韓莉莉
(山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)
歌劇《托斯卡》中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析
——以《為藝術(shù),為愛(ài)情》為例
韓莉莉
(山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)
一部?jī)?yōu)秀的歌劇是作曲家根據(jù)生活體驗(yàn)而創(chuàng)作的,歌劇《托斯卡》就是普契尼根據(jù)生活有感而創(chuàng)作的一部歌劇?!盀樗囆g(shù),為愛(ài)情”既是《托斯卡》中的著名唱段之一,也是一首著名的女高音詠嘆調(diào)。該首詠嘆調(diào)有著明顯的起伏感,旋律優(yōu)美動(dòng)人,親切的宣敘性語(yǔ)言化,使得該曲有著獨(dú)特的演唱魅力。本文從創(chuàng)作理論和聲樂(lè)技巧方面,并結(jié)合自身的演唱經(jīng)歷進(jìn)行簡(jiǎn)要分析:一是對(duì)《為藝術(shù),為愛(ài)情》這首詠嘆調(diào)作者、背景及內(nèi)容的介紹;二是對(duì)《為藝術(shù),為愛(ài)情》的音樂(lè)本體分析;三是總結(jié)《為藝術(shù),為愛(ài)情》的演唱技巧。通過(guò)對(duì)《為藝術(shù),為愛(ài)情》的分析和探究,更加深刻的領(lǐng)悟到演唱者需通過(guò)對(duì)作品全面深刻的認(rèn)識(shí),才能更好地解讀作品,把握演唱技巧,從而達(dá)到最佳的演繹效果。
歌?。煌兴箍?;詠嘆調(diào)
《為藝術(shù),為愛(ài)情》是一首熱情、較慢的行板,整體旋律比較平緩,呈小波浪狀,沒(méi)有較大的起伏。第二個(gè)樂(lè)句出現(xiàn)了一個(gè)高音(a2),聲音要極富有韌性,接著是帶有三連音節(jié)奏的下行音階,并在最后一小節(jié)中做漸慢處理,使整個(gè)音樂(lè)富有層次。這首詠嘆調(diào)中,運(yùn)用了大量的力度符號(hào),其中“pp”(很弱)符號(hào)的出現(xiàn),使該首樂(lè)曲具有一種極其柔和、濃厚的情感。而“f”(強(qiáng))符號(hào)的運(yùn)用,為樂(lè)曲增添了寬廣、活力的色彩。樂(lè)曲中裝飾音的頻繁出現(xiàn)賦予了該詠嘆調(diào)獨(dú)特的色彩。連音符的大量運(yùn)用,增加了演唱的連貫性。
鋼琴伴奏是聲樂(lè)歌曲中不可分割的重要組成部分,可以幫助我們更加完美的表達(dá)聲樂(lè)作品的音樂(lè)內(nèi)涵,也是展現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)作品精髓的重要手段。伴奏不單純是歌曲的協(xié)助,而是要準(zhǔn)確把握作品的風(fēng)格處理,作品的內(nèi)在意境,體會(huì)樂(lè)句呼吸的深淺及細(xì)微的感情思緒,為演唱者提供音樂(lè)的烘托、提供豐滿的音樂(lè)氛圍,從而達(dá)到珠聯(lián)璧合的藝術(shù)境界。
在演唱《為藝術(shù),為愛(ài)情》時(shí)要充分領(lǐng)略作者巧妙的音樂(lè)構(gòu)思,發(fā)音之前就要做好情感上、技術(shù)上的充分準(zhǔn)備,把自己融入到與劇中人物情節(jié)及內(nèi)心世界相一致的心態(tài),運(yùn)用聲音控制能力呈現(xiàn)出柔和、細(xì)膩的音色。
第二部分轉(zhuǎn)到降E大調(diào),從16小節(jié)到27節(jié),是兩個(gè)較長(zhǎng)的樂(lè)句,也是富有宣敘情感的中間部分,是為了彰顯劇詞的語(yǔ)言化,更是表現(xiàn)人物內(nèi)心最真切的感受,這種表現(xiàn)方式也更加平易近人、觸人心弦。旋律以八分音符節(jié)奏進(jìn)行的方式,就像是托斯卡在用低沉的聲音說(shuō)話,這的演唱語(yǔ)氣相對(duì)于第一部分是稍微有所緩慢的,但也不能過(guò)于淡化,也要隨情緒的變化突出強(qiáng)弱,從而使整個(gè)樂(lè)句富有起伏感。第二個(gè)樂(lè)句的情緒一種哭泣抽噎的感覺(jué),演唱時(shí)要比前面一句更激動(dòng),以情帶聲地來(lái)表現(xiàn)出哭腔,表達(dá)了托斯卡無(wú)奈的、悲痛的情感。
