淺析圣?！短禊Z》的演奏技巧及情感表現(xiàn)

王喻敏

（聊城大學(xué)音樂學(xué)院，山東 聊城 252000）

淺析圣桑《天鵝》的演奏技巧及情感表現(xiàn)

王喻敏

（聊城大學(xué)音樂學(xué)院，山東 聊城 252000）

《天鵝》是圣桑管弦樂組曲《動物狂歡節(jié)》中的一首，鋼琴旋律聲部優(yōu)美流暢，低音聲部輕盈跳躍，實現(xiàn)了二者完美的結(jié)合，全曲渾然天成，宛如天籟，充分地刻畫出了作者心中那純潔無暇的天鵝，更加表達了作者對真善美的追求和贊美。在如今人們的生活節(jié)奏如此之快的現(xiàn)代社會，尋求內(nèi)心的寧靜和找回最初的自己成為每個人心中的渴望，讓我們通過感受《天鵝》，體會天鵝純潔的美，從而在這喧囂的世界中能暫且的放空自己，走進圣桑心中那只浪漫的天鵝，回到自己出發(fā)的地方。本文將從《天鵝》的演奏技巧及情感表現(xiàn)方面進行全面探究，進而增加對樂曲的理解，從而對演奏作品有所幫助。

圣桑；天鵝；演奏技巧；情感表現(xiàn)；浪漫

一、作品的創(chuàng)作背景

（一）作者背景

夏爾·卡米爾·圣桑，1835年出生于法國巴黎，是著名的管風琴演奏家，也是一位作曲家，一生創(chuàng)作作品數(shù)量達170余部，86歲時離開人世，經(jīng)歷了西方音樂史上多種藝術(shù)流派，對法國音樂界及后世產(chǎn)生了深遠的影響。他最大的特點是創(chuàng)作速度很快，作曲時信手拈來，但在他一生的創(chuàng)作經(jīng)歷中，音樂風格一直沒有改變——雖不已內(nèi)涵豐富著稱，但曲風華麗，優(yōu)美動人，為此常用“唯美主義者”來定位圣桑。

（二）作品背景

1886年，圣桑在奧地利演出時因音樂會受到阻礙而心情郁悶，之后在克爾蒂姆小鎮(zhèn)觀看了一場狂歡節(jié)，使他產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感，而《動物狂歡節(jié)》就是在這樣的背景下創(chuàng)作出來的。《動物狂歡節(jié)》由十三首小曲和《終曲》共同組成，組曲里一首描寫一種動物，有公雞母雞，長耳朵，烏龜，袋鼠等多種動物。這部管弦樂組曲中大部分曲子是由其他作曲家的作品以及他本人的作品進行夸張、改編而成，通過熟悉的旋律表現(xiàn)了動物們既滑稽又可愛的形象，并借此對某些社會現(xiàn)象進行嘲諷，有些實在太過分，為了不對別人造成傷害，所以作品并沒有發(fā)表，而《天鵝》除外，這首樂曲不是嘲笑，從內(nèi)容到表現(xiàn)方法都不同于組曲其他作品，而是嚴肅認真的表達了圣桑對天鵝的真實情感。

二、作品的曲式分析

全曲為G大調(diào)，是A—B—A的單三部曲式，共分為八個樂句，即a＋a＇＋（b＋b＇＋c＋c＇）＋a＋d，曲式比較簡單，A段先呈示主題，B段進而發(fā)展，C再現(xiàn)主題，隨后樂曲進入尾聲d主題樂句：將增四度轉(zhuǎn)折后落在主和弦上，不協(xié)和至協(xié)和結(jié)束全曲。從開始的主題樂句引入至尾聲的圓滿結(jié)束，全曲表現(xiàn)的都非常規(guī)整。

A段從第1小節(jié)到第9小節(jié)，左手清澈的琶音引入主題。a主題樂句：G大調(diào)是主調(diào)，e小調(diào)是副調(diào)，a變化主題樂句：這句結(jié)束在D音上，是G大調(diào)的屬音，出現(xiàn)調(diào)性還原。A段分為上下兩句（除第一小節(jié)以外），樂句偏長，所以在演奏時要運用好呼吸，比如第三小節(jié)高聲部的二分音符C音將這個小節(jié)與后一小節(jié)隔開了一拍，但是呼吸應(yīng)該把句子持續(xù)到第二樂句的開始，直至下一樂句。

B段從第10小節(jié)到17小節(jié)，是全曲的高潮部分。b主題樂句：第一個音是D，G大調(diào)的屬音，全曲的最高音，b變化主題樂句：隨后轉(zhuǎn)至F大調(diào)，樂句結(jié)構(gòu)相同，只是調(diào)性不同，所以樂曲感情表現(xiàn)最為豐富，力度最強，段中多次使用臨時變化記號，使旋律別具一格，與A（或C)段成對比。

C段從第18小節(jié)開始至結(jié)束，a主題樂句：回到主旋律，d主題樂句；在結(jié)尾處用不協(xié)和的增四度音程，似天鵝最后的一絲精彩表現(xiàn)，到最后主和弦的結(jié)束，終于緩一口氣，旋律漸慢、漸弱，直到天鵝慢慢離去。全曲緊扣聽者心弦，最后以弱的主和弦結(jié)束，整首曲子看似自由隨意，其實速度強弱很明顯，將天鵝表達的淋漓盡致。

