓方式一樣，拉完將弓子抬起，把聲音揚(yáng)出去，感受琴弦充分的震動，有助于增加聲音的共鳴。

（五）頓弓練習(xí)

要找到像撥弦一樣的感覺，每一個(gè)音像是被挑出來，鉤出來一樣，感受食指下壓挑撥的感覺。這個(gè)練習(xí)有助于抓弦能力的提升，可以使聲音變得清晰，有穿透力。嘗試在兩根弦上或四根弦上練習(xí)，不同的弦有不同的角度，琴弦的粗細(xì)也需要不同的感覺和壓力。

二、關(guān)于揉弦的練習(xí)

揉弦是最能表現(xiàn)人類情感，最能體現(xiàn)音樂性格和內(nèi)涵的技術(shù)手法，他的重要性不言而喻。

（一）揉弦熱身

在拿起樂器之前，手指放在桌子上，或者任何平板物體上，進(jìn)行前后的滾動，要特別注意放松第一關(guān)節(jié)，幅度不需要特別的大。這個(gè)練習(xí)給后面的揉音訓(xùn)練提供了很好的熱身，并且不需要樂器，隨時(shí)隨地都可以練習(xí)。

（二）不同速控制訓(xùn)練

拿起樂器，從無名指三把位開始，節(jié)拍器調(diào)到60拍/分鐘，先從一拍2下開始，然后逐步增加到3下，4下，6下甚至8下，然后依次是中指，食指和小指。盡可能對上節(jié)拍器的節(jié)奏。同揉弦熱身練習(xí)一樣，這一練習(xí)同樣要放松手指第一關(guān)節(jié)，整個(gè)左手手臂有下墜掛在琴上的感覺。揉弦只產(chǎn)生在前后的運(yùn)動之中，所以盡量避免左右的晃動。隨著速度的加快揉音的幅度可以逐漸變小，經(jīng)常停下來檢查音準(zhǔn)是非常必要的，因?yàn)槿嘁暨^程中，很容易跑音。

（三）急速的揉音

運(yùn)用上半弓，音不用拉得很長，放松左手肩膀以及手肘，用mp或mf的力度，把感情融到揉音里去，聲音上揚(yáng)，此練習(xí)對揉音的表現(xiàn)力很有幫助，尤其適合運(yùn)用于很多浪漫派的樂曲當(dāng)中。

（四）揉音持續(xù)性訓(xùn)練

三把位或一把位，任意選一條音階，揉音運(yùn)用中等的速度和幅度，尤其注意換音之間揉弦不能間斷，并且盡可能保持一樣的速度和幅度。

三、音階的練習(xí)方法

音階練習(xí)最主要的目的就是要提高音準(zhǔn)，而音準(zhǔn)恰恰是小提琴的重中之重，小提琴不像其他的樂器，如鋼琴和吉他，小提琴的音準(zhǔn)全靠自己的感覺和聽覺來操控。另外，應(yīng)該在練習(xí)音階中解決所有其他的基本技巧問題，如節(jié)奏，聲音，姿勢等等，音階對小提琴的技巧綜合發(fā)展，起著舉足輕重的作用。

（一）運(yùn)用慢速、中速、快速交替練習(xí)

有助于在各種速度下音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，在慢速下練習(xí)音階和琶音，應(yīng)通過與四條空弦的雙音比對，提高對音準(zhǔn)的感覺和精確性，并且通過指根發(fā)力、抬高手指和自然放松的落指，來增加每個(gè)音的清晰顆粒性。充分放松指根，更多專注于輕松具有爆發(fā)力的抬指而不是落指。在中速和快速下練習(xí)音階和琶音，應(yīng)注意保持左手手型的穩(wěn)固性，手指不需要抬太高，抬起來的手指應(yīng)保持在相對應(yīng)的琴弦上方。感受左手掛在琴頸上的感覺，不要握得很深，保證拇指和琴頸下的空隙。

（二）對于換把的根音

通常是一指，要給予更多來來回回的單獨(dú)練習(xí)，因?yàn)閾Q把的根音在換把過程中起著舉足輕重的作用，直接影響其它手指音準(zhǔn)的精確性。通過這一練習(xí)，還可以使換把變得流暢柔順，輕松自如。在中速和快速的練習(xí)過程中，要注意肩膀、手臂、手腕、手指的放松，盡量減少拇指和食指內(nèi)側(cè)握、捏的壓力，