“為藝術(shù),為愛(ài)情”是一首極富沖突性的女高音詠嘆調(diào),想要完美的演繹該詠嘆調(diào)的特色,要在語(yǔ)言上下很大的功夫。首先,演唱第一部分時(shí),它的起音在閉口音上,音高是小字二組的降e,所以有一定難度,visidarte在閉口音和開(kāi)口音之間交替,要注意元音之間轉(zhuǎn)換的連貫性和完整性,演唱時(shí)咬字要清晰,聲音要松、通兼顧,身體和口腔都要非常興奮。
第二部分轉(zhuǎn)為低沉的訴說(shuō),如第一樂(lè)句“l(fā)amiapreghiera,aisentitabernacolisali”,不能夠太平淡,要在類似宣敘的語(yǔ)氣中做出強(qiáng)弱變化。在演唱“diedifioriagl’altar”時(shí)逐漸將低沉的情緒推向激動(dòng),使聲音富有色彩地如同抽絲般演唱出來(lái),使得音樂(lè)具有戲劇色彩。第二樂(lè)句和第一樂(lè)句相比,在演唱時(shí)要稍弱一些,情緒更內(nèi)在一些,元音要唱的圓潤(rùn)、富有色彩。第三樂(lè)句是全曲的高潮部分。演唱時(shí)要在說(shuō)話式的旋律中將意大利語(yǔ)的重音和雙輔音的發(fā)音特點(diǎn)著重體現(xiàn)出來(lái)。接著在第二個(gè)樂(lè)句在力度上要增強(qiáng)很多,兩個(gè)“per-che,perche”的詢問(wèn)和祈求的語(yǔ)氣,為高潮的出現(xiàn)做最充分的準(zhǔn)備,這里演唱的要一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)烈,接下來(lái)的高音“sigonr”要用最具爆發(fā)力的激情釋放出來(lái),聲音要唱的寬廣,時(shí)值停留的要充分,力度和速度上要漸強(qiáng)、漸慢。緊接著的一個(gè)降A(chǔ)將其唱成弱音,與之前的強(qiáng)音形成強(qiáng)烈的對(duì)比,扣人心弦。結(jié)尾處的“cosi”要表現(xiàn)出一種哭腔并做漸弱的自由延長(zhǎng),從而更加體現(xiàn)出托斯卡悲痛至極和無(wú)可奈何的情緒。
在演唱時(shí),當(dāng)字頭輔音發(fā)聲時(shí)喉嚨要保持自然的狀態(tài),要預(yù)先想到下一個(gè)的元音,并快速地過(guò)渡過(guò)去,要放松身體打開(kāi)腔體,尤其不要使喉部提高。在演唱元音時(shí)要夸張的說(shuō),面部表情要興奮,元音與元音之間的轉(zhuǎn)換動(dòng)作要小。詞尾的輔音“-I、-r、-n、-m”等收起不能過(guò)早,要讓元音占絕對(duì)時(shí)值例如:開(kāi)頭第一樂(lè)句vi-sidar-te的dar;第一部分第一個(gè)詞sem等。另外,雙輔音要把握好強(qiáng)度,要體現(xiàn)意大利語(yǔ)言中特有的雙輔音阻礙感覺(jué)?!?ll-、-rr-、-ss-、-cc-、-nn-”等。
歌劇中的女主角托斯卡性格鮮明豐滿,劇情凄慘動(dòng)人,集政治、愛(ài)情、陰謀于一體。這位美麗的歌劇名伶,對(duì)待愛(ài)情專一,思想單純,但也有小女人多疑善妒和政治幼稚等弱點(diǎn)。她莫名的猜忌輕易的被斯卡爾皮亞利用,政治上的天真使她沒(méi)能看穿斯卡爾皮亞的詭計(jì),不但出賣(mài)了革命黨人安杰洛蒂,也因此害死了自己心愛(ài)之人??v然親手了結(jié)了斯卡爾皮亞,但仍沒(méi)能逃脫以死殉情的宿命。種種狂亂的情緒在她心里交錯(cuò),折磨著她高貴的靈魂。她在痛苦中掙扎、抗議、哀告、憤怒,但一切都無(wú)力回天。在演唱《為藝術(shù),為愛(ài)情》這首詠嘆調(diào)時(shí),要將托斯卡內(nèi)心的極度矛盾和無(wú)能為力的絕望展現(xiàn)的淋漓盡致,才更具有強(qiáng)烈的戲劇感染力。該唱段雖然篇幅不長(zhǎng),但卻富有層次,優(yōu)美感人。依據(jù)自己對(duì)角色托斯卡的全面剖析,在演唱時(shí)要全身心的投入到劇情中去,仿佛自己就是倍受煎熬的托斯卡,把自己置身于被脅迫卻又無(wú)能為力的場(chǎng)景中去,給聽(tīng)眾還原一個(gè)最真實(shí)的生活片段,從而達(dá)到自然、生動(dòng)的演繹。從真實(shí)主義歌劇的角度出發(fā),用抒情和浪漫氣質(zhì)的音樂(lè),塑造了栩栩如生的人物形象,首尾呼應(yīng),使得該首詠嘆調(diào)具有高度整體感。
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