三、《天鵝》的演奏技巧

大致了解了這首樂曲的創(chuàng)作背景和曲式分析，接下來就要從更專業(yè)的角度進行演奏，具體到演奏方面的一些技巧，我將從以下三個方面來分別敘述。

（一）旋律線條

首先我們從整體上把握樂曲，即旋律的框架：這首樂曲是G大調(diào)，旋律線條起伏明顯，富有歌唱性，有明顯的旋律獨立性，正是因為這樣，它才能得以被各種各樣的樂器演奏，通過不同的音色、音響效果，向世人展現(xiàn)出有多種風貌的天鵝。由于舞蹈中天鵝翩翩起舞的動作和此曲的旋律能完美的融合在一起，后來，俄國舞蹈大師福金將這首樂曲改編成芭蕾獨舞——《天鵝之死》，營造出優(yōu)雅的藝術(shù)氛圍，給人以美妙的視聽享受。在鋼琴演奏中，為了使旋律線條更清晰連貫，延音踏板的使用很重要，每三拍換一下，轉(zhuǎn)換踏板時連接速度要快，使樂曲有明顯的旋律起伏，線條保持連貫。

（二）速度、力度

該曲采用6/4拍子，小行板，優(yōu)雅地，整體上力度偏弱。引子部分用干凈流暢的琶音表現(xiàn)出水波蕩漾的湖面，在此鋪墊下奏出優(yōu)美的主題，以四分音符和二分音符為主，在演奏時隨呼吸運用力度強弱。優(yōu)美如歌的旋律和漸進式的強弱變化使人們仿佛看見淡藍色月光下，一只雪白的天鵝在湖面上自由自在的游蕩，無拘無束，畫面極為優(yōu)美，富有情調(diào)。樂曲的中間部分力度要稍強一些，將高潮部分不斷展開，描繪天鵝在湖面浮游的各種情境。最后隨著旋律的逐漸下行，力度也要逐漸減弱，讓人們在欣賞的過程中置身于靜謐的湖面，感受到天鵝漸漸向遠處飛去的景象，再配合鋼琴伴奏貫穿全曲，畫面慢慢隱去。

（三）音色

好的音色在演奏中也是必不可少的，要讓彈出的聲音傳的遠，每個音都準確無誤的傳達給聽眾很關(guān)鍵，由于《天鵝》旋律的流暢性，在演奏時，就要一個音一個音彈到位，通過具體彈奏我們知道，良好的音色需要正確的彈法，這就要求在演奏中手指不宜過高過猛，以免造成砸琴的聲音效果，也不宜過低，以免造成吃音，無聲的音樂效果，這樣才能和天鵝的一舉一動相似，自然而然融于情境之中，所以一定要省略多余的動作，要觸的深，彈的清，充分讓音樂表達天鵝那優(yōu)雅高貴的品質(zhì)，根據(jù)音色的變化去尋求所表達的情感。

四、《動物狂歡節(jié)》中《天鵝》的情感表現(xiàn)

《天鵝》雖然短小，但它的情感表現(xiàn)卻十分豐富。作品中圣桑將他的動物們以模仿聲音或動作進行淋漓盡致的刻畫，在相比之下，可以明顯感受到一首不一樣的作品，那就是《天鵝》，它不僅有天鵝湖面浮游的外在形象，而且也包含著溫柔、優(yōu)雅的內(nèi)在表情，這一點恰是圣桑音樂的獨到之處，在離狂歡最遙遠的地方展現(xiàn)著隱匿的孤獨，不禁讓人們記憶猶新，因此此曲在音樂形象、感情表現(xiàn)方面與其他小曲不盡相同。

（一）音樂形象

音樂形象，我們可以從兩方面來感覺。一方面，從聲音來說，圣桑的《天鵝》旋律優(yōu)美高雅，感情至誠至深，確實，在這首樂曲中，清澈流動的琶音象征著平靜的水波，柔美干凈的單音代表著美麗的天鵝，形象的描繪了天鵝在湖中自由自在的浮游。另一方面從我們的客觀感覺來說，《動物狂歡節(jié)》中組曲都采用的是標題樂，一看標題就能聯(lián)想到天鵝的形態(tài)和氣質(zhì)，形象性很強。

（二）情感表現(xiàn)

《天鵝》是整部組曲中最特別的一首，它優(yōu)雅溫柔不同與其他組曲的諷刺意義，這也是它最大的特點，它的主題旋律幾乎沒什么裝飾，就是幾個單音，勾畫出天鵝唯美的神態(tài)。樂曲第一部分，左手用清澈的琶音奏出水波蕩漾的引子，靜靜地閉上眼睛，頓時在眼前浮現(xiàn)出一片富饒而美麗的湖泊，然后右手主旋律進入，一只美麗的白天鵝飛了過來，樂句大致相同，但每個樂句的表現(xiàn)又稍有不同，層層遞進表現(xiàn)出豐富的意境；第二部分主旋律為全曲最高音，旋律更為明亮，力度更強，情感表達也更為豐富，進一步描寫了天鵝在湖面的優(yōu)美姿態(tài)，安安靜靜，與世無爭，好一幅浪漫的畫面；第三部分主題再現(xiàn)，結(jié)尾略有不同，旋律強度由強變?nèi)酰瑵u弱連續(xù)的琶音仿佛天鵝慢慢遠去，湖面上只留下天鵝起飛時留下的點點漣漪，慢慢消失。

五、結(jié)語

因此，《天鵝》這首作品無論在樂曲本身還是研究價值方面都有十分重大的意義，該作品的旋律聲部優(yōu)美流暢，低音聲部輕盈跳躍，兩者完美結(jié)合使全曲的主題更完整的展現(xiàn)在人們面前，充分地刻畫出了作者心中那浪漫的天鵝。這就要求我們有良好的演奏技巧、豐富的情感表現(xiàn)，在兩者結(jié)合的基礎(chǔ)上從而更完整的把握作品，使演奏觸動人心。■

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