（三）換弓的時(shí)候，盡量不要改變運(yùn)弓的速度，總是想象著帶到下一個(gè)音

通常為換弓前的音保留更多的弓子，這樣可以做到換弓無痕跡，句子無限延長。

（四）換弦時(shí)要盡量減少角度

半弧形而不是階梯型的換弓，可以避免換弓時(shí)的重音，有助于句子的連貫性。手肘要自然略低于手腕，并且根據(jù)不同弦調(diào)整相應(yīng)的位置，要感覺手肘帶領(lǐng)著手臂換弦。

（五）音階有24個(gè)不同的大小調(diào)

不要只單單練習(xí)一個(gè)調(diào)性的音階，每半個(gè)月或者一個(gè)月就換個(gè)調(diào)性的音階進(jìn)行練習(xí)。也要有針對性的根據(jù)正在練習(xí)的曲子和練習(xí)曲的調(diào)性選擇音階。建議練習(xí)4個(gè)八度的音階和琶音來加大難度。

（六）雙音對于左手手型和手指的柔韌度有著舉足輕重的作用，但很多人卻忽略它的重要性

對于練習(xí)雙音的次序，一般依次是三度，六度，八度，換指八度，十度。但我的建議是可以首先練習(xí)八度，加強(qiáng)左手整體手型模子的感覺，提高耳朵的敏感性。其次練習(xí)三度，在有了良好手型模子概念下，提高兩個(gè)手指共同起落的準(zhǔn)確性和協(xié)同性，并且逐步加快到極速，因?yàn)槿仍跇非锏倪\(yùn)用是最頻繁的。然后練習(xí)換指八度，充分拉伸左手，打開手指的各個(gè)關(guān)節(jié)，在不常規(guī)的手型下，找到音準(zhǔn)的感覺。再次是六度，因?yàn)榱仁敲芗帕?，幾乎不需要抬指，更多是橫向的移動，可以讓手指得到良好的休息。最后是十度，拉伸擴(kuò)展手指的距離到極限，需要注意放松中間的二指和三指，使其自然搭在琴弦上，不要向上抬起。另外，雙音音準(zhǔn)方面，一開始可以分解開練習(xí)，一般是從低音到高音，然后一弓1個(gè)音，2個(gè)音，4個(gè)音，8個(gè)音。利用空弦比對矯正音準(zhǔn)，在雙音練習(xí)中尤其重要，并且在八度，換指八度和十度練習(xí)中，根音的準(zhǔn)確度是重中之重，它直接決定著高音的融合度。

四、手指練習(xí)和練習(xí)曲

其實(shí)手指練習(xí)可以放在音階之前來練習(xí)，這樣可以給手指充分的熱身，為后面的練習(xí)做準(zhǔn)備。

（一）施拉迪克和舍夫切克

在我看來是很好的手指練習(xí)教材，練習(xí)它可以幫助打開手指指根，加強(qiáng)手指的起落速度，提高顆粒性和力度，穩(wěn)定左手手型。建議用每小節(jié)快慢相結(jié)合的訓(xùn)練方法，并且一定要用節(jié)拍器。還可以變換不同方式的節(jié)奏來練習(xí)，例如前16，后16，前3，后3等等。慢速下，盡量用爆發(fā)力抬高手指，指根發(fā)力，并且注意保持其它手指和手腕的穩(wěn)定性。落指要聽到指尖撞擊木板的聲音為佳。快速下，要降低手指的抬起高度，注意保持左手模子，保證指尖在相對應(yīng)的琴弦上方，不要遠(yuǎn)離琴頸。另外，克萊采爾第九課也是很好的手指練習(xí)材料，它可以更好地練習(xí)手指的穩(wěn)定性和獨(dú)立性，進(jìn)一步加強(qiáng)手指的肌肉與韌性。

（二）克萊采爾第二課是很好的練習(xí)右手持弓和聲音的練習(xí)曲

一開始可以把弓子分為上半弓，中弓和下半弓，最后是全弓練習(xí)。注意弓子走直線，接觸點(diǎn)保持穩(wěn)定，最好照著鏡子比對姿勢，這樣能夠更直觀調(diào)整弓子的走向。放松肩膀，大臂和小臂，盡量感受右手自身的重量而不是用人為的壓力來運(yùn)弓。手腕手指不要過于松散，不然會影響聲音的純凈度。要追求飽滿洪亮，結(jié)實(shí)圓潤的聲音，注意上下弓的一致性。

