叢延伊

（國家大劇院管弦樂團，北京 100031）

淺析中提琴演奏中右手運弓的重要性

叢延伊

（國家大劇院管弦樂團，北京 100031）

中提琴在進行演奏時，右手運弓是非常重要的一個步驟，通過右手運弓可以保障中提琴發(fā)出比較細膩的音色，從而保障演奏曲目的順利完成。本文主要講述了中提琴演奏中右手運弓的重要性，希望給人們演奏中提琴提供一些參考。

中提琴演奏；右手運弓；重要性

中提琴最早起源在意大利，體積相對較小，提琴相對稍大，演奏出來的音色更加的厚實飽滿，因此也就給右手運弓的技巧提出了更好的要求，需要人們充分的掌握右手運弓的具體操作技巧，才能更好的使用中提琴來進行曲目的演奏。

一、中提琴簡介

中提琴是一個起源自意大利的樂器，分成次中音提琴以及中音提琴兩種，中提琴在早期多在管弦音樂中充當和聲出現(xiàn)，偶爾會有很小一部分的旋律,相對比較冷門，到20世紀以后，越來越多的演奏家開始創(chuàng)作中提琴樂曲，因此中提琴這項比較冷門的樂器逐漸走到了人們的視野中，得到了越來越多音樂愛好者的喜愛，中提琴演奏水平在不斷的提高，因此也就對右手運弓提出了更高的要求，需要人們在進行中提琴演奏時認真的去體會右手運弓的重要性，從而有效提升中提琴演奏水平。

二、中提琴演奏中右手運弓的重要性解析

（一）放松持弓

拿中提琴和小提琴進行比較，中提琴的弓相對長一些，在所有提琴類樂器中是最長的，而且弓頭比較寬，弓的重量大概在70克到74克之間。在歷史上主要有三種不同的持弓方法，即法比派，俄羅斯派和德國派，一直延續(xù)到今天，不論是哪一派別，他們的持弓核心都是，手部不能僵硬，肌肉應該適當?shù)姆潘?，要保持運弓比較順暢自然，使發(fā)出的琴聲非常清晰不存在雜音。西安音樂學院的一個教師在對右手運弓知識進行教學時是這樣講述的，首先將右手伸出，然后沖著學生做出小指和拇指屈伸的動作，即表示該動作是右手持弓的關(guān)鍵。因此我們在進行握弓操作時，可以像教授講述的那樣，先進行空手屈伸動作的練習，當然，我們也可以將弓用鉛筆來代替進行持弓練習。因為鉛筆的重量非常輕，因此在用鉛筆進行持弓練習時對塑造手型以及放松右手臂有非常大的作用?？梢杂檬治针u蛋來類比，相對放松的持弓狀態(tài)是指手里握著大小和手型構(gòu)成的空間比較類似的雞蛋，這時候如果手握的太輕松雞蛋就會掉下來，但如果手握的太緊雞蛋就會掉落被摔壞。因此放松持弓這里講的放松是一種有度的放松，即在手持弓時既是舒適以及松弛的，同時也是穩(wěn)定以及結(jié)實的，只有運弓人員合理的把握好這個持弓的度才能產(chǎn)生美妙并且和諧的音色。中提琴的琴體相對比較大，弓弦也相對比較長，因此在用右臂運弓時和身體會產(chǎn)生相對較遠的距離。C弦會更加粗實，因此想要C弦發(fā)聲會變的更加困難，這也就給右手運弓提出了更為嚴格的要求，需要人們保持原來持弓手法不變，將持弓的位置進行水平上移，這樣一方面保證了右手持弓的準確性以及專業(yè)性，另一方面也使右手運弓的力度得到提升，從而保證作品的順利進行[1]。

（二）對弓段進行合理的分配以及使用

很大一部分提琴的初學者都會存在有這樣一個疑惑，一拍的時值是一樣的，可是為什么有些時候需要將整個弓全部拉滿，而有些時候僅僅只需要拉半弓即可帶過？實際上如果是一拍，并且該拍在音樂作品中是最小的一個節(jié)奏單位，那么一般情況下使用半弓即可，如果并不是最小的節(jié)奏單位，則需要根據(jù)弓的順暢以及樂句的具體情緒來確定。因為不同樂曲刻畫的主題以及抒發(fā)的情感都不相同，因此在對弓段進行分配處理時需要演奏者依據(jù)自己對作品的理解來進行適當?shù)恼{(diào)節(jié)。需要演奏者對自己將要演奏的的作品有一個全面的審視，在心里把控整個樂曲的進行速度，然后依據(jù)時值展開詳細的數(shù)學分配。其次，觀看譜面表現(xiàn)的音樂符號，然后根據(jù)具體的強弱變化來確定在演奏時用的實際弓長。因為中提琴發(fā)出的琴聲比較柔和，共鳴性非常強，并不適合速度非?？觳⑶液芗ち业淖髌?，因此中提琴在運弓時會傾向于平流婉轉(zhuǎn)，需要演奏者對每一節(jié)工段都進行合理的分配，從而保證運弓的平穩(wěn)以及均勻[2]。

（三）換弓的自然銜接

換弓的銜接是很多提琴演奏者都很難克服的一個問題，在換弓時會經(jīng)常出現(xiàn)不諧和的力的情形發(fā)生，尤其是中提琴，因為中提琴的弓子相對比較重，所以在換弓時會更難控制，在換弓時演奏者會不自覺的施力從而導致旋律不圓潤，使音樂美感遭到破壞。在進行換弓操作時，弓在轉(zhuǎn)變方向時會停住，從物理學角度來講，弓的速度降為零然后再向相反方向運行。然而速度是如何瞬減的沒有人知道，可以將高空拋球作為例子，先向上拋一個球，等到到了最高點，球會下落，但是在球升到的最高處，也就是臨界點，球并沒有發(fā)生真正的停留，這時候如果有外力的干涉就會導致自然銜接遭到破壞，因此需要演奏者在進行換弓處理時克服心理因素，保證右臂的放松，先進行慢速度的換弓練習，一定要靈活運用手腕，然后再緩慢加速練習[3]。

三、結(jié)語

綜上所述，在中提琴節(jié)奏中，右手運弓是非常重要的一個環(huán)節(jié)，有效的掌握右手運弓的技巧可以使中提琴發(fā)出優(yōu)美的旋律，因此需要我們在進行中提琴練習時多加思考，注意運弓方法，充分理解并且掌握右手運弓技巧，從而更好的完成中提琴樂曲的演奏。

[1]叢倩男.中提琴演奏中右手運弓的重要性解析[J].大眾文藝,2015(07)：174.

[2]劉曉寧.淺析中提琴和小提琴演奏技巧異同與訓練[J].大眾文藝,2015(20)：168-169.

[3]張瀚元.中提琴及其運弓運行軌跡研究[D].南昌：南昌大學,2015.

J622.1

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叢延伊（1982—），女，蒙古族，江蘇省南京市人，雙碩士，國家三級演奏員，研究方向：中提琴演奏。