（三）帕格尼尼無窮動是很好的練習(xí)跳弓的樂曲

一開始練要用慢速，把弓子貼在弦上，在中弓用比較少的弓子去拉而不是跳，注意換弦的時(shí)候調(diào)整右手手肘的角度和壓力，使之每一個(gè)音連接緊密，保證音質(zhì)。然后還是用慢的速度，把弓子跳起來，注意這個(gè)時(shí)候還是屬于人工跳弓，應(yīng)給予更多擦刷，而不是過高的彈跳。再次用中快速，還是放在弦上拉的感覺更多，這個(gè)時(shí)候右手手指適當(dāng)松開一點(diǎn)，讓弓桿微微跳動，弓毛不離弦，正所謂弓不離弦出跳弓。防止弓桿來回轉(zhuǎn)動，右手小指最好放在弓桿上，避免過多的手指動作。當(dāng)下弓重于上弓的時(shí)候，可以適當(dāng)把右手重心移向小指。

（四）克萊采爾第十一課是很好的練習(xí)換把的練習(xí)曲

用比較慢的速度和mf或者mp的力度，一弓3個(gè)音，把每一次換把的過程，換把的根音拉出來。要注意換把的柔順連貫，放松拇指和食指，減輕捏和按的壓力，抬指快速放松，同時(shí)保證根音的準(zhǔn)確度。根音是換把過程中的標(biāo)尺，決定著整體音準(zhǔn)的精確性，這也是為什么要在慢速換把練習(xí)中，暴露出根音的原因所在?？焖傧拢梢砸还?個(gè)音甚至12個(gè)音，去除掉換把過程的根音，要注意不要改變換把的模式，仍舊是快速松弛的滑動，而不是突然的跳動。盡量避免因換把造成的重音，弓子在換把換弦時(shí)不要減速，保證句子的連貫性。

（五）頓特第八課是提高三度準(zhǔn)確度和左手機(jī)能的練習(xí)曲

開始先一弓2個(gè)音，注意放松指根抬高手指，留意兩根手指的同時(shí)起落，應(yīng)頻繁比對相對應(yīng)的空弦，再以此去調(diào)整另外一個(gè)音，這樣才能確保音準(zhǔn)的正確性。適當(dāng)左右擺動左手手肘，有助于放松僵硬的左臂，

五、結(jié)語

小提琴基本功訓(xùn)練是小提琴演奏的重中之重，沒有它作為基石，任何的風(fēng)格，任何形式的演奏都是空談。樓蓋得越高，地基就要打得越牢，道理是相同的。我們要持之以恒，戒驕戒躁，專注耐心地對待基本功的訓(xùn)練。這樣在小提琴演奏發(fā)展的道路上才能事半功倍。

1989年出訪日本，在日本舉行了音樂會。在中央音樂學(xué)院深造期間，多次獲得中央音樂學(xué)院小提琴比賽前三名，并赴瑞士，西班牙舉辦演奏會。2005年，任職深圳交響樂團(tuán)副首席，在上百場音樂會中擔(dān)任樂隊(duì)首席，與眾多國內(nèi)外指揮大師合作，受到了一致的好評。并經(jīng)常在音樂會中擔(dān)任獨(dú)奏。在此期間，為前中國國家主席江澤民以及胡錦濤演奏，并受到親切接見和高度贊賞。09年受邀飛揚(yáng)971，在深圳音樂廳舉辦了個(gè)人獨(dú)奏音樂會，受到各界好評。2011年榮獲深圳市五一勞動獎?wù)?，并在大運(yùn)會的音樂會中演奏黃安倫小提琴協(xié)奏曲以及梁祝，被稱贊為對此樂曲詮釋最到位的演奏家。12年獲得美國南加州大學(xué)全額獎學(xué)金赴美深造，并獲得美國南加州大學(xué)演奏碩士證書。期間多次參加好萊塢電影音樂的錄制工作，其中包括史詩巨片《Nares》以及最佳音樂獎和艾美提名連續(xù)劇:《Chef’s Table》。14年獲得美國CAPMT小提琴技巧性樂曲和協(xié)奏曲比賽第一名。

胡莘華（1981—），男，山東濟(jì)南人，美國南加州大學(xué)演奏碩士，深圳交響樂團(tuán)，研究方向：小提琴基本功，技巧訓(xùn)練。